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  • 1 # 錦繡之州話古玩

    明代永樂、宣德青花用釉,比元代的青花用釉有了很大的進步,明代初期青花釉的外觀有了明顯的不同,宣德瓷器釉面細膩、光滑、瑩潤、玻璃質感強,釉色大多數白中泛青,有一些呈現了透明度很高,胎質呈現白度提高(有白度測試資料),釉色肥厚處現青白色,特別是使用進口"蘇料"還是存在橘皮紋、錫光、下凹等等。宣德青花用料還是沿用了元末明初的釉料配方,生產加工、工藝技術有了很大的提高:其一在釉果中加入的釉灰做了調整,其二加工工藝掏洗、研磨更加細膩,其三燒窯的窯爐做了調整,提高了燒成溫度,宣德年間增加了幾十座窯爐,不同的品種裝燒不同窯爐,燒造數量增加了很多。其中《江西大志·陶書》中都有記載。永樂宣德御窯廠桃選瓷器極嚴,"凡上解的御用器要百選其一二 ,涼墩之類燒造百不得一"……。因此說,宣德年制的官窯器有一年四十多萬件,按照御用成品百分率那要燒成上千萬件吧。

  • 2 # 外灘抱朴美術館

    宣德青花胎體比永樂朝厚重,胎質精密細膩、潔白堅硬。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細砂底,用手撫摸十分光滑,足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。釉麵肥厚滋潤,光澤柔和不刺眼,多白中泛青,俗稱“亮青釉”。釉面不太平整,像橘子皮,俗稱“橘皮釉”,極少數有開片。若在高倍放大鏡下觀察,釉面充滿了大大小小的氣泡,甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無論什麼品種的瓷器,幾乎都是這種釉面。民窯器胎體使用瓷石加高嶺土製成,白淨,瓷化程度好,與永樂民窯器相比胎體減薄。有色多為淡卵青色,釉質肥潤光亮,釉面有氣泡和橘皮棕眼。

  • 3 # 小逸說茶器

    宣德窯生產的品種之多是空前的。

    釉下彩——有青花、釉裡紅及青花釉裡紅。

    釉上彩——釉上紅彩和五彩,

    釉下和釉上彩相結合——青花紅彩、青花黃彩和鬥彩。

    單色釉——甜白、紅釉、藍釉、灑釉、仿龍泉釉、醬色釉、低溫綠釉、孔雀綠釉、仿哥釉和仿汝釉,雜釉彩方面有刻醬彩和各種金彩器等。

    明宣德、青花藏文穿蓮雙龍紋僧帽壺

    宣德時官窯青花瓷絕大多數使用蘇麻離青料,同樣具有永樂時期青花紋飾色澤濃豔、暈散、大小不等、凹陷胎骨具閃銀白色“錫光”的黑色斑點等特點。同時宣德官窯還有一小部分使用中國產鈷料繪紋飾,顏色豔麗穩定,沒有黑斑。宣德時期的青花瓷的胎體,比永樂時的同類器物要厚重,釉麵肥厚閃青,不太平整,像橘子皮,俗稱“橘皮釉”。

    明宣德、青花纏枝蓮紋蓮子碗

  • 4 # 使用者張坤山

    |宣德青花以古樸典雅的造型,晶瑩豔麗的釉色,多姿多彩的紋飾而著名於世,與明代其他時期的青花相比,燒製技術達到了最高峰。宣德青花有兩種,一種中國產料,色澤淡雅,其粗細線條或渲染烘托,均著色自然。另一種用蘇泥勃青料,色濃厚,暈散厲害,不適宜畫人物,色有閃紫藍或灰藍色。

  • 5 # 文化長廊605

    答:應該說:明代宣德時期在做瓷,窯工匠們他們都不在於今世間了!要知就要透過科學調查,進行科學考古調查分識得出來才是真理。其他人仕說的是他個人主觀意念!不是歷史唯物辨證,若是他是權威或專家都是神仙來講故事會的。先古神仙來在今世間講權鹹神仙學?

  • 6 # 北京慕名世紀文化

    明朝宣德官窯青花它以其古樸,典雅的造型,晶瑩豔麗的釉色,多姿多彩的紋飾而聞名於世。其中青花佔大多數,由此可見其燒造規模、數量之大。產品不僅供宮廷日常生活之需,而且也作為商品大量行銷海外,以及對國外入貢者的答贈,成為東西文化交流的見證。民窯青花大都比較簡潔概括,實力與質量上略遜於官窯,釉面欠滋潤,畫法奔放自如,用筆較草率,畫面構圖很講究意境,充滿了民間生活氣息,活潑而有趣味。

    成書於清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種,極其精雅古樸,用料有濃淡,墨勢渾然而莊重,青花有滲青,鐵皮鏽者”。

  • 7 # 蘇料青花的苦行者

    關於宣德官窯青花的釉

    宣德官窯青花使用的釉同永樂官窯青花的釉色一樣都屬於石灰釉,配方包含釉果煅燒過濾後的石灰加鳳尾草灰。但兩朝又有所不同,永樂的釉面不見宣德時期出現的橘皮釉,主要原因是宣德時期調整了釉的濃度,釉面顯得厚重,既我們常說的宣德釉肥。由於釉的濃度較高,釉麵肥厚,燒製時胎內的水分遇熱從釉面逸出,在燒融的釉面留下沒有完全融合的氣孔,冷卻後形成橘皮狀釉面,形成了宣德青花的釉面特色。

    宣德青花上的橘皮釉

    永樂青花到宣德青花這種變化是一個漸進的過程,有的宣德青花的釉面並沒有橘皮釉,應該屬於宣德早期產品。有的著作中把有無橘皮釉作為區別永宣青花的標準,實屬錯誤。

    從釉面的顏色來看,宣德官窯青花的釉面分為2種,一種是青白釉,釉面白中泛青,比元青花的釉面稍白,但又比後期的釉面稍青,釉面瑩潤,聚釉處青色更濃,呈湖水綠。

    宣德青花大罐口沿的湖水綠

    宣德青花還有一種釉,釉面髮色更白一些,不見橘皮釉,通常叫做漿白釉,但這種漿白釉使用的機率不高。

    宣德青花中的漿白釉

    照片上很難區分出青白釉與漿白釉的不同,但是實物對比很容易區分,漿白釉除了比青白釉白,釉面更為光亮,很容易當成新仿品。

  • 8 # 瓷之寶光

    宣德官窯都是採用的是石灰釉,燒成之後呈現出來的是白中閃青的釉面,同時它又由於採用了進口的蘇嘛離青料,從而使得釉面產生橘皮紋的現象,釉面表現出來是青料吃胎造成的現象。

  • 9 # 青山飛鳥藝術

    其實關於瓷器的釉色有很多種,一般青花裡面都一種叫蘇麻漓青的原料,明代胎釉精細,青色濃豔明快,造型新穎多樣,紋飾優美生動,在陶瓷史上佔有重要地位,成為明、清兩代青花的典型。永樂三年至宣德六年 (1405~1431),鄭和七次下西洋,帶回制瓷所需的青料“蘇麻漓青” (亦譯“蘇泥勃青”,是古波斯雷伊城產的青金藍鈷料,波斯語為“拉吉窪德” ),為景德鎮燒製獨具時代特色的青花瓷提供了物質基礎。由於貿易和頻繁的文化交流,這一時期的瓷器造型和紋飾,也受到西亞地區的影響。

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