注意筆畫的輕重（粗細）與字形的大小，是寫好行書的重要技巧。大至整幅，小到一字之內，都要講究輕重、大小、欹正的對比，不得不掌握。

寫行書和草書最忌大小統一、輕重一致，方方正正、布如運算元，那就是最呆板的寫法。

以王獻之傳世的《地黃湯帖》為例，這是王獻之的行書代表作，筆勢外拓，圓俊流美，對後世產生了深遠的影響。請看其輕重與大小的把握：

一、輕重（粗細）變化

請看前兩行，第一行明顯用筆較重、線條較粗；到了第二行基本上都是輕筆畫，線條更加輕盈，但也不是一行都輕，中間“食”字、“憂”字重筆畫的字，點綴其中。這樣就形成了非常自然的輕重（粗細）變化與對比。

二、大小變化

從整幅作品來看，略微掃一眼，即可發現“似”字、“心”字、“生”字、“爾”字、“不”字等，字形較小，點綴其中，形成了一種大小對比，有調整節奏的效果。

各位書友要寫好行書，平時可以多觀察古代優秀法帖，發現其中的優點加以借鑑。

寫好行書和學習其它書體一樣，都需要透過臨摹字帖或碑帖，完成其書法技法的鍛鍊和創作經驗的不斷積累。

線條的粗細在提按，提則細，按則粗，至於大小的處理問題有兩種情形 ，臨摹學習時比較容易，該大則大，該小當小。

線條的粗細和大小處理問題，在實際的創作中就比較複雜了，因為往往出於有法和無法中，有法是指書法線條不能一味的毫無變化，呆板如一，布若運算元。無法是指要隨類賦形，因勢生形。以《蘭亭序》中21個“之”字為例。各個不同，就是因為其所處的位置不同，因此形態各異。由於形態各異，線條的粗細變化和點畫的大小，字形的大小也就因此產生了隨機的變化。這種變化有一個標準就是和諧統一。變要不同才能不同，書法中的不同，是同中見異，異中有同，不拘一格。所以說，書法中的線條粗細和點畫、字形的大小，沒有一定之規，多是隨機而變，因勢生形。這是書法創作中的情況。

在臨摹練習書法中，線條的粗細變化和大小問題，要忠實與原帖，不能任筆成行。

這就涉及到一個問題，臨摹時的學習要掌握原帖的線條結構的變化規律 ，創作是才能做到隨類賦形，因勢生形。

我也寫了八個與你寫的內容一樣的字。你看看和你寫的有什麼不一樣？賣油翁告訴我們，無他唯手熟耳！你寫的字，看來臨帖很少，字型也不正，看來是楷書功夫下的不夠。楷書如立，行書如走，草書如跑。一個人，站都站不穩，走路肯定東倒西歪。要想寫好，還是如軍訓一樣，從最基本的站姿開始，認真從楷書臨帖練起。

建議還是從行書的基本筆畫練起，行楷入門趙孟頫字帖的不錯。行書的筆畫連帶讓人覺得很飄逸，觀賞性高。其實，行書的基本筆畫，行筆方式和筆畫的連帶等都有一定的規矩。像，並不代表對。你可以看一下回答問題裡，有位也將這幾個字寫了一遍，讓人看著更舒服。