寫舊體詩和填詞的人肯定比寫新詩的人多。

考其原因，首先，當代人寫古詩詞，似乎比較新鮮有趣。

其次，古詩詞似乎是一種文化和品位的象徵。

第三，寫古詩詞和組織學會，老年人是中堅力量，因為他們已經退休，有閒。

第四，古詩詞有格律可循，新詩寫法莫衷一是，相對難寫。

回答這個問題，首先要明辨一個事實，我認為寫一些排列不整齊也不強調押韻且朦朧到摸不到南北的句子不叫做詩。那些不學習中華統詩詞隨意寫句子的也不叫詩人。剔除這兩個因素，我的結論是寫古體詩詞的詩人和詩詞愛好者多於寫新詩的詩人和愛好者。為什麼呢？

如果現在在現代詩裡面精選個《二十世紀詩歌三百首》可以拿來和《唐詩三百首》抗衡，一起作為藝術品研究。就目前而言，媲美？不可能。

現在的一些詩人取笑平仄格律，其實他們不想想，再過一千年，當下這些五花八門，亂七八糟的現代詩不也成為了故紙堆裡的垃圾，就算有不世之才的精品，讓未來的人研究該在哪裡分行（梨花體），丁香花般的女子長什麼樣，黑色的眼睛如何去尋找光明，未來的人能不能理解？會不會嘲笑我們？

到那個時候，古體詩、近體詩、現代詩就地位平等了，因為都成了語言學研究的課題。

我們處在現代詩爆炸的時代，好的詩歌伴隨垃圾一同大量產生，我們不能也不可能真正看清作品的優劣。但是我們現在看唐詩宋詞，詩經楚辭，那是可以分析得清清楚楚的，而且經過兩千來年的沉澱，古詩給我們留下來的都是精品，稍微差一些的早就被淘汰遺忘。

留下來的名作基本上就是整個中華詩詞發展的脊樑和脈絡。

我看現代詩還只是個孩子。

但是我們現在還是一個在意識形態全球趨向緊縮的時代。現代詩本身在語言結構上沒有古詩精緻，勝在人人都能讀懂並且感情濃烈奔放，嚮往自由，這也是為什麼革命時期，戰爭年代，反思時期，自由化高漲時期，各種型別的現代詩蓬勃發展並大量出現詩作精品和高階詩人的原因。

現在古體詩詞寫作當然也遇到瓶頸。寫古體詩的人很多，但優秀作品極少。想要反映時代的作品出得了門，大行其道的是老幹體和四十五度仰望天空的小時代吧。老幹體多為人不齒，這些自哀自怨的表達個人情思的小情懷作品可是正當流行。所以，古典詩詞的傳承與發展，目前處於尷尬的地位。

都是個人愛好，沒有必要區分寫古詩和寫新詩人數問題，只要堅持愛好，一直寫下去就可以了！的這個問題有點強迫性！

寫新詩的人多。因為編輯都是現代詩人，不是現代詩編輯初審就不會透過，這是指印刷的書刊。寫老詩想發表只能在網上。