根據宣紙的性狀，調整毛筆的含墨含水量，以及運筆的速度，中鋒，側鋒，逆鋒等筆鋒變化時水墨在紙上也相應️不同表現。

繪畫時毛筆在紙上輕重緩急，抑揚頓挫，疾徐，提按，推拉，拖弋等等筆法，使水墨在宣紙表現出乾溼濃淡，焦枯燥潤的水墨藝術效果。而這非一日之功，非勤學苦練而不能得。

這是創作寫意畫的基本功。用墨分濃、淡、幹、溼、焦五法，可用試筆紙，根據作畫需要調製。

下圖為明沈周的山水區域性圖，用筆用墨可見一斑。

每一個畫中國寫意畫的人都明白，用水是水墨寫意畫最基礎的技法，水墨畫裡的濃淡乾溼，墨分五色，靠的就是對水分的運用掌控，初學國畫者敏感，畫幾十年寫意畫的老畫家也不能說完全掌握水法墨法。熟能生巧，只有透過長期的實踐，才會得其理諳其道。

寫意水墨畫

強調一點，用水跟所用宣紙有關，是面料還是淨皮，一般來講，大寫意用棉紙，它發墨快，水分洇得開，淨皮用來畫山水，它水滲的慢，耐反覆蹭擦。用水還跟墨有關係，用剛研的新墨還是隔夜的宿墨。這一些，都靠個人作畫當中去留意體會。

用墨，用水是寫意畫的關健，中國元素的必然。多年繪畫經驗告訴我用水順其自然，即興發揮。對宣紙紙性瞭解很重，發墨效果決定畫作成敗。要吃梨的味道要親口嘗！

錢松嵒先生說過他的老師胡汀鷺夫子作畫用井水。井水偏硬，礦物質豐富，與色墨相和，放在紙上自然效果不同。雲林作畫“筆筆從口出”——筆中墨、色與唾液相和(錢松嵒《硯邊點滴》)，效果不錯。在早年，兩法我都用過。那次看史國良畫人物顏面，他也吮筆。在水中加酒，添豆漿也有人用。一般情況，備好一帖畫廢的紙，疊好，起筆後，立即復於筆跡處，不令化開。還有注意控制筆中水量。——“千難一易”(李可染)。

墨分五色，這是咱中國畫獨有的技巧。要使墨色豐富，首先要了解紙的效能。宣紙有很多種，其吸水性，吸墨效能各有不同。畫中國畫先要懂的筆，墨，水，紙之間的關係。要熟練掌握各種筆法，水法，墨法。繪畫起來才能達意之效果。以上這些是基礎。必須要了解透而且要會用，才可達意。