那得看導演是不是純的了。
大家一直在談論小鮮肉和老戲骨，卻總是忽視導演的存在。無論是電視劇，還是電影，其實說到底都是導演的藝術。
小鮮肉沒演技，導演如果負責人的話，好好講下戲，還是可以帶出節奏的，一條過不了五條，五條過不了五十條，總能剪輯出出一部好影片。當然，這樣拍戲會比較累。
至於說為什麼很多好導演拍的電視劇沒那麼好看。因為他沒想著靠這個電視劇拿獎，只是為了完成工作，差不多就得了。就比如月考和高考，雖然都是考試，你知道意義不一樣，所以下的精力，肯定不同。此處程小東的《誅仙》可以說是典型代表。
那，老戲骨就一定演的好嘛？這裡就不用一一舉例了，很多老戲骨一年演好幾部電影，錢賺了不少，卻慢慢的成為爛片之王的代名詞，砸了自己招牌。
所以說，同樣一部戲分兩組人來演，純小鮮肉和純老戲骨，誰的票房更好？沒有絕對答案。影響票房的因素很多，不能一概而論。
除了導演是否有功力，是否認真外。電影票房還受宣發，排座率，上映其間其他電影的競爭力相關。宣發不好，沒人知道上映，再純的老戲骨，也只能是叫好不叫座。然後如果遇到一大堆好電影同時上映，神仙打架，也很難有好的票房收入。
比如，神奇的994電影年，這一年誕生了很多偉大電影，國外如《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》、《低俗小說》、《變相怪傑》、《這個殺手不太冷》、《星際之門》，國內的有《大話西遊》、《九品芝麻官》、《陽關燦爛的日子》、《活著》、《重慶森林》、《東邪西毒》，隨便一個拿出來就是經典。絕對的的神仙打架，扎堆上映肯定影響票房收入。這也是《肖申克救贖》沒有拿到奧斯卡的重要原因之一。
所以說，不管小鮮肉還是老戲骨，都可以出好片，也可以出爛片。
最後，一本正經回答問題的我，為啥感覺自己是在和稀泥？
那得看導演是不是純的了。
大家一直在談論小鮮肉和老戲骨，卻總是忽視導演的存在。無論是電視劇，還是電影，其實說到底都是導演的藝術。
小鮮肉沒演技，導演如果負責人的話，好好講下戲，還是可以帶出節奏的，一條過不了五條，五條過不了五十條，總能剪輯出出一部好影片。當然，這樣拍戲會比較累。
至於說為什麼很多好導演拍的電視劇沒那麼好看。因為他沒想著靠這個電視劇拿獎，只是為了完成工作，差不多就得了。就比如月考和高考，雖然都是考試，你知道意義不一樣，所以下的精力，肯定不同。此處程小東的《誅仙》可以說是典型代表。
那，老戲骨就一定演的好嘛？這裡就不用一一舉例了，很多老戲骨一年演好幾部電影，錢賺了不少，卻慢慢的成為爛片之王的代名詞，砸了自己招牌。
所以說，同樣一部戲分兩組人來演，純小鮮肉和純老戲骨，誰的票房更好？沒有絕對答案。影響票房的因素很多，不能一概而論。
除了導演是否有功力，是否認真外。電影票房還受宣發，排座率，上映其間其他電影的競爭力相關。宣發不好，沒人知道上映，再純的老戲骨，也只能是叫好不叫座。然後如果遇到一大堆好電影同時上映，神仙打架，也很難有好的票房收入。
比如，神奇的994電影年，這一年誕生了很多偉大電影，國外如《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》、《低俗小說》、《變相怪傑》、《這個殺手不太冷》、《星際之門》，國內的有《大話西遊》、《九品芝麻官》、《陽關燦爛的日子》、《活著》、《重慶森林》、《東邪西毒》，隨便一個拿出來就是經典。絕對的的神仙打架，扎堆上映肯定影響票房收入。這也是《肖申克救贖》沒有拿到奧斯卡的重要原因之一。
所以說，不管小鮮肉還是老戲骨，都可以出好片，也可以出爛片。
最後，一本正經回答問題的我，為啥感覺自己是在和稀泥？