不存在醜書的說法，只是個偽概念，任何人無法以自己的觀點來確認什麼是醜書，說某某作品是醜書的人也是無學術嚴謹度的非專業人士，即藝術學術領域的底層愚眾，所以您說這個字不能用醜書定義，只是寫的好不好的問題，而作為一個畫家的題款用字也不能完全拿書法領域的專業標準去衡量，題畫的字需要適合畫的風格和某個特定的作品創作。不知您是否聽懂我回答的觀點。

本人對書法不存在“美與醜”的觀念，卻存在著善書與不善書的見別。

如針對畫家字，原則上只要能寫出符合畫風的字就不錯了，所以在題字風格問題上馬虎不得。

針對天真爛漫書寫風格，也有人稱之為兒童體，本人一向不看好，因為這是個違反了人的生長規律，成年人早已失去了天真爛漫，天真爛漫是屬於兒童世界的。

成年人能保持一顆“率真”之心創作已經罕見了，這才是成年人應該去思考的問題。

如日本‘’瘋子‘’井上有一寫的字之所以得到了世界的認可，更多的恰恰是他對寫字時的那顆不安與衝動及率真之心，這種‘’瘋子‘’氣質別人是學不來的。

“真”，始終伴隨著井上有一這個“瘋子”，藝術家高貴的一顆真心……

前人隨便寫的，後人總要吹上天，沒說的糊求詮釋…寫字的姓啥，他寫出了的字就是啥體沒有哪麼神秘，只要一個人愛好寫字書法又有悟性靈感，寫的時間長了總會比不寫字的人強

對於書法，我認為作為書法家應該首先繼承傳統，真行草隸篆都要學都要寫，然後彙集百家之精華，揉進各體之長，每書一筆都有各種書味揉在裡面，讓人回味無窮！猶如廚師炒菜，色味口感皆佳，方能讓人留戀！

從書法歷史上看，能寫出新意的人並不多！二王算一絕，顏真卿又算一絕！而蘇軾的字猶如石頭壓蝦，還有鄭燮的字都以自家風貌別具一格，讓人欣然接受！

但到了今天，醜書大行其道！有的甚至目不忍視！一點美感都沒有！這樣的“創新”，實在是弄丟了中國傳統文化的精髓！走上了邪路！與其說是創新，毋寧說是為了出名，瞎雞巴扯蛋罷了！

我竊以為，書法之美在於靜雅，透過筆墨看性情，透過作品能不能看到作者性情，很重要。在一張白紙上穩定的表達自己的心境，不是一件容易的事，再加入自己的想法，使之有神采，便是佳作。