李白性格豪邁奔放，一生遊歷無數好山好水，對人生的感悟，對祖國大好河山的熱愛，對權貴的蔑視，對好友的誠摯，都在其作品有著淋漓至盡的體現，而要把這種浪漫主義感情色彩表現到極致，誇張手法便成了他最好的表達工具了。
李白在詩歌創作中，受屈原《楚辭》的影響很大，他繼承了屈原詩歌中的浪漫主義思想，並使之得到進一步發展。同時，他把個人的人生經歷融入作品中，不斷吸取生活中的一切浪漫意象，使作品呈現出更為豐富而又深邃的意境。
李白放蕩不羈的性格，決定了他的人生經歷必定是大起大落，他“天生我材必有用”、欲以一己之力大濟天下蒼生的天真而美好的夢想，也最終被殘酷的現實擊得粉碎。這樣的經歷，磨鍊了他獨特的審美視野，豐富了他的人生體驗，也成就了他獨特的誇張藝術手法運用的巔峰。
在李白留存下來的一千多首詩歌中，很大一部分採用了藝術誇張的修辭手法，為我們留下了一筆寶貴的藝術財富，也為人們樹立了一個運用誇張修辭手法的榜樣。
在《秋浦歌》中，他運用了比喻式的誇張手法，用以表達他的美好夢想被殘酷的現實打碎而發出的“白髮三千丈，緣愁似個長”的慨嘆；在《望廬山瀑布》中“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，以極度誇張的手法，表現出其狂放不羈的個性和超凡的想象力；在《贈汪倫》一詩中，用“桃花潭水深千尺”，來表現與汪倫之間的真切情誼；在《夜宿山寺》裡，他寫道：“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。”在真真假假、假假真真中體現了其高超的藝術才華；更令人歎為觀止的是《蜀道難》中的路，竟然“難於上青天”，是誇張?還是形容自己的官場之蜀道?只有他自己清楚了。
李白常把奇特的誇張和豐富的想象結合起來，寫自己強烈的心潮激盪：“我寄愁心與明月，隨君直至夜郎西”，愁心可寄，已是大膽的誇張，寄與明月更是奇特想象。 大膽的誇張，新奇的比喻，是李白書寫熾熱感情所常用的藝術手法。另如“朝如青絲暮成雪”“燕山雪花大如席”等，都是誇張中有比喻的名句。
李白在詩歌創作中大量運用了大膽的誇張、奇特的想象等浪漫主義藝術手法，從而使他的詩歌氣勢磅礴、壯麗多姿、成為浪漫主義藝術創作的典範。
李白性格豪邁奔放，一生遊歷無數好山好水，對人生的感悟，對祖國大好河山的熱愛，對權貴的蔑視，對好友的誠摯，都在其作品有著淋漓至盡的體現，而要把這種浪漫主義感情色彩表現到極致，誇張手法便成了他最好的表達工具了。
李白在詩歌創作中，受屈原《楚辭》的影響很大，他繼承了屈原詩歌中的浪漫主義思想，並使之得到進一步發展。同時，他把個人的人生經歷融入作品中，不斷吸取生活中的一切浪漫意象，使作品呈現出更為豐富而又深邃的意境。
李白放蕩不羈的性格，決定了他的人生經歷必定是大起大落，他“天生我材必有用”、欲以一己之力大濟天下蒼生的天真而美好的夢想，也最終被殘酷的現實擊得粉碎。這樣的經歷，磨鍊了他獨特的審美視野，豐富了他的人生體驗，也成就了他獨特的誇張藝術手法運用的巔峰。
在李白留存下來的一千多首詩歌中，很大一部分採用了藝術誇張的修辭手法，為我們留下了一筆寶貴的藝術財富，也為人們樹立了一個運用誇張修辭手法的榜樣。
在《秋浦歌》中，他運用了比喻式的誇張手法，用以表達他的美好夢想被殘酷的現實打碎而發出的“白髮三千丈，緣愁似個長”的慨嘆；在《望廬山瀑布》中“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，以極度誇張的手法，表現出其狂放不羈的個性和超凡的想象力；在《贈汪倫》一詩中，用“桃花潭水深千尺”，來表現與汪倫之間的真切情誼；在《夜宿山寺》裡，他寫道：“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。”在真真假假、假假真真中體現了其高超的藝術才華；更令人歎為觀止的是《蜀道難》中的路，竟然“難於上青天”，是誇張?還是形容自己的官場之蜀道?只有他自己清楚了。
李白常把奇特的誇張和豐富的想象結合起來，寫自己強烈的心潮激盪：“我寄愁心與明月，隨君直至夜郎西”，愁心可寄，已是大膽的誇張，寄與明月更是奇特想象。 大膽的誇張，新奇的比喻，是李白書寫熾熱感情所常用的藝術手法。另如“朝如青絲暮成雪”“燕山雪花大如席”等，都是誇張中有比喻的名句。
李白在詩歌創作中大量運用了大膽的誇張、奇特的想象等浪漫主義藝術手法，從而使他的詩歌氣勢磅礴、壯麗多姿、成為浪漫主義藝術創作的典範。