林子大了什麼鳥都有。

街頭抱拳賣武藝的，走家竄巷送符送平安的，路邊擺八掛陣的，還有那些書畫大師愛心送藝下鄉的，無不是奔著一個“利”。

既然是不貴，收了一百幾十元，肯定來說水平有限，多是“海納百川”、“天道酬勤”幾個江湖體，膽大也能唬幾個文化低的，臉不紅心不跳，有水平的見了也賴得評說，更是因為能寫好字的大體修養也不錯。

如真是高水平的書法家，動耴過千過萬，百姓更難承受，弄張一百幾十塊的附庸風雅，也不算太丟人，喜歡就好。

誰愛誰買，賣者無過，公平就好。

無眼力的看名頭，有眼力的看水平，要看買了派何用。適合才是最好的。

非邀自來，閒逛逛的。

練習書法是一件很清苦的事情，沒有經濟作支撐是很難的。

出來現場現寫現賣也是一種無奈之舉，我支援。必竟人家還是要生存不是。

誰都知道，書法藝術不是一門表演藝術，這裡面的道理大家都明白，但凡出來現寫現賣的都是他的"無奈之舉。"記著，真的是無奈之舉。

多鼓勵，少噴，留點口德。

溜完了，打道回府了。

zhang笑非先生的這一問題有三個關鍵詞，號稱書法家、現寫現賣、價格不貴。

現寫現賣是作品變現的一種方式，是實實在在的商業行為。這種現象一是對自己多年付出希望得以肯定的表現，二是自身經濟不寬裕，籍此變現貼補家用。

存在即真理，既無可詬又無可贊，自然存在，淡然面對足矣。

插入他人作品圖片似有不妥，僅插入自己拙筆以鑲本答，既望噴更望指點。

現在的書法家更多的是人們對從事書畫工作者的一種稱呼，不必過於較真他們的水平如何，夠不夠資格，從古到今稱得上書法家的人本來就很少，當代更是寥寥無幾。我也練了幾十年字，偶爾參加書畫活動也被人們稱作書法家，從來不會在意這些。以前老百姓打招呼用同志後來用師傅，現在更多用先生，老師等，身份沒有變只是一個尊稱罷了，所以書法家更多的是一種尊稱，也有少數戲弄的成份。自己幾斤幾兩心裡要數，不要加入個書法家協會或者人們喊你書法家，就認為和古代的書法家一個水平了，其實相差不至十萬八千里。練字是件挺枯燥的事，能長期堅持下去的人不多，許多人練了幾十年也寫不出象樣的作品，投入大量的時間和紙墨所用的錢，對於一個普通家庭來忍說是挺不容易的，許多人在家練字十幾年，甚至二三十年也不敢把作品拿出來賣，也許是怕銅臭，也許是怕作品還不夠好，也許真的不知道什麼地方可以賣。這些人其中有許多人的作品可能比你在某些拍賣現場，或覽館高檔會所等地方見到的所謂大師的作品水平要高，這些人把時間和精力都用在專研書法藝術，基本不會推銷作品，也沒有實力推廣自己，包裝自己，更談不上辦畫展，所以，就算是你具有一雙慧眼，也不一定有緣份能遇到這樣的人，不懂的人可能會相信廣告，證書頭銜等，以高几倍幾十倍的價格收藏更差水平的作品，還可能津津樂道，多少錢收藏了某某大師的真跡，豈不知有的證書頭銜是用關係或者金錢辦的，跟水平關係不大。我認識一位老年朋友，零基礎練字三年，到也用功，不用想水平也不會髙到哪裡去。四尺的行草賣一萬，主要銷往國外，賣的還挺火。一般的寫字人如果有機會現寫現賣，且價格還不貴，對買賣雙方來說是挺好的，寫字不易，換點錢很正常。當然擺攤現寫現賣的這些人裡面水平差也大有人在，如果想購賣，最好能有雙慧眼，或者讓懂行的朋友，給參謀一下，就算萬一看走眼，也沒有多大損失。你就是要明友給你寫幅字，也總得請人吃飯喝酒或者送些禮品，〈關係很好的除外〉否則就顯得你不夠意思，不要想著一幅作品簡單，它絕不是一張紙和幾十分鐘的事那麼簡單。

認識幾個箇中書協會員，他們的字也算是入門了吧，但就是沒人買，大家仔細想想，作品每平方尺50元都沒人要，他們天天急的就像溜豆一樣，可急有什麼用呢！如果書法家的書法作品在價格不貴的情況下能達到現寫現賣，那就像拾錢一樣，他們心裡樂著呢！可事實並非如此，關鍵是無論作品貴與不貴，就是沒人買，大家說急人不？

近年來的書畫市場，除了頂尖上的幾個書法名家的作品有人收藏外，水平一般，沒名氣，沒地位的所謂的書法家的作品要想出手，是難之又難的，甚至難於上青天喲！某些時候，高不成低不就，是他們的通病，作品價格低了，覺得自己沒面子。作品價格略高一點，又沒人買。作品白送人，他們又不捨得。如果真能現寫現賣，他們會求之不得呢！可是，這樣的好事往哪去找呢？

他們在問自己：辛辛苦苦學習書法幾十年，到頭來卻什麼也得到，自身價值何在？自己的面子何在？

面對當前的市場狀況，有的書法家卻坐不住了，開始走穴、趕集、到古玩市場、找親戚朋友、找同學找戰友、擺地攤，總之，該想的辦法都想到了，弄好了，一年能賣個萬兒八千的，弄不好，連紙墨錢都顧不住。現實就是這樣殘酷！沒市場呀。

識一個開書畫店的老闆，他很有能耐，在他的字畫店裡，書法名家的作品還真不少，有張繼的書法作品，有宋華平的書法作品，有啟功的書法作品，有毛國典的書法作品，還有當地書法名家的書法作品，都在字畫店掛著，明碼標價。就是以上名家的作品，有的已經掛了多年了，現在還紋絲不動的在牆上掛著，問其因：沒人問！更沒人買！冷清的市場是無情的！

書法家現場賣字，這個問題很有現實意義。不過細說起來並非三言兩語就可以表述清楚，它涉及到好幾個方面，比如書法家的評定標準，字的優劣與否，價格跟價值的關係，作者的社會聲望等等一些列因素。下面我從大處出發具體說一下。

街上寫字的，除了官方組織的公益活動，比如文藝下基層，愛心義賣，比如抗震救災，山區扶貧，之類的面子工程、形象工程，很難見到知名書家甚至正規書法家協會會員在街上現寫現賣。這裡面文藝下基層也是隻寫不賣，白送。蘇士澍上任後不是搞過幾次，領著書協的蝦兵蟹將，頭頭腦腦去農村送春聯。

說這段話是什麼意思呢？籠統的說，實至名歸的書法家不會有這種私人活動，他們可以在群眾中表演，也不會直接售賣，現場獲利。那麼可想而知，在街上賣字的，水平可想而知。

不過今天是個反常的年代，真正的名家大師不被重視，坑蒙拐騙之徒，平庸無能之輩卻能遭到禮遇，受到重視，大家還給這種現象找了一個冠冕堂皇的理由，美其名曰：小丑在殿堂，大師在流浪。

說一句武斷的話，書法界，殿堂裡面確實充滿了小丑，但大師一定在殿堂，流浪的不全是小丑，但絕沒有大師。

那麼為什麼大家會出現這麼一致的觀點，歸根結底源於大眾的無知，外行點評內行，靠的是什麼？靠的是個人感受，一己好惡。他根本沒有一個明確的評判標準，點畫怎麼好，好在哪裡？章法怎麼好，好在哪裡？結體怎麼好，好在哪裡？線條有沒有力度，有沒有節奏，是呆滯還是靈動，是凝重還是輕浮？他沒有任何的基礎性的認識，只憑著自己的可憐的認知，本能的感受，淺薄的審美，一個字樣子好看，便覺得寫的好，樣子不符合自己的口味，便覺得不好。

不是所有的書法都能做到雅俗共賞，這是沒辦法的事，徐渭說，高書不入俗眼，句句真言。

說完了好壞，說一下價格，書法的好壞跟價格無關，正可謂有錢難買我樂意。通常情況下，社會聲望高的人寫的字價格都高，比如趙本山，馬雲，一幅字賣幾百萬。換句話說就是書法的價值跟價格不成正比，價值是質量判斷，價格是市場行為，取決於供需關係。雖然價格的高低可以體現出價值得優劣，但市場行為下，一大批人的書法價值跟他售賣的價格完全不符。比如馬雲，比如趙本山，一毛不值。包括下面範曾的開山弟子崔自墨的作品，一毛不值。還不如街上花二百塊錢寫一幅有些功底的臨摹之作。