首先，金庸寫作比較靈活，射鵰三部曲對每個人的結局也並不是都有交代。

比如《射鵰英雄傳》和《神鵰俠侶》裡的東邪黃藥師、飛天蝙蝠柯鎮惡、傻姑等人就沒有詳細的最終結局。

其次，關於張無忌的結局，其實金庸最早還是想按照郭靖、楊過的風格，給他一個歸屬和定性的。

但是《倚天屠龍記》一直是金庸比較在意的作品，也是讓他多次陷入思索的作品。

最主要的衡量和糾結，還是在於張無忌和諸女之間的感情糾葛。

最重要的是張無忌對趙敏和周芷若的取捨。

只有讓他陷入矛盾和不知所措，才是對小張教主性格最好的詮釋。

就是要讓他明明已經跟趙敏在一起，卻還要對周芷若念念不捨。

如果對張無忌的定位太清晰，反而會削弱這種文學藝術效果。

個人最喜歡的張無忌結局，還是那一版為趙敏小主畫眉，周芷若卻仍然出現，讓張無忌悵惘若失，百感交集，也不知是喜是憂。

小說，作為一種弄文學形式的存在，其創作價值並不一定是體現在“圓滿”的結局上。

首先，射鵰三部曲也並不是對每個人的結局都有交代，這要看你對“交代”這個詞的理解程度了。如何才算得上是詳細的最終結局，也許每個人的定義並不同。

其次，張無忌的結局不能算完全意義上的“懸念”，金庸先生在作品中已經把張無忌這個角色刻畫的淋漓盡致，他的結局自然不必刻板地寫出。

最後，很多文學作品設定“懸念”結局，也是為了給廣大讀者更多的想象空間。