張伯駒的鳥羽體書法，善於打破古人流美婉轉的書風體式。從這些作品觀之～他並未運用古人書風的慣用連筆～而是字字獨立～但這並未妨礙作品的韻致通達。無論從氣格還是從韻致上看～都足以動人。與其同時代的幾位書法大家相比較～沈尹默泥古～潘伯鷹師古～白蕉尚古～而張伯駒則是破古的。一個“破”字～為張伯駒能夠屹立於二十世紀書壇～打下了堅實的基礎。而且～經過歲月的洗禮～相信張伯駒獨具風格的鳥羽體書法將更為世人所珍愛。

此人深得書法的箇中三味，但字型喜不喜歡是在於個人感觀，這也是一個登堂入室的書家。唉，我還是喜歡歐陽詢，王義之。

張先生寫的字，有一種探索精神。書法講究的是鮮明的藝術特色，沒有個性的藝術是死的。作為精通書畫鑑賞的張伯駒來說肯定明白這個道理。

所以這個80多歲的老頭雖然寫得扭扭捏捏，但追求藝術個性的精神可嘉。只是他所追求的這種藝術美，並一定是健康之美，油頭粉面胭脂氣。

看張老先生的字，好像是一個蒼老的漢子，作18歲姑娘的撒嬌狀！

雖嬌滴滴地賣弄，但仍掩飾不住滿面皺紋和沙啞的喉音，讓人滿身雞皮疙瘩。

套用時下一句話說——

中年油膩並不可怕，可怕的是容顏蒼老了而內心還單純得像個小姑娘。

書法是個人性情、才情、閱歷的自然流露，書法不是演戲，少一些做作地好！

張伯駒精通書法、國畫、詩、詞、京劇藝術研究等諸多藝術領域，也是民國時期中國最著名的書畫大收藏家和鑑賞家。是公認的文化奇人。其書法作品自成一體後人稱之為鳥羽體。書法線條似乎有種飄逸動感如羽飛燕舞之態。運筆又如春蠶吐絲婉轉自若，筆筆嫋娜多姿飄逸灑脫之勢躍然於紙上。他的書法作品有明顯的個性，不同於任何傳統字型的書法作品，使其後很多人難以效仿。