為什麼京劇總是古裝戲？我認為有以下幾點原因：
京劇並不是沒有現代戲，只是相對於古裝戲而言，現代戲演得太少，所以我們一般看到的京劇，大多數都是古裝戲。京劇的現代戲大多數是上世紀五十到七十年代的現代京劇，那個時候的現代戲大多數以工農兵為素材，將工農兵的故事搬上舞臺。然而因為特定的歷史因素，這些樣板戲在紅極一時之後迅速凋零，一度成為不可提起的禁忌字眼，並且當年出演樣板戲的那些京劇演員，也大多數受到了不公平的對待。雖然現在再提起樣板戲也沒什麼了，但當年的演員們能將樣板戲教給後人的卻不多。
樣板戲當年留給人們心目中的印象太深了，而且它拍攝成了影片，永遠的儲存著，人們只要想重溫樣板戲，隨時可以觀看，而且大多數都是隻此一家，別無他處。這和大部分的傳統戲不同，傳統戲可以因為流派的區別，來演出不同的特色。
歷史上京劇也有過時裝戲，但最後以失敗而告終。在1904年到1919年之間，那時候出現了很多新編劇目，然而在表演上大力吸收西洋戲劇的特色，導致不管演老戲還是新戲，總是看起來不倫不類的。
很少有人知道，京劇還演過外國戲，比如在1904年的時候，汪笑儂編演了一出《瓜種蘭因》，這是取材於外國的一齣戲，講述的是波蘭與土耳其開戰，最後兵敗求和的故事。這樣的戲出來之後，儘管有一定的政治意義，但從京劇的角度上來說，的確也是不倫不類。從1904年汪笑儂的《瓜種蘭因》到1919年五四運動，京劇中的時裝戲已經有了三四百部，一開始演起來還算新奇，但時間一久就覺得索然無味了，終於在1949年梅蘭芳為京劇改革時，說出了這麼一句名言：“京劇可以‘移步’但不能‘換形’。”
或許正是曾經有過失敗的嘗試，再加上每次京劇演時裝戲，都有那麼些政治因素在裡面，所以大家索性就專演傳統戲了，反正傳統戲那麼多，又何必去觸弄那新戲呢？
為什麼京劇總是古裝戲？我認為有以下幾點原因：
一、“樣板戲”很少演出的原因京劇並不是沒有現代戲，只是相對於古裝戲而言，現代戲演得太少，所以我們一般看到的京劇，大多數都是古裝戲。京劇的現代戲大多數是上世紀五十到七十年代的現代京劇，那個時候的現代戲大多數以工農兵為素材，將工農兵的故事搬上舞臺。然而因為特定的歷史因素，這些樣板戲在紅極一時之後迅速凋零，一度成為不可提起的禁忌字眼，並且當年出演樣板戲的那些京劇演員，也大多數受到了不公平的對待。雖然現在再提起樣板戲也沒什麼了，但當年的演員們能將樣板戲教給後人的卻不多。
樣板戲當年留給人們心目中的印象太深了，而且它拍攝成了影片，永遠的儲存著，人們只要想重溫樣板戲，隨時可以觀看，而且大多數都是隻此一家，別無他處。這和大部分的傳統戲不同，傳統戲可以因為流派的區別，來演出不同的特色。
二、京劇也有過“時裝戲”的歷史歷史上京劇也有過時裝戲，但最後以失敗而告終。在1904年到1919年之間，那時候出現了很多新編劇目，然而在表演上大力吸收西洋戲劇的特色，導致不管演老戲還是新戲，總是看起來不倫不類的。
很少有人知道，京劇還演過外國戲，比如在1904年的時候，汪笑儂編演了一出《瓜種蘭因》，這是取材於外國的一齣戲，講述的是波蘭與土耳其開戰，最後兵敗求和的故事。這樣的戲出來之後，儘管有一定的政治意義，但從京劇的角度上來說，的確也是不倫不類。從1904年汪笑儂的《瓜種蘭因》到1919年五四運動，京劇中的時裝戲已經有了三四百部，一開始演起來還算新奇，但時間一久就覺得索然無味了，終於在1949年梅蘭芳為京劇改革時，說出了這麼一句名言：“京劇可以‘移步’但不能‘換形’。”
或許正是曾經有過失敗的嘗試，再加上每次京劇演時裝戲，都有那麼些政治因素在裡面，所以大家索性就專演傳統戲了，反正傳統戲那麼多，又何必去觸弄那新戲呢？