我是苦宅，柳公權以楷名世，大家所瞭解的柳公權好像覺得他只寫楷書，都是從他的楷書裡面去了解他。其實他的行書也是非常好的，但是並不適合初學行書的人去直接取法。。

他的行書彰顯的更多的個人的風格，風貌相比他楷書在外在形制上，可以說是大相徑庭，完全不同，柳公權的楷書法度森嚴，而他的行書，卻有另一種不同的味道，張弛自然，爽利流暢。我覺得這一點做得比歐陽詢要好，歐陽詢的楷書與行書從結構和用筆上都有很多雷同之處。有一點乏善可陳的感覺。看慣柳公權的楷書，他的行書可能並不符合我們一般人對行書的理解以及行書的審美。也並不適合初學行書的人取法。但是為什麼說他好呢，因為一個好的行書具備的所有元素，在柳公權的行書書法中都得到了體現，包括字的大小關係、開闔關係，疏密關係，章法上的呼應關係。自然而天成，有很強的書寫性。

柳公權的楷書是中國書法史上的巔峰，行書肯定也錯不了。唐朝的書法大師們，無論是楷書行書草書，樣樣都精通。柳公權的《蒙詔帖》，是天下第六大行書。它既有王羲之的圓勁流美又有顏真卿的雄強豪邁。

請看全篇的章法。用墨方面有枯有潤，書法的前半部線條豐腴，後半部線條剛勁。這樣看來，整部書法作品就有了節奏感。整篇作品看來，字字緊密，氣勢連貫，密不透風。字型的欹側不太明顯，說明柳公心態平和。

柳公的行書作品少之又少。但是能留下這部精品，已經是不易了。

柳體楷書，可謂是鋼筋鐵骨。

柳公權的楷書的光芒遮蓋了其在行書方面的成就，其實凡成大家者，都是行書楷書甚至草書都極其優異的如二王、顏真卿、黃庭堅、趙孟頫等，因為在筆法上行、楷、草都是一脈相承，不能割裂開來說的。柳公權的楷書的起筆、運筆、收筆雖然複雜多變，方圓轉合，但沒有一筆不是對行書筆法的楷體演繹，形成一種鮮明的個人風格。今人容易將楷書和行書割裂甚至對立起來，只寫楷或只寫行草都會流與膚淺甚至俗流，例如所謂二田，涉行草淺弊，其楷亦有形無神韻，毒害頗深！