寫小楷用什麼筆比較合適? 主要根據所寫的字型風格選配。例如《靈飛經》(拓本)，字型娟秀遒勁，姿態靈動活脫。筆畫粗細變化大，筆法動作簡潔明快、乾淨利落，行筆節奏與速度較快，是它的主要特色。尤其是墨跡版的《靈飛經》殘本四十三行，稜角分明的特點更為突出。所以，使用鋒尖、筆肚、彈性好、愛聚鋒的兼毫、狼毫比較好。
像王羲之《黃庭經》，趙孟頫《龍興寺》，文徵明《草堂十志》，成親王《赤壁賦》等，風格特點各有千秋，臨寫時使用什麼樣的毛筆，需根據臨摹意圖，及其取法側重點綜合考慮。
實際上，書法是一項技藝，毛筆即是造形專用工具，除筆法動作因素外，想達到一定的預想效果，筆是重要的前提條件之一，無論臨帖、創作，這一點必須高度重視，決不能忽視筆的作用。俗話說: 手巧不如傢什妙。
具體怎麼選擇相應的毛筆，重點看筆畫形制、線條質感與韻味，以及字型整體風貌和氣質。比如，筆畫粗細變化大的，宜用鋒尖、肚大、彈性好，短鋒筆。反之，筆畫粗細變化小，宜用肚小的長鋒筆。當然，這只是我的感覺，也不是絕對的。雖然個人書寫習慣不盡相同，但是，不管怎樣，選擇筆型還應該以易出理想的效果為基準。
以臨帖為例，實質上相當於模仿秀，每一個帖如同一首樂曲，毛筆好比一件樂器。 假設帖是一支美妙動聽的鋼琴曲，如果想演繹出原作的風情韻味，必須要用鋼琴，倘若用嗩吶來演奏，那就不是模仿了，可能是別有用意。
同理，練書法也如此，要想吃透原作精神，獲得技法精髓，也就是通常所說的臨得很像，必須瞭解原作產生的背景，比如原帖筆法、字法特點，是用什麼樣的筆寫出來的(一般都不介紹，只能憑經驗找感覺)，使用什麼材料，採用哪種書寫姿勢與執筆法等等，類似這些關鍵細節都需要研究。
總之，書寫條件與技藝手法與原帖越接近，寫像的機率就越大。因此說，掌握毛筆材質、形狀和效能特點至關重要。至於哪種筆型適合書寫什麼樣的字型，需要在日常訓練的時候，多進行對比實驗，很快就掌握了。
寫小楷用什麼筆比較合適? 主要根據所寫的字型風格選配。例如《靈飛經》(拓本)，字型娟秀遒勁，姿態靈動活脫。筆畫粗細變化大，筆法動作簡潔明快、乾淨利落，行筆節奏與速度較快，是它的主要特色。尤其是墨跡版的《靈飛經》殘本四十三行，稜角分明的特點更為突出。所以，使用鋒尖、筆肚、彈性好、愛聚鋒的兼毫、狼毫比較好。
像王羲之《黃庭經》，趙孟頫《龍興寺》，文徵明《草堂十志》，成親王《赤壁賦》等，風格特點各有千秋，臨寫時使用什麼樣的毛筆，需根據臨摹意圖，及其取法側重點綜合考慮。
實際上，書法是一項技藝，毛筆即是造形專用工具，除筆法動作因素外，想達到一定的預想效果，筆是重要的前提條件之一，無論臨帖、創作，這一點必須高度重視，決不能忽視筆的作用。俗話說: 手巧不如傢什妙。
具體怎麼選擇相應的毛筆，重點看筆畫形制、線條質感與韻味，以及字型整體風貌和氣質。比如，筆畫粗細變化大的，宜用鋒尖、肚大、彈性好，短鋒筆。反之，筆畫粗細變化小，宜用肚小的長鋒筆。當然，這只是我的感覺，也不是絕對的。雖然個人書寫習慣不盡相同，但是，不管怎樣，選擇筆型還應該以易出理想的效果為基準。
以臨帖為例，實質上相當於模仿秀，每一個帖如同一首樂曲，毛筆好比一件樂器。 假設帖是一支美妙動聽的鋼琴曲，如果想演繹出原作的風情韻味，必須要用鋼琴，倘若用嗩吶來演奏，那就不是模仿了，可能是別有用意。
同理，練書法也如此，要想吃透原作精神，獲得技法精髓，也就是通常所說的臨得很像，必須瞭解原作產生的背景，比如原帖筆法、字法特點，是用什麼樣的筆寫出來的(一般都不介紹，只能憑經驗找感覺)，使用什麼材料，採用哪種書寫姿勢與執筆法等等，類似這些關鍵細節都需要研究。
總之，書寫條件與技藝手法與原帖越接近，寫像的機率就越大。因此說，掌握毛筆材質、形狀和效能特點至關重要。至於哪種筆型適合書寫什麼樣的字型，需要在日常訓練的時候，多進行對比實驗，很快就掌握了。