米芾是位批判家，在他的筆下，諸如歐陽詢、顏真卿、柳公權、虞世南、智永等諸多大家，都被他毫不留情的鞭撻過。

但對於褚遂良，米芾卻說他：“九奏萬舞，鵷鷺充庭，鏘玉鳴璫，窈窕合度”，真是難得，褚遂良“有幸”得到了米芾的肯定，但這也證明，褚遂良的書風確實帶有強烈的個性魅力。

▲褚遂良《雁塔聖教序》

褚遂良在當時與歐陽詢、虞世南齊名，師法他的人很多，顏真卿也在其中。而在唐代學褚遂良最有成就者，非顏真卿莫數。顏真卿初學褚遂良，後師從張旭得筆法，之後兼收篆隸和北魏筆意，自成一家。

在顏真卿傳世的作品中，絕大多數是40歲以後所作，只有唯一一件唐《王琳墓誌》，是他33歲的時候的作品，從這件顏真卿早期的作品可以看到他初學褚遂良的風格。

▲顏真卿唐《王琳墓誌》

此時顏真卿的書風雖師法褚遂良，但已呈現出獨特的風格。之後時隔8年所作的《郭虛己墓誌》相較於《王琳墓誌》，單字結構更加嚴密、端莊、秀勁，用筆更加剛勁有力。

▲顏真卿《郭虛己墓誌》

說到師法褚遂良而又能自成一家的大家，不得不提近現代的潘伯鷹。他受褚遂良影響極深，他認為褚遂良本身就是二王一脈的集大成者。潘伯鷹師法褚遂良，“取其綽約，而舍其嫵媚”。他的書法帶有明顯的文人書法氣息，穩重又不失瀟灑。

▲潘伯鷹《節臨房玄齡碑》

他臨寫的《房玄齡碑》，用筆遒勁、端重寬厚、靈活自如。在忠於原作的基礎上，又融入了自己的理解，剛柔並濟、形神兼備。

師法褚遂良的大家很多，以上是簡要的舉兩個例子。既然能成大家，就不是專注於在古人腳下討生活，一定是在法古中創新，融入自己的思想、風格，最後自成一家。