顏真卿,字清臣,山東臨沂人。官至侍御史,平原太守,後尚書右丞,封魯國公。所以又稱顏平原,顏魯公。書法先承家學,北朝琅琊顏氏的家傳書法對他有所影響,其祖上一脈書風,與他的楷書每有神合之處,可以窺探其楷書由來的一個因素。曾經學習王羲之,又從本朝書家得益很多,早年師從張旭,得其筆法真傳。所以他的書法風格的形成有一個形成發展的過程。這裡主要談談其楷書各時期的風格和變化:
1.早期書法,四十歲以後的代表作有《多寶塔》《東方朔畫贊》,其中明顯能看出張旭,褚遂良等初唐書家對其影響痕跡,並受年歲稍長成名於顏真卿之前的徐浩影響。用筆起落頓按分明,橫劃稍細呈弧勢,豎劃較粗而直,筆勢內押,結體注重疏密開闔的參差。而《東方朔畫贊》已經顯示出筆勢雄渾,態勢寬博外凸的跡象。
2.中期書法,六十歲左右書風一變,《麻姑仙壇記》就是一個標誌,用筆橫豎粗細歸一,甚至捺腳也不例外。收筆不作明顯頓按隆起,用筆逆鋒回勢使之變得含蓄。體勢以相向代替了相背之態,字的空間擺佈力求勻稱,創造了內疏外密的結字法則,與前代疏密對比反差較大的結字迥異其趣,形成了質樸,敦厚,雄放的獨特風格。他這種風格保持了很長一段時間,如《顏家廟碑》.《大唐中興頌》。
3.晚期書法 ,到顏真卿晚年書法又呈復歸的趨勢,這時的書法更加成熟精到,如《顏勤禮碑》就是其中的精品,被歷代書家推崇。此時書法用筆橫細豎壯,結體較少參差,而在點.勾.折以及筆畫起止處作頓挫之裝飾,樸中見華其風格更趨完備。他的書法是唐人重氣象,求氣勢的典型反映,再加上顏真卿剛烈正直的人品,從而形成一個嶄新的風貌,對後人的書法影響是唯一一個可以與王羲之比肩的大宗師。
顏真卿,字清臣,山東臨沂人。官至侍御史,平原太守,後尚書右丞,封魯國公。所以又稱顏平原,顏魯公。書法先承家學,北朝琅琊顏氏的家傳書法對他有所影響,其祖上一脈書風,與他的楷書每有神合之處,可以窺探其楷書由來的一個因素。曾經學習王羲之,又從本朝書家得益很多,早年師從張旭,得其筆法真傳。所以他的書法風格的形成有一個形成發展的過程。這裡主要談談其楷書各時期的風格和變化:
1.早期書法,四十歲以後的代表作有《多寶塔》《東方朔畫贊》,其中明顯能看出張旭,褚遂良等初唐書家對其影響痕跡,並受年歲稍長成名於顏真卿之前的徐浩影響。用筆起落頓按分明,橫劃稍細呈弧勢,豎劃較粗而直,筆勢內押,結體注重疏密開闔的參差。而《東方朔畫贊》已經顯示出筆勢雄渾,態勢寬博外凸的跡象。
2.中期書法,六十歲左右書風一變,《麻姑仙壇記》就是一個標誌,用筆橫豎粗細歸一,甚至捺腳也不例外。收筆不作明顯頓按隆起,用筆逆鋒回勢使之變得含蓄。體勢以相向代替了相背之態,字的空間擺佈力求勻稱,創造了內疏外密的結字法則,與前代疏密對比反差較大的結字迥異其趣,形成了質樸,敦厚,雄放的獨特風格。他這種風格保持了很長一段時間,如《顏家廟碑》.《大唐中興頌》。
3.晚期書法 ,到顏真卿晚年書法又呈復歸的趨勢,這時的書法更加成熟精到,如《顏勤禮碑》就是其中的精品,被歷代書家推崇。此時書法用筆橫細豎壯,結體較少參差,而在點.勾.折以及筆畫起止處作頓挫之裝飾,樸中見華其風格更趨完備。他的書法是唐人重氣象,求氣勢的典型反映,再加上顏真卿剛烈正直的人品,從而形成一個嶄新的風貌,對後人的書法影響是唯一一個可以與王羲之比肩的大宗師。