春秋時期的玉龍造型除了延續商周時期的玉玦外，龍的特徵已不明顯，諸如五官不清晰，角、耳、足、爪、尾等部位或省去、或變形，給人以神幻莫測之感。春秋時期的玉龍已不見“臣”字形目和瓶形角，外形更似虎，或龍、虎合二為一。龍身的紋飾更加繁密，有的甚至佈滿全身，極具圖案化；主體紋飾以變形夔紋(夔紋是傳統裝飾紋樣的一種，是青銅器上的裝飾。夔是神話中形似龍的獸名)為主，或輔以圓圈紋、紐絲紋、網紋、人字形紋等；陰刻雙勾線技法逐漸少見，代之以淺浮雕加細密陰線刻紋技法。
春秋晚期龍形玉佩（山西太原金勝村趙卿墓出土）
龍形玉佩體扁平，龍作曲身狀，尾端上翹，龍爪作鳳首狀，通體雕琢夔紋。
春秋琢玉特點：
1、陰刻線技法爐火純青。細長弧線、密整合束的平行細線、密集盤繞的平行細線、粗細紋絲線、魚鱗線、羽毛線等陰刻線大量湧現。陰刻線的徜徉肆志和縱橫灑落，是春秋刀法的一大特色。
春秋玉龍佩（美國明尼阿波利斯藝術學院博物館藏中國玉器）
2、雙溝陰線進一步成熟。比起西周時期的雙鉤陰線，春秋時期更添三分豐腴和柔暢，密集中條分縷析，滿而不亂。
玉神人（山東沂水紀王崮春秋貴族大墓出土）
3、“寬一面坡線”。春秋時期流行的“寬一面坡線”，是西周時期“一面坡線”的變體異化，它利用線間距離的增加和線形寬窄比例的變化，使線條更具有動態的美。
4、“遊絲刻”是春秋時期一種新的刻線風格，線條極為細集，線距之密連肉眼都難以分辨。這種遊絲刻線，到戰國時期發展成了著名的“遊絲描”。
5、“硬刀刻”。春秋時期除了“遊絲刻”技法外，還有一種與之對應的刀工——“硬刀刻”。
春秋時期的玉龍造型除了延續商周時期的玉玦外，龍的特徵已不明顯，諸如五官不清晰，角、耳、足、爪、尾等部位或省去、或變形，給人以神幻莫測之感。春秋時期的玉龍已不見“臣”字形目和瓶形角，外形更似虎，或龍、虎合二為一。龍身的紋飾更加繁密，有的甚至佈滿全身，極具圖案化；主體紋飾以變形夔紋(夔紋是傳統裝飾紋樣的一種，是青銅器上的裝飾。夔是神話中形似龍的獸名)為主，或輔以圓圈紋、紐絲紋、網紋、人字形紋等；陰刻雙勾線技法逐漸少見，代之以淺浮雕加細密陰線刻紋技法。
春秋晚期龍形玉佩（山西太原金勝村趙卿墓出土）
龍形玉佩體扁平，龍作曲身狀，尾端上翹，龍爪作鳳首狀，通體雕琢夔紋。
春秋晚期龍形玉佩（山西太原金勝村趙卿墓出土）
春秋琢玉特點：
1、陰刻線技法爐火純青。細長弧線、密整合束的平行細線、密集盤繞的平行細線、粗細紋絲線、魚鱗線、羽毛線等陰刻線大量湧現。陰刻線的徜徉肆志和縱橫灑落，是春秋刀法的一大特色。
春秋玉龍佩（美國明尼阿波利斯藝術學院博物館藏中國玉器）
2、雙溝陰線進一步成熟。比起西周時期的雙鉤陰線，春秋時期更添三分豐腴和柔暢，密集中條分縷析，滿而不亂。
玉神人（山東沂水紀王崮春秋貴族大墓出土）
3、“寬一面坡線”。春秋時期流行的“寬一面坡線”，是西周時期“一面坡線”的變體異化，它利用線間距離的增加和線形寬窄比例的變化，使線條更具有動態的美。
4、“遊絲刻”是春秋時期一種新的刻線風格，線條極為細集，線距之密連肉眼都難以分辨。這種遊絲刻線，到戰國時期發展成了著名的“遊絲描”。
5、“硬刀刻”。春秋時期除了“遊絲刻”技法外，還有一種與之對應的刀工——“硬刀刻”。