您好！ 我一致觀點是，練“經典小楷”。 利：經典小楷，書寫高度高於今人，看慣了，眼力提高非常快。 弊：沒有簡體字，毛筆有粗細，有時候不容易找到硬筆的行筆軌跡。 今人的硬筆字帖 利：包括簡體字，字例多，初期看著略順眼。 弊：所有市面上的字帖，要麼是字型檔，要麼是某個作品上剪下下來的，不能代表書寫者的最高水平，甚至田和龐都是八十年代的字型檔，很老了。

研究發現，俗論“逆鋒行筆，回鋒收筆。”是阻止筆氣生髮的。古人的起筆是“驚蛇入草”，收筆是“飛鳥出林”，多具藝術審美想象力。上一字的收筆是下一字的開始，下一字的起筆是上一字的轉換，悟此方可寫行書。

作行書不要寫單字“完成態”，要擅於“寫一個半字”，組字、組篇，才具章法力。

從書法書寫史看，楷書不是書法的基礎，因為漢興草，其秦代已經有簡草流行，而楷書的“個體思維”對行書“集團思維”是有破壞力，往往難於形成行書的基礎。

選擇帖就是選擇生產力，錯誤的重複不等於功力，專業性的學習，就是把“道法自然”的書法變得可以言說，量化。量化帶來執行力。

硬筆行書選擇字帖注意兩點：一、選擇作者本身是毛筆書法家的著作字帖，如盧中南先生所作，優勢在於沒有俗套的硬筆書法起筆所露的鴨嘴和收筆頓筆形成的“田舍漢”形象，他們的硬筆書法實為毛筆書法的簡寫，有傳統雅緻，清新可人，又便於向毛筆書法轉換。二、選擇毛筆行書中暗藏硬筆之姿作者的字帖，如趙孟頫、文徵明等，好處是可以軟硬逢源，保持長久的藝術激情，提高欣賞力。