我覺得導演和編劇的關係，談到科幻就涉及科學，對這個領域的認知儲備不夠，又不自己進修，不上心，偏離本質，錯誤的認為特效是重點，以至於成片個人感覺內容蒼白，虛有其表。像《這個男人來自地球》這種小投資科幻片，沒一點特效，就一間屋子裡幾個人的對話就讓人這麼多年津津樂道，內容大膽，惡搞，卻又有史可應，一比就比出來了。

謝謝邀請。中國科幻在《三體》出現前，一直處於校園科幻、兒童文學、魔幻現實主義中，既沒有環境土壤，也沒有發展空間。主流不支援科幻，大眾不瞭解科幻。你和同事聊科幻他會說你幼稚，你聊麻將和八卦他才會認為你成熟，就是這樣的氛圍。所以瞭解真正的科幻文化的人鳳毛麟角。而影視界更不例外。從樣板戲到娛樂劇，我們僅僅走了三十年的路，與《地球停轉之日》出現的年代差了半個世紀。老的影視從業者還在琢磨應付廣電、說服投資者、算計稅款和同行。新的開始懂科幻的一代幾乎全在校園裡，這樣的斷代使我們沒有好的科幻電影問世。《霹靂貝貝》是科幻童話劇，《大氣層消失》是魔幻現實主義，《藍血人》是科幻動作片，《流浪地球》是科幻災難片，《機器俠》是真人動漫，《上海堡壘》根本就不是科幻片。而我們的從業者和大多觀眾還根本不知道什麼是科幻。前段時間央視人民日報大肆吹捧一本描寫高中生拯救地球的小說，《北京摺疊》獲科幻獎，《上海堡壘》裡出現”仙藤”，都顯示了了製作者和一些觀眾對科幻的誤解。可以說，高水平科幻還在劉慈欣的書裡，在別國的電影工廠裡，我們的電影離宏大的宇宙觀、科學、人文反思還離得遠。

不是做個科幻道具就叫科幻片，劇組如果本身不在五維空間裡思考人類的未來。就不要拍了，浪費了投資事小，浪費了中國科幻的發展機遇可就事大了。