小說的靈魂當然是體驗，是讓讀者透過作者的文字所塑造出來的意象空間，去幻想他所未經歷過的事件，去體驗他沒有接觸過的生活。體驗，一定是小說的靈魂。不管是什麼代入感，跌宕起伏的情節，新奇的創意，甚至於包括現在經常掛在嘴邊的“爽”，一切都是為了讓讀者得到滿意的體驗。如果體驗不爽，那這小說一定是完蛋的。

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當然不同的題材，不同的受眾，對於體驗的需求也不一樣。喜歡幻想類故事的人，一定第一需求是看新奇的世界觀；喜歡言情的，自然是要感受不同型別的情感糾結；喜歡熱血的，圖的就是情緒宣洩等等。但是無一例外，看小說的人就是為了得到現實當中沒有的體驗，才會看小說，這和電影，遊戲等等都是一樣，而與短影片不同。

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之所以提到短影片，是一句題外話，現在很多寫小說的，把短影片說成是他們最大的競爭者，然後說流量被搶了什麼什麼的。說實話，這種觀點對也不對。說對，是因為短影片的確是在搶佔小說的閱讀時間。但說不對，那是短影片無法提供小說提供的幻想型體驗，短影片只是一個破碎型娛樂提供載體，更重要的是滿足普通人的情緒宣洩慾。兩者並不構成替代效應

但最大的問題是現在的網路小說作者，恰恰是小說情緒化，原本重要的體驗，情節，構思種種東西全被“情緒”給取代了，個個都在裝逼打臉，就是想透過情緒激發引起讀者興趣。自己把小說放到了和短影片一樣的層面，那不被短影片蹂躪得體無完膚才怪。

論激爽，文字永遠幹不過畫面的視覺衝擊

作者想要表達的那層意思就是這篇小說的靈魂。

所以說有時候作者寫得不好，主題不集中不突出，也就讓人感覺他的這篇東西“沒魂兒”！

寫靈魂，勾住讀者的心有正義感，同情弱者，像巴金的家春秋，對慧民，慧新，慧覺，梅，人物形象至今難忘。沈從文邊城的翠翠少女之心的初戀及悽美的愛情故事，三國演義的劉備，關公，張飛，諸葛亮，趙子龍，曹操，司馬一，曹丕，曹植等。

答:隨你寫，你寫什麼靈魂就姓什麼，注意是指姓，一般名是由父母起的，回答完畢。

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