貴和平宜一般人以看得到成的才料成本來評判，其實開發一款好的喇叭一般人是不會知道其成本有多高，所以好的音箱是不會平宜的，平宜又好在音響裡我認為不成立，公認好的產品有那個是平宜的，但貴也不一定是好東西。

物以稀為貴，物以好為貴。好是質量，品質，品味，品牌。多因素組成。市場行為是可以檢驗事物標準的因素。體現優質優價。

好的音箱就如一件藝術品。他已經不是物料+人工的價值。就比如名人的字畫。雖然炒作佔一部分，但是你也不可能按他的工時和墨水紙張的錢來結算吧。中國產的很少能做的出有品質的產品。主要是我們中國人太浮躁了。急功近利。無論買東西的和賣東西的都一樣。高精尖的沒幾個。樸實有品質的也沒幾個！平價的做不好。即使堆好料也出不了好產品。所以外國也有好多大牌，打著名牌亂忽悠中國人的。但是經典型號和旗艦還是素質很不錯的！貴的買不起了，只有自己東搭西搭瞎玩了！垃圾手機拍的見笑了！

在精品行業有一個基本的常識叫九五而半百，也就是完成了95%其實只完成了整個專案的一半，剩下的5%需要投入50%以上的時間和精力以及財力才能夠完成。

如果在頂級精品行業，這句話就要換成99而半百，也就是剩下的1%要花一半以上的投入。有人會說這些小細節花這麼大的代價值得嗎？因為真正追求極致的人來說那個小瑕疵是無法容忍的。

難度增加一點點，要求高那麼一點點。背後付出的心血和代價是常人所難理解的。

這句話也不是絕對的，貴的音箱不一定好，有很多樣子貨，外觀，名稱仿進口品牌而已，聲音達不到，一切都枉然，最終還是耳朵收貨！音箱的核心是分頻器，很多人不瞭解。分頻器的設計調節，每顆元件的品質和運用，線路板品質，箱內喇叭線品質，甚至焊錫絲品質，都影響著最終出來的聲音音質，音色等

中國製造橫掃世界，音響這個領域就沒有。就是一幫人搞了個讀書會，這幫人的目的就不是擴大成員，就是靠幾個成員吃飯，有人想進來肯定不會輕易同意的。那麼怎麼維持現狀，高價

如果我們承認高階時裝和皮包價格昂貴是有道理的，那麼好的音箱價格昂貴也就容易被我們理解了。

因為它們都有一個貴的理由：手工製作。

喇叭、主機板、電容、分頻器，雖然有很高的成本，但箱體的製造和組裝，需要耗費大量的人工和時間，小規模生產是高階音箱昂貴的主因。

凌駕於手工製作之上的，是藝術性。

說得直白一點，就是高階音箱都是內在音質和外在藝術氣質在更高層次上的再平衡。

這點也是國內音箱品牌無法達到世界頂級水準最缺失的一環。一直在模仿，從未去超越。

即使不通電，每一款高階音箱都是令人折服的藝術品，如果通上電，它就是會唱歌的藝術家。

所以，男人喜歡高階音箱，就像女人喜歡高階時裝和皮包一樣。

貴在於無法量產，將邊際成本降下來。其實要說原料與配件，頂級與一般的成本差異不太大。貴在設計與小規模量產以及開模的費用高，以及一些廣告宣傳還有測試成本。如果可以量產，是可以把這部分費用消化掉的。另外就是品牌商譽價值貴。拉高了成本。

好的音箱肯定貴，這是常識。

沒有相關的聲學知識，貴在那裡，不好說。

舉個不相關的例子，音箱與功放之間的音訊線，普通的電線亦可，但頂級的，一根上萬元。

與之配套的功放、音箱有多貴，可以想象了吧。

凡事，到了極致，每提升一點，所付出的代價，都是極大的。

貴那麼多，可能只好一點點！

好音箱裡喇叭貴。。好喇叭失真小於1%，一般的5%—10%。板材等各種電子元器件也有很大不同。再加上品牌價值當然價格差別就大了。

其實一套好的音響系統，能聽5到8年的燒友還是挺多的。

製作音箱涉及設計，計算，手工工藝，物料等多個範疇，想象力和美感更是點睛之筆。

以我們到義大利佛羅倫薩實地參觀拍攝的Rosso Fiorentino音箱工廠為例：

首先音箱的箱體設計是極其複雜的，不光有奢華靚麗的外觀，當中暗藏著不少從外型來看難以瞭解的玄機。

首先音箱採用多種物料來改變單一材料的固有染色，如全實木，全密度板等。多材料合理搭配使音色更傾向於平衡自然，理論上更好；Rosso Fiorentino廣泛使用高密度、鋁合金金屬板、特製的高強度玻璃面板進行組合。一些音箱的設計利用一些染色來製造“美麗的失真”，而Rosso Fiorentino顯然不是，它的設計首先箱體應該減少這些音染、各單元之間分開獨立的腔室，首先要求更中性乾淨。

鋁合金金屬板能加強箱體的剛性和重量，並且能讓單元工作時產生的共震減少，對於共震的減少還有其特別設計的單元固定方式，也是很巧妙的設計。Rosso Fiorentino的要求是不妥協的設計，不僅工序增加，並且製造成本也在加大，特別是這些工序全部在義大利佛羅倫薩製造。

位於高密度箱體兩側面的高強度玻璃面板不僅僅是裝飾那麼簡單，它的作用還是抑制音箱工作時產生的諧振。

在單元的固定上，一般廠家都是從前面障版直接使用螺栓安裝就完事。Rosso Fiorentino的高音單元和超高音單元使用加長的螺栓，再在後面加上一塊金屬板來固定住整個單元，單元前面有一層膠質阻尼物、後面固定的不是螺母，是一個阻尼的膠圈，這個設計可使整個單元不直接接觸到鋁面板，微震動完全隔離、並能使單元工作時的共震動相互抵消，呈現的是一種懸浮狀態安裝，這是一大創舉。低音單元是使用一條木杆來頂住單元后部，這樣方法非常堅固，並且也方便運輸。

其次箱體的側面當中獨有的夾層填充設計，先從箱體的側面預留出空位，在一個盒子裡使用了義大利當地Carrara（和佛羅倫薩一樣屬於Tuscany區內）出產的一種marble顆粒填充，0,8mm與1,2mm之間。再置入預留箱體內，並根據箱體型號精確的計算出使用的分量和安裝的數量、以及安裝的最佳地方；這個設計的作用是針對低頻處理，可以獲得下潛乾淨正確富有層次的低音。良好的還原錄音的低頻層次一直是衡量音箱設計的重要指標之一，Rosso Fiorentino這個設計是不是很巧妙。

箱子的設計還不僅是如此，還有一項獨家的技術：廠家在箱體內部的面板上貼上一種鋁箔加特殊配方的黑色混合物質材料（出於技術保密、沒有公佈是何物質），原以為是某種能控制諧振的阻尼物，作用是改變高頻的傳輸速度，能增加高頻延伸時的自然泛音、不僅是依賴高音、超高音的單元本身，相輔相成。這就解釋了Rosso Fiorentino音箱高音的延伸很好，但是怎麼聽都無刺耳的感受。

藉助先進科學的電腦聲學模擬設計（真正專業的聲學設計軟體是非常昂貴），專業的消聲室檢測裝置，再加上現場聲學空間的檢驗重放，都是理論結合實際，對單元以及分頻的元件要求也是嚴苛的，會要求按照自己的設計引數向大廠來定製單元、分頻元件，對專業的嚴謹把控、細節的挑剔才會有如此的產品設計。

即使是入門箱的分頻器，也使用奢華的元件，都是一絲不苟的做工，和旗艦的手藝如出一轍。包括定製的德國“蒙多福”電容、電阻與電感。全部按照手工搭棚焊接，在旗艦音箱的分頻器設計上，是恐怖的三層搭棚，電容大如“可樂罐”，簡直是一部後級大功放的陣勢，還不包括有源設計的超低音部分。

連固定膠帶都是工整無暇，看到了固定電阻上的兩個鬆緊帶嗎？兩個點是驚人的一致。也看不到多出的剪點：

每一個部件都可以看出廠家的嚴格要求，凡是看過Rosso Fiorentino音箱的腳釘，會被設計和加工而讚歎，不是一般音箱都能配備。腳釘的結構也是有講究的，中間的活動墊片是非金屬材質，作用大家也應該猜到了，金屬與金屬之間回存在震動影響，這個墊起到一定的阻尼隔震作用。同樣的處理還有喇叭接線柱的安裝。從前面很多的介紹，都可以看出廠家在每個產生震動的環節都一一處理，把不必要的震動影響儘量的隔離。

固定的方式廣泛採用子母螺絲的方式，即先鑲嵌母螺於箱體、再裝子螺，不必擔心今後拆裝“發芽”，關鍵部位加裝膠環；接線柱經過加鍍鉑金，相當發燒講究。

Rosso Fiorentino大型的演奏廳，也可參考簡介視訊：

你說呢?

市場規則就是一分錢一分貨。好的音箱往往體現在它的內涵價值上。所以說,中中國人不適合做好音箱……因為骨子裡有的只是短期內出品的音箱我能夠刨去成本從中賺取多少錢,這是內涵。所以很少有人看到國內百年曆史的世界級的專業音響測試實驗室更別說專業音箱了。音箱中沒有國寶也就不足為奇(賣的賤就不要說了)。

聽過的國外好音箱,再去看看製造它的工廠,再去看看人家百年科技下的專業音響測試實驗室,哪一家不是百年老店,人家賣的不是賺了多少錢,而是自己的產品在市場上的口碑和需要改進的理念,那是一種心態,唯我獨尊的製造好全球只屬於自己的品牌音箱,相對於自身的價值不菲也就體現出來了。

理念不同,即產品不同。只有真正釀造出來的陳年老酒才會喝出來酒的味道。酒精勾兌出來的酒,永遠都不會有酒的味道,關鍵是味道值錢,這是好音箱的內涵。

不要說造出來好音箱,奸商們就算是勾兌出來的假酒,還嫌棄沒有順帶產出來酒糟來餵豬……何種偉大的心態啊！

其實做音響的材料並不貴。好的音響為什麼會賣到天價？原因是做工是一部分。音質是一部分。最大的一部分其實就是品牌的溢價。

那校準在定位精準以接受在按相應的電力輸出以給出“應答”、這裡需要按精緻的設計和可靠的工藝流程以制定出規劃和按目標要求的給予呈現、所以用料和做工也都是十分講究的、為獲髙質量和髙保真並將電聲轉換、那有時的付出也覺得有意義？只要是能引起你足夠的重視‘又或者說你能夠懂能夠理解…