顏真卿，字清臣，山東臨沂人。官至侍御史，平原太守，後尚書右丞，封魯國公。所以又稱顏平原，顏魯公。書法先承家學，北朝琅琊顏氏的家傳書法對他有所影響，其祖上一脈書風，與他的楷書每有神合之處，可以窺探其楷書由來的一個因素。曾經學習王羲之，又從本朝書家得益很多，早年師從張旭，得其筆法真傳。所以他的書法風格的形成有一個形成發展的過程。這裡主要談談其楷書各時期的風格和變化：
1.早期書法，四十歲以後的代表作有《多寶塔》《東方朔畫贊》，其中明顯能看出張旭，褚遂良等初唐書家對其影響痕跡，並受年歲稍長成名於顏真卿之前的徐浩影響。用筆起落頓按分明，橫劃稍細呈弧勢，豎劃較粗而直，筆勢內押，結體注重疏密開闔的參差。而《東方朔畫贊》已經顯示出筆勢雄渾，態勢寬博外凸的跡象。
2.中期書法，六十歲左右書風一變，《麻姑仙壇記》就是一個標誌，用筆橫豎粗細歸一，甚至捺腳也不例外。收筆不作明顯頓按隆起，用筆逆鋒回勢使之變得含蓄。體勢以相向代替了相背之態，字的空間擺佈力求勻稱，創造了內疏外密的結字法則，與前代疏密對比反差較大的結字迥異其趣，形成了質樸，敦厚，雄放的獨特風格。他這種風格保持了很長一段時間，如《顏家廟碑》.《大唐中興頌》。
3.晚期書法 ，到顏真卿晚年書法又呈復歸的趨勢，這時的書法更加成熟精到，如《顏勤禮碑》就是其中的精品，被歷代書家推崇。此時書法用筆橫細豎壯，結體較少參差，而在點.勾.折以及筆畫起止處作頓挫之裝飾，樸中見華其風格更趨完備。他的書法是唐人重氣象，求氣勢的典型反映，再加上顏真卿剛烈正直的人品，從而形成一個嶄新的風貌，對後人的書法影響是唯一一個可以與王羲之比肩的大宗師。
顏真卿，字清臣，山東臨沂人。官至侍御史，平原太守，後尚書右丞，封魯國公。所以又稱顏平原，顏魯公。書法先承家學，北朝琅琊顏氏的家傳書法對他有所影響，其祖上一脈書風，與他的楷書每有神合之處，可以窺探其楷書由來的一個因素。曾經學習王羲之，又從本朝書家得益很多，早年師從張旭，得其筆法真傳。所以他的書法風格的形成有一個形成發展的過程。這裡主要談談其楷書各時期的風格和變化：
1.早期書法，四十歲以後的代表作有《多寶塔》《東方朔畫贊》，其中明顯能看出張旭，褚遂良等初唐書家對其影響痕跡，並受年歲稍長成名於顏真卿之前的徐浩影響。用筆起落頓按分明，橫劃稍細呈弧勢，豎劃較粗而直，筆勢內押，結體注重疏密開闔的參差。而《東方朔畫贊》已經顯示出筆勢雄渾，態勢寬博外凸的跡象。
2.中期書法，六十歲左右書風一變，《麻姑仙壇記》就是一個標誌，用筆橫豎粗細歸一，甚至捺腳也不例外。收筆不作明顯頓按隆起，用筆逆鋒回勢使之變得含蓄。體勢以相向代替了相背之態，字的空間擺佈力求勻稱，創造了內疏外密的結字法則，與前代疏密對比反差較大的結字迥異其趣，形成了質樸，敦厚，雄放的獨特風格。他這種風格保持了很長一段時間，如《顏家廟碑》.《大唐中興頌》。
3.晚期書法 ，到顏真卿晚年書法又呈復歸的趨勢，這時的書法更加成熟精到，如《顏勤禮碑》就是其中的精品，被歷代書家推崇。此時書法用筆橫細豎壯，結體較少參差，而在點.勾.折以及筆畫起止處作頓挫之裝飾，樸中見華其風格更趨完備。他的書法是唐人重氣象，求氣勢的典型反映，再加上顏真卿剛烈正直的人品，從而形成一個嶄新的風貌，對後人的書法影響是唯一一個可以與王羲之比肩的大宗師。