其實我想說我向來不喜歡看臺灣古裝武俠劇，兒時伴隨我成長和我喜歡的劇，機會都被香港影視佔據了。偶爾看一下新加坡的，但臺灣的真的不愛看，很囉嗦節奏慢拖拖拉拉，說話聲音我也受不了，我好像唯一願意看的臺灣劇大概就是金超群的包青天系列，還有瓊瑤奶奶的系列。

而港劇無論武俠商戰家族警匪刑偵探案賭片鬼片玄幻神話志怪歷史演義我都愛看，但是隨著亞視的沒落，tvb一家獨大之後，慢慢tvb自己也逐漸走向衰敗，演藝人才創作人才都青黃不接，再也沒有曾經四大天王五虎將時期的輝煌成就了，對那個人才倍出的黃金時代也只能黯然回首過往。

其實今天如果認真看劇就會發現我們紅火的劇集背後的主創團隊臺灣香港的導演製片服化道太多了。所以我想只是因為內陸市場的吸引力導致人才向內地集中的緣故，畢竟水往低處流人往高處走嘛！這是必然趨勢也是經濟發展規律所致。所以都是一箇中國，何必在意臺灣香港大陸的區別，百川入海萬物歸一這是大勢所趨。

作為一個70後老阿姨，可以說是看著臺灣地區的古裝武俠劇度過的青蔥歲月。那個時候電視上出現的電視劇，幾乎是被臺灣地區古裝武俠劇霸屏的狀態。無論是《戲說乾隆》還是《雪山飛狐》，無論是《包青天》還是《七俠五義》全都是那個時候的經典劇目。很多人不光是對劇中的人物如數家珍，為那些劇中的明星著迷，就連電視劇中的片尾曲和插曲都是耳熟能詳。

仔細想想，臺灣地區的古裝武俠劇極盛時期是在上世紀八十年代後期到九十年代這個時間段，而進入21世紀之後，就逐漸式微了。究其原因，應該是與1998年《還珠格格》的熱播有很大關係。隨著《還珠格格》的爆紅，內地影視劇市場開始風生水起。隨著內地各個影視公司的崛起，臺灣地區本土影視業受到極大衝擊，隨著競爭的日益激烈，而投入上又捉襟見肘，這就讓臺灣地區的影視業日漸舉步維艱，也難以有具有影響力的作品出現。及至2012年《甄嬛傳》的突然爆紅，臺灣地區的古裝武俠劇已經銷聲匿跡。而隨著正午Sunny團隊、鄭曉龍團隊、華誼兄弟等內地製作團隊的發展壯大，曾經紅極一時的臺灣地區古裝武俠劇已經消失在浩浩的歷史長河中。

回顧那些年陪伴我們成長的臺灣地區古裝武俠劇，曾帶給我們多少歡樂，有多少人的手抄本中曾貼上過鄭少秋、趙雅芝等明星的貼紙，又有多少人曾手抄過《問情》、《追夢人》等膾炙人口的主題曲。而今，臺灣地區出品的電視劇除了青春偶像言情劇便是一些翻不起浪花的家庭劇，日薄西山的現狀不免讓人嘆惋。