回覆列表
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1 # 青春迴響
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2 # 傲翔鷹
謝謝邀請。中國科幻在《三體》出現前,一直處於校園科幻、兒童文學、魔幻現實主義中,既沒有環境土壤,也沒有發展空間。主流不支援科幻,大眾不瞭解科幻。你和同事聊科幻他會說你幼稚,你聊麻將和八卦他才會認為你成熟,就是這樣的氛圍。所以瞭解真正的科幻文化的人鳳毛麟角。而影視界更不例外。從樣板戲到娛樂劇,我們僅僅走了三十年的路,與《地球停轉之日》出現的年代差了半個世紀。老的影視從業者還在琢磨應付廣電、說服投資者、算計稅款和同行。新的開始懂科幻的一代幾乎全在校園裡,這樣的斷代使我們沒有好的科幻電影問世。《霹靂貝貝》是科幻童話劇,《大氣層消失》是魔幻現實主義,《藍血人》是科幻動作片,《流浪地球》是科幻災難片,《機器俠》是真人動漫,《上海堡壘》根本就不是科幻片。而我們的從業者和大多觀眾還根本不知道什麼是科幻。前段時間央視人民日報大肆吹捧一本描寫高中生拯救地球的小說,《北京摺疊》獲科幻獎,《上海堡壘》裡出現”仙藤”,都顯示了了製作者和一些觀眾對科幻的誤解。可以說,高水平科幻還在劉慈欣的書裡,在別國的電影工廠裡,我們的電影離宏大的宇宙觀、科學、人文反思還離得遠。
不是做個科幻道具就叫科幻片,劇組如果本身不在五維空間裡思考人類的未來。就不要拍了,浪費了投資事小,浪費了中國科幻的發展機遇可就事大了。
我覺得導演和編劇的關係,談到科幻就涉及科學,對這個領域的認知儲備不夠,又不自己進修,不上心,偏離本質,錯誤的認為特效是重點,以至於成片個人感覺內容蒼白,虛有其表。像《這個男人來自地球》這種小投資科幻片,沒一點特效,就一間屋子裡幾個人的對話就讓人這麼多年津津樂道,內容大膽,惡搞,卻又有史可應,一比就比出來了。