編劇安排那麼多壞女人在劇中，能反襯好人的不易，要做一個優秀的人物要經歷的艱辛過程，觀眾更擔心好人的命運，讓人物更加立體，讓劇情更加曲折，有懸念，引人入勝。

子曰：唯女子與小人難養也。連我們的萬世師表孔老夫子都這麼說，所以女人不好對付是自古以來就有的。俗話說最毒婦人心，女人一旦狠起來比男人可要厲害的多，女人不像男人，惹急了我揍你一頓，女人一不能打、二不能罵，罵也不一定能罵得過。所以編劇安排那麼多“壞女人”是有道理的。

一，藝術來源於生活。記得車爾尼雪夫斯基說過“藝術來源於生活高於生活”。本來，生活中就有好人和壞人，好女人和壞女人。好人有拾金不昧的，助人為樂的，樂善好施的，還有捨己救人的；壞人有尖酸刻薄的，嫉賢妒能的，兩面三刀的，落井下石的，男盜女娼的，還有殺人越貨的。影視劇是藝術的一種形式，它不是現實生活的複製或備份，而是把生活昇華的更純粹，更極致。讓好的更好，壞的更壞，“壞女人”的對面一定有一個“好女人”。比如《宮心計》裡的“壞女人”姚金玲對面的劉三好。《延禧攻略》裡的琥珀和瓔珞等等，都是壞裡的最壞，好裡的最好。

二，藝術表現的需要。常言說的好“沒有低就顯不出高，沒有壞就顯不出好。”有一種藝術表現手法叫反襯，就是利用與主要形象相反的或次要的形象，從反面襯托主要形象，從而達到要表現的人物形象更突出，更鮮明，更有特色的目的。比如，電視劇《還珠格格》裡的容嬤嬤，編劇把她描繪成一個陰險毒辣，蛇蠍心腸，十惡不赦的“壞女人”。其目的之一就是反襯小燕子的純潔善良，寬宏大度，不計前嫌的美好品德。正是這些美德打動了爾康，贏得了爾康的愛憐和愛情。

三，是言情劇不可或缺的角色。在眾多言情劇裡，“壞女人”有著十分重要的地位，佔據著大量的戲份。可以說，在這些影視劇中，沒有壞女人出招使壞，就沒有好女人的鬥智鬥勇；沒有壞女人的陰險毒辣就沒有劇情的跌宕起伏。比如《甄嬛傳》裡有一群“壞女人”， 如華妃，鸝妃，祺貴人，祺妃，餘鶯兒等等。她們一個個貌似天仙，心如蛇蠍。為了爭寵護主，互相傾軋，相互陷害。故事，也正是在她們的你害我，我害你的尖銳鬥爭中，向前發展，扣人心絃，引人入勝的。因此，從某種意義上來說，沒有“壞女人”就沒有好劇本。