價值≠價格。藝術品的價值由其品質決定，作品好價值高; 而價格受市場左右，好作品有時不一定價高或價高時不一定好作品。

藝術市場歷來都是收藏者決定的，而收藏者最終消費取向是看該藏品能不能增值，增多少，增快增慢，有沒有比銀行利率高……這一系列問題還得有保險係數做決定，那就是看是否名家作品：大千，白石，板橋，範曾，可染，黃永玉……不用猶豫，直接拍板收藏，增值那是沒商量——若干年之後那就是大發，不用懷疑！但這些名家名畫可想不好求，那就看有沒有潛力的畫作，暫不出名，白萊價購進，三五十年就可能是金玉價不賣……這就是藝術市場，你說投機也罷，取巧也罷，沒利可圖誰幹啦！市場決定不了價值和價格！齊白石當年拿畫白萊去換菜農的真白萊，氣得萊農要揍他！而今這畫白菜恐怕要換一火車的大白菜，就看你有沒前瞻性！藝術市場的動力就在於此！

藝術品市場應該是有書畫和石畫天然發現藝術品都是畫石畫都是孤品從形象質地畫意億萬年天然天公造物高浮調圖紋神奇寶貝

我認為一件好的藝術品，確實決定了藝術市場，而且決定了藝術市場的走向與未來的發展方向！

如果藝術市場天天展示就是一些不忍直視的二三流作品，我認為大部分人會對藝術市場失望，進而也會更加的落寞！

除了“好的藝術品”決定了藝術市場的生存和價值外，還有的就是“商業炒作”！

商業炒作一定會用與這個行業，並且是未來發展的大趨勢，這個就像“皇帝的新裝”。也就是一個畫家一幅作品被媒體談論的次數！“蒙娜麗莎”就是一個很好的例子，之所以世人都知道她，就是因為她被談論的太多了！

所以總結下來：核心：好的藝術作品決定了藝術市場。必要條件：商業媒體的炒作。

單說書畫藝術，書畫藝術市場存在幾個無法解決的問題，制約了它的擴大。

一、定價無法客觀化。書畫藝術品的價格其實是由願意出錢買的人決定的，買家願出多少錢就值多少錢，既不說低估，也不能說泡沫，這樣一類缺乏公允價值的商品，是很難大量銷售和多次轉手的。

三、書畫作品不易儲存。特別是中國書畫，是很容易黴變、變色和脆化的，普遍人真的不適合收藏這個。

四、當代書畫作品真正的好作品其實非常少，要麼因循守舊，千人一面，這種守舊的程式化作品不只沒有什麼藝術價值，而且與現代家居風格是不協調的。要麼胡亂創新，沒有文化和傳統內涵。

你好，我是方哥。以下是我的回答。

你說藝術市場如何才能成為真正的市場？

這需要藝術市場達到一個非常穩定的環境才能實現！

什麼樣的環境才算是一個穩定呢？

首先藝術品它應具備有它一定藝術價值，而且它標出來的價格，也是它的價值相適應的。其次是客戶或者是購買者，也懂得其藝術品的價值，他也願意出相應的價格來購買這些藝術品。這樣就是一個穩定的藝術市場環境。★但是，在當今藝術市場，不論是國內還是國外，都存在許多亂象，導致許多藝術品，物有不值，或物超所值！這種現象在短期是很難改變，會是一個長期的過程！

目前中國的藝術市場特別的複雜，藝術本無價，但是在商人的眼中卻成了市場，藝術市場是指以商品形式進行的藝術品交易。出現於17世紀的荷蘭 。藝術家既是商品的生產者，也是商品的經營者。

自從資本進入該市場後，舞蹈藝術作品的藝術價值就被浮誇了。如果相信市場上所謂資訊，在這裡資本運作過程的“智慧”，被充分體現了出來，圍繞藝術作品的“買與賣的故事”，猶如舞臺上一樣，異彩紛呈，絢爛奪目。“炒作”手法讓藝術市場早已經不再純粹了。藝術家已經不是真正的藝術欣賞者，而是藝術價值背後的投機者。

明碼實價的藝術市場只有在商人的眼中才能看到。

所謂盛世多收藏。只要經濟蕭條何來的藝術市場。現在水印複製品盛行真正的藝術品只很難有市場。唐伯虎鄭板橋的年代沒有複製品，每年過年每家人都要換新畫。所以有市場。

一種方法，承認開放民間收藏！徵收交易稅！高級別的精品寶貝國家藏館，優先，低價，有償徵集！加強法制，嚴把國門！

藝術市場是指以商品形式進行的藝術品交易。出現於17世紀的荷蘭 。藝術家既是商品的生產者，也是商品的經營者。藝術家的畫室也就是產品的製造車間，創作的作品也就由藝術家進行銷售。

自從資本進入該市場後，藝術作品的藝術價值就被浮誇了。如果相信市場上所謂資訊，“母豬也能飛上天”，在這裡資本運作過程的“智慧”，被充分體現了出來，圍繞藝術作品的“買與賣的故事”，猶如舞臺上話劇一樣，異彩紛呈，絢爛奪目。“炒作”手法讓藝術市場早已經不再純粹了。收藏者不是真正的藝術欣賞者，而是藝術價值背後的投機者。

明碼實價的藝術市場只有在大芬油畫村裡可以看到。