死人是一門技術活，什麼人該死，什麼時候死，都是有講究的。

為什麼影視作品中總要死人呢？我覺得不死人才有問題。畢竟每個人都會死，但是在影視作品中，死人大多是有它的作用的，比如為了推動劇情，像很多電視電影，死了小的惹了老的。帶動劇情發展並引出其他人物。

還有死人是為了省錢，有的特別演出的演員如果是大腕，片酬會很高，為了省錢，就讓演員露面後安排個原因讓他死了，這樣有了價效比還蹭了演員的熱度和粉絲，可謂一舉兩得。

死人也可以烘托氣氛，劇情需要。增加真實度，像抗戰片不死人不現實，而且死人是家常便飯，沒有抗爭是不流血的。

電影電視藝術，來源於生活但高於生活。他們想用戲劇化的故事情節，來帶動人們的情緒。一般會先進行人物的塑造鋪墊，給觀眾以醞釀情緒鋪墊情節，而後會發生故事中的劇情衝突矛盾鬥爭。在往後就是劇情的昇華人物觀念的提升解決衝突。一部劇的高潮就是在於矛盾鬥爭，而這矛盾越激烈反覆困難，越會不斷的將劇情推向新的高潮。而製造矛盾提升衝突的常用手段就是讓一些人物的死亡，應為沒有什麼可以比死亡更加速衝突點燃情緒的了。尤其是導演在前期經過一定的故事培養，更使的人物的死亡會點燃觀眾情緒，進而加深鬥爭矛盾性將故事推向高峰。起到承上啟下的作用當然人物死亡也要根據劇情來進一步設計，而不是無腦的安排人物死亡，這樣根本達不到故事所要營造的效果。

我自我感覺吧，

第一劇情需要

第二就是劇情給觀眾的心情變化，總有那麼有好人壞人，好人死就是給觀眾一種感動、失望可惜、重於泰山、惋惜、解脫等，壞人死就是給觀眾一種該死、解恨、爽、舒服、心情大好等

第三視覺盛宴。死法有千種的方法，從生到死的過程，還就是視覺效果，很有畫面感，譬如戰鬥片死的就是一種效果，武俠片死的就是一種功夫，鄉村片死的就是一種人總有一死，生老病死，警匪片就是一種正能量感人的死等等

第四就是編劇的構思。

第五就是虛構化

筆者認為不是想不想拍的問題，而是死人是劇情需要，可以讓電影更加飽滿。

1.槍戰片系列

像這種戰鬥片系列不死人是不可能的，而且也不符合歷史，如果不死人會讓人感覺特別假，不真實，死了人反而把英雄氣概，精神內涵方面表現出來了。

2.當綠葉，配合主角

俗話說紅葉需要綠葉來搭配，這一點就不假，一部好看的電視劇是需要全部演員共同努力，相互成全的，而綠葉的死反而能讓主角更英勇，人物更有血有肉，具有真實感，也能把觀眾情緒帶入進去。

死人是一門技術活，什麼人該死，什麼時候死，都是有講究的。

為什麼影視作品中總要死人呢？我覺得不死人才有問題。畢竟每個人都會死，但是在影視作品中，死人大多是有它的作用的，比如為了推動劇情，像很多電視電影，死了小的惹了老的。帶動劇情發展並引出其他人物。

還有死人是為了省錢，有的特別演出的演員如果是大腕，片酬會很高，為了省錢，就讓演員露面後安排個原因讓他死了，這樣有了價效比還蹭了演員的熱度和粉絲，可謂一舉兩得。

死人也可以烘托氣氛，劇情需要。增加真實度，像抗戰片不死人不現實，而且死人是家常便飯，沒有抗爭是不流血的。

電影電視藝術，來源於生活但高於生活。他們想用戲劇化的故事情節，來帶動人們的情緒。一般會先進行人物的塑造鋪墊，給觀眾以醞釀情緒鋪墊情節，而後會發生故事中的劇情衝突矛盾鬥爭。在往後就是劇情的昇華人物觀念的提升解決衝突。一部劇的高潮就是在於矛盾鬥爭，而這矛盾越激烈反覆困難，越會不斷的將劇情推向新的高潮。而製造矛盾提升衝突的常用手段就是讓一些人物的死亡，應為沒有什麼可以比死亡更加速衝突點燃情緒的了。尤其是導演在前期經過一定的故事培養，更使的人物的死亡會點燃觀眾情緒，進而加深鬥爭矛盾性將故事推向高峰。起到承上啟下的作用當然人物死亡也要根據劇情來進一步設計，而不是無腦的安排人物死亡，這樣根本達不到故事所要營造的效果。

我自我感覺吧，

第一劇情需要

第二就是劇情給觀眾的心情變化，總有那麼有好人壞人，好人死就是給觀眾一種感動、失望可惜、重於泰山、惋惜、解脫等，壞人死就是給觀眾一種該死、解恨、爽、舒服、心情大好等

第三視覺盛宴。死法有千種的方法，從生到死的過程，還就是視覺效果，很有畫面感，譬如戰鬥片死的就是一種效果，武俠片死的就是一種功夫，鄉村片死的就是一種人總有一死，生老病死，警匪片就是一種正能量感人的死等等

第四就是編劇的構思。

第五就是虛構化

筆者認為不是想不想拍的問題，而是死人是劇情需要，可以讓電影更加飽滿。

1.槍戰片系列

像這種戰鬥片系列不死人是不可能的，而且也不符合歷史，如果不死人會讓人感覺特別假，不真實，死了人反而把英雄氣概，精神內涵方面表現出來了。

2.當綠葉，配合主角

俗話說紅葉需要綠葉來搭配，這一點就不假，一部好看的電視劇是需要全部演員共同努力，相互成全的，而綠葉的死反而能讓主角更英勇，人物更有血有肉，具有真實感，也能把觀眾情緒帶入進去。