書法之美首先表現在形式，而形式美又主要表現線上條上。不同的書體有不同的線條，而不同的線條表現出不同的美感。
一、楷書線條美在一絲不苟
以《多寶塔》中長橫為例。起有逆藏，欲右先左，逆鋒藏頭起筆；行有節律，由慢到快，提按分明；終有回收，先聳後頓，向左回收護尾。
一橫下來，有起有收，線條有頭有尾而中間略細，左低右高精神飽滿。
二、行書線條美在活潑靈動
行書的線條有三個特徵：
一是弱化楷書的細節用筆，使起收、轉折等自然化。
二是曲線增多，線條隨書寫速度的加快活潑起來，形式多樣，不拘一格。
三是線條之間的呼應關係外露。
從某種意義上講，靈動活潑的線條更具美感，少了機械與呆板，多了靈便與動感。
三、草書線條美在連綿多變
草書線條如若粗細一致而無節奏的變化，是不能給人美感的，要用抑揚頓挫，提按起伏，滿紙雲煙。
草書線條還要用力度，有立體惑，強調中鋒用筆，我們有時形容草書線條要像“鐘錶中的發條”，有彈性，有力量。
四、隸書線條美在起伏飄逸
以《曹全碑》為例。橫畫起筆藏鋒以求蠶頭狀，運筆先向左下略慢挫鋒入筆，為隨後的仰起蓄勢，而後轉鋒折筆向右上起波，到如意處停止上揚，繼續向右牽延筆畫，在橫畫將畢之前向右下按撩行筆，收鋒以造燕尾狀。
如此運筆形成的長橫蠶頭燕尾，有波有折，有粗有細，俯仰自如，起伏飄逸，圓潤柔美。
五、篆書線條美在婉曲通暢
篆書由於用筆不疾不徐，不輕不重，不提不按，線條始終保持著當直則直，當挺則挺，當婉則婉，當曲則曲的狀態，骨力內蘊，氣息通暢，明麗清朗，乾淨利落。
又由於起筆收筆講究藏頭護尾，線條又顯出含蓄、中庸的內涵來。
書法的線條美不僅美在其外形，更重要的是其深層次的美。書法的線條不是簡單的線條，是書家深層次審美觀的外在表現。
書法之美首先表現在形式，而形式美又主要表現線上條上。不同的書體有不同的線條，而不同的線條表現出不同的美感。
一、楷書線條美在一絲不苟
以《多寶塔》中長橫為例。起有逆藏，欲右先左，逆鋒藏頭起筆；行有節律，由慢到快，提按分明；終有回收，先聳後頓，向左回收護尾。
一橫下來，有起有收，線條有頭有尾而中間略細，左低右高精神飽滿。
二、行書線條美在活潑靈動
行書的線條有三個特徵：
一是弱化楷書的細節用筆，使起收、轉折等自然化。
二是曲線增多，線條隨書寫速度的加快活潑起來，形式多樣，不拘一格。
三是線條之間的呼應關係外露。
從某種意義上講，靈動活潑的線條更具美感，少了機械與呆板，多了靈便與動感。
三、草書線條美在連綿多變
草書線條如若粗細一致而無節奏的變化，是不能給人美感的，要用抑揚頓挫，提按起伏，滿紙雲煙。
草書線條還要用力度，有立體惑，強調中鋒用筆，我們有時形容草書線條要像“鐘錶中的發條”，有彈性，有力量。
四、隸書線條美在起伏飄逸
以《曹全碑》為例。橫畫起筆藏鋒以求蠶頭狀，運筆先向左下略慢挫鋒入筆，為隨後的仰起蓄勢，而後轉鋒折筆向右上起波，到如意處停止上揚，繼續向右牽延筆畫，在橫畫將畢之前向右下按撩行筆，收鋒以造燕尾狀。
如此運筆形成的長橫蠶頭燕尾，有波有折，有粗有細，俯仰自如，起伏飄逸，圓潤柔美。
五、篆書線條美在婉曲通暢
篆書由於用筆不疾不徐，不輕不重，不提不按，線條始終保持著當直則直，當挺則挺，當婉則婉，當曲則曲的狀態，骨力內蘊，氣息通暢，明麗清朗，乾淨利落。
又由於起筆收筆講究藏頭護尾，線條又顯出含蓄、中庸的內涵來。
書法的線條美不僅美在其外形，更重要的是其深層次的美。書法的線條不是簡單的線條，是書家深層次審美觀的外在表現。