《孫子兵法與三十六計》這部電視劇我覺得好看。現在的電視劇翻拍的那麼多，可是翻拍這一部的很少，就算翻拍出來，恐怕也難超越吧。

還珠格格，首先，這個劇真的很火，讓我體會到真正萬人空巷的趕腳，以前人們說的上海灘，新白娘子傳奇還有細說乾隆什麼的，都不是我那個時代的，所以沒什麼切身體會，看還珠的時候我上小學，真的什麼學習用品，不乾膠還有明信片上面印的都是他們，而且現在回想起來那是一個美麗的童年，有最好的夥伴，疼愛我的人，還有故鄉如畫的風景，現在這些全都是去了，所以每次重溫一遍，那些美好的記憶又會浮現在眼前，說情懷也好，經典也好，古裝劇裡，算是不可替代的！！

要說在我心中無法超越的劇有很多，確實難以割捨，仔細推敲當屬四大名著，這是我們國家的瑰寶。在這四部劇中，我認為無法超越的是紅樓夢。導演王扶林老先生說過，紅樓夢是最難拍的，從選演員，到集中學習一年多，再到分配角色，請紅學專家給演員講課等等，太不容易了。當然有付出就會有收穫，電視劇紅樓夢的播出也是轟動一時，萬人空巷，取得了巨大的成功！陳曉旭的黛玉，歐陽的寶玉，都給人留下了深刻的印象，至今難以超越。晴雯撕扇子這段是我最喜歡的，演的真是太棒了！另外，說點戲外的話，試問哪一部書從它誕生以來，被無數文人墨客關注至今，經久不衰，從作者，從內容，層層剖析，引經入典，至今沒有一個人說的清，道的明的。綜上所述，筆者認識膚淺，紅樓夢確確實實是一部難以超越的好作品。

仙劍系列！！這是我心裡無法被超越的一部！

仙劍裡眾多演員都不是很火，大多是剛出道演員，這種人演戲有一種真摯在，是在用心打磨演技！這很重要的！每個演員都讓你記憶深刻，這難道不是經典嗎！

胡歌青澀演出了天不怕地不怕的李逍遙，也是能承擔起救世大則的景天！

劉亦菲是我心中的白月光，仙劍一時單純善良的小仙女，演技顏值都是巔峰吧！

楊冪的雪見，嬌俏，頑皮，爺爺死後，逐漸成長，遊歷四方，收穫愛情，這時候她的演技是很靈動的好吧！

紫萱的古妝絕對可以排進古裝劇最美行列吧！那時候的她，演出了少女的靈動，成熟女人的魅惑，紫衣薄紗，絕美了吧！

白豆腐的執著道法，深情紫萱，最後兩人相約相忘於江湖，卻又都吐出了忘情水，驗證了那句話，所愛隔山海，山海不可平。

《金枝欲孽》。

“不愛宮牆柳，只被前緣誤，花開花落終有時，總賴東君主，去也無從去，住也如何住，若得江上泛扁舟，妾願隨君住。”

一部15年前的古裝劇，以宏大的清宮背景為契機，沒有硬核的服化道，沒有驚心的大場面，有的只是細膩如水的綿綿愁思，來表達古裝劇應有的“古感”，這是後來多少古裝劇都未能望其項背的。

1 經典的人物配置

一部劇的人設是故事的根本，過多重複冗雜的人物只會顯得尾大不掉，失去每個人物的獨特和生命。《金枝欲孽》的人物設定充分延用了皇權體系下能為故事服務的所有角色背景。

權力：如妃

如妃這個人物像是為紫禁城而生的，早年因為被害得胎死腹中而黑化，手段無所不用其極盤上高枝。

如此經歷使得她疑心極重，中途墜落谷底才唯一跟孔武交過心，展現出人性冷暖的一面。

逆襲：安茜

安茜跟如妃唯一的區別就是身份，其實她一直都通曉紫禁城的生存法則，只是因為受皇后制衡的詭計謀算才無奈拋棄舊愛，陷入深淵。

幫派：爾淳

結黨營私、拉幫結派一向都是強權力體系中的大忌，爾淳作為徐萬田辛苦培養多年送入宮的養女，行動目的通通受到他人的指揮和牽絆，是私人投入感情最艱辛的一個。

孤軍：玉瑩

唯一一個孤軍奮戰的玉瑩，才貌出眾，容易被利用，而她的生存法則便是，就算被利用，也要被權勢最強的人利用，所以她刻意在如妃面前裝傻充愣，借他人勢力保全自己。

操盤：皇后

聯權制衡、幕後操盤、滅絕龍裔，是皇后多年來得以保住地位的根本，堅決抵制一權獨大，給皇上省心，讓後宮表面和平，又不會威脅自己的地位，就足以支撐她在後宮再戰十年。

而兩個男性人物，一個地位由低走高，即孔武，一個由高走低，即孫白楊，一個侍衛，一個御醫，兩個唯一有可能跟嬪妃們談戀愛的角色。

2 貫徹到底的無奈與淒涼

一堵紫禁城的紅牆，封住了多少人的自由和夢想，故事裡的每個人都因為各種各樣的原因進來皇宮，這是明線，卻因為這堵牆的原因，始終無法逃脫，這是暗線。

而編劇為了鋪墊這條暗線，牢牢困住主角們的自由，從一開始便在反覆強調：

第一件事，如妃的一人獨大是開端，故事從如妃處死一個被陷害潛逃出走的陳妃開始，這種私下處決，對皇權和律法視若無睹的做法，是將這部劇的基調奠定下，即在紫禁城裡，頂層的權力就是一切。

而第二件事，便是安茜惡搞玉瑩，臉畫鬼符巡遊紫禁城。故事簡單地把鬼神之說和解構權威交代出來，以安茜與如妃一般平分秋色的智慧，把後宮中底層奴僕的生活智慧勾勒出來。

第三件事，也是最重要的一件事，頂層的權力和底層的智慧產生了衝突：素櫻的死亡。

如妃難產的同時，盜取珠寶的烏鴉打碎了永壽宮裡的送子觀音，只因為素櫻就在現場，所以直接導致了她的悲劇。

此時空有一腔大道理和滿腦小聰明的姑姑安茜，也只能為素櫻選擇了一種最不痛苦的死法，服毒。

《金枝欲孽》的編劇，僅僅透過三件事，描繪了頂層權力、底層智慧，以及兩者衝突，便充分為我們勾勒了一個權力至上、視底層人為草芥的陰森恐怖的皇權世界，編劇功力可見一斑。

而這還不算完，《金枝欲孽》後期的發展劇情，卻又強有力地為前半部分的設定圓滿回來，你以為你爬上了高枝就是一人之下萬人之上了嗎？你就可以為所欲為了嗎？你就可以不必仰人鼻息、昂首挺胸做人了嗎？

“人”，是《金枝欲孽》描寫的核心，所有人在努力爭取自己想要的東西的半路上，他們已經丟失了自己，丟失了曾經的擁有。

安茜和如妃失去了孔武，玉瑩沒有了孫白楊，而爾淳沒有了生活的意義和方向。

這種“無奈”與“淒涼”，體現在他們為了追求自己的東西，被迫追名逐利、出賣自己，結果失去更多，左右兩難。

3 職場生存智慧

《金枝欲孽》在內地播出後，開闢了內地宮鬥劇的歷史，曾有人分析宮鬥劇中的生存狀態，儼然一部都市白領職場生存指南。

這種說法並非空穴來風，雖然《金枝欲孽》由於故事架構問題，並沒有把話題扯到朝堂上，沒有過多的政治紛爭，但是它依然清晰交代了，在強權體制下，“員工”們的生存法則。

像我第二條裡說過的，上有政策下有對策，玉瑩擅自闖進了陳妃的房間，本應該受到更嚴厲的懲治，但是安茜安排她先扮醜自我懲罰，以逃脫更嚴重的後果。

對待領導，無非是一口氣而已，能不能讓領導把這口氣出順了，就要看作為下屬的你能不能豁的出去，犯錯其實不可怕，讓領導看著你不順眼才是最可怕的地方。

這樣的例子還有很多，比如受賄行賄，權力滔天如永壽宮，裡面的奴才寶嬋和小靈子為了把宮中的珠寶變賣成錢，面對侍衛孔武一樣也要低聲下氣地叫一聲“孔大哥”。

比如找人背鍋，爾淳和徐萬田結黨營私的事情馬上就要被如妃發現的當口，爾淳引誘玉瑩掉進了如妃抓人的陷阱，一箭雙鵰。

比如時移世易，玉瑩被如妃打壓如喪家狗，只要如妃不再去主動關心她，身邊的奴才立刻識懂眼色開始找玉瑩的麻煩，而如妃後面的落魄也是一樣。

比如權力站隊，職場裡最怕的就是站錯隊，作為新人菜鳥，尤其沒什麼人脈、能力還不行，如果你眼力再不行，站錯了隊，就很容易遭受無妄之災。

關於這一點，《金枝欲孽》做了非常詳細的講述，一開篇就對如妃的衣服顏色問題大張旗鼓地張羅，大家紛紛買訊息探知如妃出席禮服的顏色，怎麼也不想跟如妃為敵。

而另一處的講述，就是如妃為安茜強行逼婚，安排安茜和太監鄂羅哩對食。這就是安茜站錯隊的後果。

4 詭異的感情線

《金枝欲孽》當初因為“劇情走向奇怪”而差點拉不到贊助，險些沒完成拍攝。不過從如今的宮鬥劇、甚至古裝劇質量綜合來看，這種“詭異”的情感線，如今看來卻如此高階。

其實《金枝欲孽》的情感線是非常亂的：福雅和爾淳喜歡孫白楊，孫白楊喜歡玉瑩，安茜和孔武互相喜歡，如妃喜歡孔武，常永祿喜歡安茜，而沒有任何人喜歡皇帝……

在《金枝欲孽》中，皇帝更多地作為一個圖騰象徵，所有人往上爬的行動方向，都是為了最大程度接近皇上，實現自己的目的。

在這些關係中，一般淪於俗套的山盟海誓，只發生在安茜和孔武身上，還是在他們都身處谷底的時候，還對愛情抱有幻想，而其他的任何情感關係，通通都沒有承諾和期許，最多表現的形式，便是在皇權的高壓下，隱忍奉獻的暗戀。

其實這種情感關係交錯複雜的原因非常簡單，而真相也與大命運的主題不違背，之所以不對喜歡的人做出關乎愛的承諾，是因為：

他們自己都不清楚，自己的未來在哪裡，又何談給別人一個未來？權力的目標越明確，自己人生的方向就會越迷茫。

這種強權體制所帶來的誘惑和力量，將捲入其中的每個人都頭腦衝昏、六親不認，他們深知自己的醜陋，連表達自己的一份簡單的喜歡，都怕讓人覺得是黃鼠狼拜年……

情深總是惱人，尤其是深知沒有結果，無法給予心上人一個未來的時候。

《金枝欲孽》不論從立意、題材，甚至情感、故事，在當年、到如今，都是古裝劇的經典標杆，它遠遠超越了家長裡短的宮鬥，覆蓋了人性的弱點，將觀眾狠狠拉回幾百年前那個集權封閉、人無自我的大清世界。