為什麼呢？其原因就在於“硬”與“軟”的這兩大差異。因為毛筆的這個“軟”，給書者揮灑豪情提供了極大的自由度，書法造詣高的書家，可變化出萬千可能。而硬筆因為筆頭“硬”，它在模仿毛筆的書寫變化時受到很大阻礙。我們可以看到，網上很多硬筆愛好者，書寫時寫出了些毛筆的韻味，但就是這僅有的味道，也多是靠紙張下襯上有一定彈性的墊板，靠筆的壓力調整，才能有限地模擬出字的線條輕重變化。這是一種看似有效，實則無奈的選擇。

所以說，在毛筆面前，硬筆永遠是小小的老弟，身份是提高不了的。

答案是：肯定不能！首先毛筆，作為一個華夏傳統文化文字書寫的載體，你可以說他僅僅是一個工具而已，就像西方的羽毛筆一樣，這一方面來說，今天的硬筆肯定是已經完全並且完美的替代了！但有一點，毛筆傳承了幾千年，到今天用中國特有的毛筆在中國特有的宣紙上來書寫漢字，作為一門單獨的藝術存在於我們的生活點點滴滴，絕對不是所謂硬筆寫字可以相提並論甚至替代的！書法，絕不是簡單的用毛筆寫的字，他是一門藝術，一門祇有華夏民族才有的獨特藝術，毛筆與宣紙的碰撞，散發出的激情，產生的黑白對比，那種飛白，那種水墨韻味，甚至那種作者寄託的情感，散發出的中國傳統文化視覺元素等等等等，絕對不是今天的硬筆所能表現出萬一的，甚至我內心當中都不認為硬筆寫出的漢字作品可以叫做書法！

我們的書法傳承應該延續毛筆字，而並非硬筆字，硬筆字有鉛筆字，圓珠筆字，碳素筆字，鋼筆字等，但並沒有把書法的真正意思表達出來，還是要靠毛筆字來展示書法的藝術魅力和獨一無二的視覺效果。

硬筆書法對於毛筆書法而言，是新生事物，比起毛筆書法的悠久歷史而言，確如此。隨著人們對硬筆工具的理解和認識的越來越深刻，對硬筆工具效能的駕馭能力越來越嫻熟，而對毛筆書法技法的借鑑和融會貫通也越來越成熟，說起能夠延續毛筆書法藝術的精髓是完全有可能的，不夠是在保持硬筆書法工具的效能上的延續，而不是完全保持毛筆書法的精髓，這是不現實的，也沒有什麼大的意義。

硬筆延續毛筆書法的精髓不是全盤照搬，那樣還不如直接去臨摹學習毛筆書法，不如不要硬筆書法。而實際上，自硬筆工具進入中國以來有不少的書法家就開始探索這個問題，硬筆延續或者說借鑑毛筆書法的精髓，非常成功的並不少，如陳公哲、鄧散木、黃若舟等。

現代的雙筆齊頭並進的優秀書法家更更多，他們把硬筆書法象毛筆一樣書法藝術化孜孜以求，如，江鳥、李洪川、龐中華、盧中南、王正良等，他們的做法思路正確，並努力去實踐。即便是電腦出現後的無紙化書寫，仍然在硬筆書法領域開拓出了一片廣闊的天地，他們的硬筆書法即滿足了使用的同時也開闢了書法藝術的新境界，新領域。雖然說硬筆書法從制式上不可有毛筆書法那樣的鴻篇鉅製，但從出精品上看，硬筆書法不失為書法藝術中的一朵奇葩。其書法藝術的發展和毛筆書法一樣在未來會有非常遠大的前景。