行書學習董其昌不是一個好的選擇，因為董其昌

的書法天生存在書寫缺陷。

什麼是書寫缺陷，書寫缺陷就是沒有書寫天賦，

或者說天賦很低，這種低天賦，就是天生的營養不良，

在書法中表現就是對字形的捕捉能力差，這會

導致書法上的審美障礙，在對傳統的碑貼學習中，

抓不到書法中精髓的精彩所在，儘管董其昌的

書法總是在結體上感覺就是差那麼一點點，但就是

這麼一點點，

可能就註定了其資質只能進入普通人群的行列，

而最終和王羲之，趙孟頫形成若干個級別上的落差。

說得明白點，就像有些歌唱家，乍一聽他們唱的歌

還可以，但就是不能打動人心，這就屬於天賦問題了。

董其昌的知名度多少有些誇大的成分，他的名氣可能

是較多的沾了他在宗教，繪畫，詩歌等方面才能的光，

另一方面，也是明代的天才書法家太少，在我看來，

他的書法名氣是存有一定歷史誤會的。

所以，堅決不建議學習董其昌的行書，

這不是一個好的選擇，如果說你喜歡學董其昌的行書，

我只能遺憾地告訴你：

這是一箇中下水平級別方案的選擇。

圖片作品：趙孟頫行書節臨作品

【長興州修建東嶽行宮記】

選自楊半書撰【中國書法臨摹創作全集】

1、董其昌曾說：書法之法，首在用筆。他的行書比較陰柔，用比較輕，以秀為美，用筆上精到細膩，線條凝練，起筆多以藏鋒為主，收筆時候多以露鋒為主。特別注意一點是“多圓少方”，線條圓潤，有一股清氣。

2、董其昌的行書章法，佈局上取法五代楊凝式，行距較寬，行距中幾乎還可以容下一行字，因此整個作品看起來白多黑少，顯得疏朗淡雅，這是一個重要特徵，一定要把握。

3、董其昌的書法是文人字，他提出要“讀萬卷書行萬里路”，作品才有書卷氣。因此，學他的行書，光臨摹還不夠，還要多讀書，特別建議多讀讀他的《畫禪室隨筆》，裡面有很多精彩的書論，無疑是解開他書法技巧的一片鑰匙。

附圖為董其昌書法題跋《張樗寮金剛經》區域性，上述風格特徵從中可窺一斑。