任何一種書體都有其從衍變到成熟的過程，楷書是從隸書衍變過來的，在三國時期出現，到魏晉時期定型，真正成熟是在唐朝。至今，唐楷仍然是最高水平，沒有任何一個朝代超越。唐楷又以歐陽詢、顏真卿和柳公權為代表，後人又把元朝趙孟頫加上，統稱為歐顏柳趙四大家。

一，歐體楷書

歐陽詢的楷書當屬唐楷之冠，歐楷又以《九成宮醴泉銘》為代表。歐體楷書瘦勁俊俏，典雅端莊，是歷代喜歡清秀一派楷書的人必臨的書體。當今書法大家范增、田蘊章、盧中南都是歐楷大家。

二，顏體楷書

顏真卿的楷書渾厚大氣、雄壯端正，充滿著陽剛氣息，他的代表碑帖是《多寶塔碑》。已故著名書法家舒同就是寫顏體的，後來形成了自己的風格，被世人成為“舒體”。

三，柳體楷書

柳公權的楷書秀美端正，有稜有角，充滿雅韻禪味，他的代表作是《玄秘塔碑》。

四，趙體楷書

趙孟頫的楷書源自二王體系，字籍扁平，多有連貫用筆，流暢舒展，更適合由楷書向行書過度的書寫者臨習。

一是文字統一的需求。書同文車同軌，是歷朝的要求。要統一就得有標準，唐楷高度規範、筆畫均勻，作為標準則易於推廣。

二是書法高度的限制。書法並不是按直線上升的趨勢發展的，而是不斷起伏的。唐楷就是一個高峰，君不見草書更慘，剛剛開始流行草書的魏晉時期，啪地出來個二王，已經將草書寫到珠穆朗瑪峰的高度了，後人要超越很難。為什麼很難？筆一樣紙一樣墨也一樣，古人今人都在同一個起跑線上開始跑，工具並沒有發展，後人比古人並沒有優勢。

三是書法法度的所在。中國書法重法度，人家日本變書道了，可見重心不同。書法的法度有很多都儲存在楷書裡，等待人們去發掘。

楷書的發展仍在繼續。在硬筆代替毛筆的今天，大量的硬筆書法依然以寫成和毛筆字一樣為榮，用按壓筆珠來達到粗細效果，工具已經變了觀念依然未變，這是一個不好的導向。全國硬筆書法比賽獲獎的，就是和毛筆寫得一樣的，越像越好，誤導了當今楷書的長遠發展。

不應說“我們”，應該是指一些人。恕我直言，那些無限痴迷唐楷者，終究很難有大好的發展前途。

眼下，沉迷於苦練田楷的那些人就是活生生的例子。在他們心目中，只有規矩、漂亮，即使是描畫出來的，也頗感心滿意足。殊不知，真正的藝術化書寫技法並不是歐、顏、柳為代表的那種方正的楷書字型，而是魏碑，以及歷代毛筆小楷，那才是楷法的發源地。

初學者從唐楷入手是正確的，但是，千萬不要在唐楷這段路上長久徘徊，只要是書寫技法熟練了，立即轉型學習其他書體或字型。否則，死路一條。

從當今書法界那些田粉們的狀態看，盲目崇拜，不學無術，孤陋寡聞，見識短淺……多麼可悲?