如果影片要呈現一個家庭內部矛盾，一般會專注於矛盾一點點積攢的過程，藉助不同人物的碰撞呈現其中暗含的諸多側面，像矛盾是如何埋下的、背後是否有不為人知的因素、人物複雜情感如何影響彼此關係等等。但是專注於單個矛盾很容易陷入題材的重複，或者敘事過於戲劇化脫離創作者表現現實的追求。

在《春潮》中，創作者顯然不想完全侷限於表現一個家庭某一時期的敏感，而是想通過三代人的多重身份，加上三觀差異與情感經歷，探討更多議題。比如對親情、友情、愛情的思考，對母女關係的界定、對社會責任，還有私人記憶與現實的交錯，甚至在關於公權力與媒體關係的對話中，會感覺到導演對一些不可言說的社會現狀的批判。

我們可以從這些錯綜複雜的細節和設定中抽出許多東西，但是這些東西太過雜亂無章，影片敘事完全無法支撐導演濃濃的表達慾望，缺乏對某一特定主題的準確描述。結果就是一地雞毛，到最後沒有主次，什麼都講了，等於什麼都沒講。

這直接導致過多線索延伸卻無法合理收攏。比如郭建波情感經歷的神祕，尤其是小女兒誕生其實是相當模糊的，也許導演是想通過模糊父親乃至男性形象的處理，突出女性家庭身份認同的反抗，用“想象式”的回憶和女主生活物品（照片、信件、圖書）等難以把握的細節，剝奪觀眾直接觀察人物行為來思考的慣性，剩下或唯美或神祕的畫面加上狂轟濫炸的高強度對話，然而這些資訊量太少太少，沒能真正引起觀眾情緒的發酵。

《春潮》，郝蕾和金燕玲，兩大實力派女演員聯袂主演。

1、 故事一開始，郝蕾去採訪一起校園性侵案，我以為這個故事會講這個嚴肅的話題。結果導演虛晃一槍之後，迅速轉到了家庭生活和母女關係之上，開始慢慢地交待這個家庭的背景。

2、 金燕玲飾演的是一位南方姑娘，在那個年代可能是來到了東北支援建設，為了留下城市，她絞盡腦汁勾搭了上了郝蕾的父親。

3、 結婚之後，她發現這不是她想要的婚姻，郝蕾的父親更不是她想要的那種丈夫。我猜是金燕玲善於心機，一心想往上爬，但郝蕾的父親為人應該比較忠厚老實，只想本本分分地過日子。

4、 在這樣的家庭氛圍之下過日子，時間長了之後，郝蕾的父親應該再也無法忍受了，所以也就和身邊的女性有了曖昧的關係。這層關係被金燕玲知道之後，她帶著女兒去找單位領導，把自己偽裝成處於劣勢的受害者，哭訴自己的不易。

5、被金燕玲這麼一鬧，我想郝蕾的父親已經對生活沒有了希望，從此鬱鬱寡歡，默默承受，最終也就英年早逝了。

隨著郝蕾的長大，她明白了父親的困境，明白了父親的為何而死，也明白了自己的母親是一個怎樣的人。

6、她越長大就越開始反抗母親，母親希望她嫁給一個體制內的小領導，她偏偏就放縱自己，來了個未婚先孕。

最後，生米成了熟飯，她母親做到了讓步，讓她把孩子生了下來，不過還是把孩子搶走了，帶到了自己身邊撫養。

電影中並沒有說明郝蕾的孩子親生父親到底是誰，但是導演借金燕玲之口說郝蕾的父親喜歡露自己的身子，喜歡摸女人屁股，並且不讓女兒和他親近，這就完全是在誤導觀眾了。

7、電影的最後 ，金燕玲終於倒下了。

郝蕾面對著病床上的母親，終於說出了自己的心裡話。

那一刻，春潮也開始慢慢解凍。

一個和諧的家庭，一定是長輩在主導，長輩們和諧則全家和諧，長輩們懂得珍惜幸福，則全家幸福。

如果長輩們對家庭不負責任，則家庭成員之間必然分崩離析，漸生隔膜，不能同心同德。

沒有人能夠戰勝生活，沒有人能夠不被歲月所打敗，最先倒下的肯定是年長的長輩。

《春潮》作為入圍第13屆FIRST青年電影展的競賽單元作品，不僅僅因為主演是郝蕾、金燕玲這樣眾口皆碑的演技派，更因為這部電影自身的質量，足以讓很多人心服口服。

這部極具作者風格的影片因其對家庭關係的探討和對於女性身份、地位的思考在同類型影片中顯得極具特色。

故事講述了祖孫三代女人同住在一個屋簷下生活的故事。日常的家庭生活難掩三人之間的衝突與摩擦，姥姥（金燕玲飾）性情剛烈直爽，在外備受愛戴，在家卻判若兩人，頻頻詰難女兒；女兒郭建波（郝蕾飾）疼愛孩子，在孩子面前溫暖開朗，而對待母親，卻又選擇隱忍和剋制；小孫女婉婷古靈精怪，但生長在這樣的家庭之中，過早地學會了面對家庭關係的不和諧，被迫充當成人關係中的潤滑劑。三人之間看似血濃於水，實則在家庭生活中矛盾衝突不斷。

海報上的那句“你和母親的關係，決定了你和世界的關係”，在一定程度上相當明確地為我們點明瞭影片的主旨——即深入挖掘原生家庭中的母女關係。

說白了，就是一部探討人性關係的影片

春潮這電影，你看過嗎？到底想表達什麼內容？

很高興回答你的問題，《春潮》這部電影，我還是看過的。《春潮》是由楊荔鈉編劇並執導，郝蕾、金燕玲主演，曲雋希，李文波聯合主演，黃尚禾特別出演的劇情電影。該片通過一箇中國三代人家庭的故事，展現一段時代背景下的“原生家庭”之痛。2019年6月18日，該片在第22屆上海國際電影節首映。2020年5月17日，該片在愛奇藝上線。

記者郭建波（郝蕾飾）、母親紀明嵐（金燕玲飾）與女兒郭婉婷（曲雋希飾）同住在一個屋簷下，祖孫三代因親情關係捆綁在一起的生活，看似平靜實則暗潮湧動。記者郭建波在報導社會負面事件的同時，也在揭開自己身上的傷疤；母親紀明嵐在外為人熱情，受人愛戴，但是回到家卻判若兩人；女兒郭婉婷小小年紀就學會了成人世界裡的種種生存法則。一次次的叛逆與反抗都在隱忍中歸於平靜，一場悄無聲息的戰爭在三代人之間暗自滋生，終將爆發。

攝影師巧妙運用光影和鏡頭將導演想法生動呈現，令觀眾身臨其境，感同身受。憑藉精確而自然的鏡頭排程，《春潮》還是在狹小的家庭空間內最大程度地展開人物之間互動的豐富性，同時又儘可能地減少了鏡頭語言中的雕琢痕跡，讓故事在鏡頭面前自然敞開，拉近了故事與觀眾生活史之間的距離。

影片在情節上舒緩流淌如生活本身，雖然三代人之間也有不少矛盾衝突，但並不會讓人感到流於“戲劇化”。這也要歸功於三位演員精湛的演技，尤其是郝蕾和金燕玲對於片中母女的演繹，極具說服力和代入感。

在影片中，導演楊荔鈉著重對母女之間的關係進行了探索，但這種探索並未僅僅停留在反映現實和無奈感慨的層次上，而是加入了她的主觀元素。因此在這個層面上來講，《春潮》屬於比較典型的作者電影。

金燕玲作為老牌實力派演員，至今保持著華人女演員獲最佳女配最多的記錄。她本人也正像戲中的姥姥一樣，果敢堅強、樂觀開朗。前些日子，她因罹患癌症化療而缺席《春潮》的首映典禮，也在公共平臺上公開呼籲對女性健康的關注。

　　在我看來，沒有人比郝蕾更適合演女兒這個角色。曾經，她在婁燁導演的電影裡，成功地勝任了各式各樣的人物角色，不論是文藝青年還是家庭婦女，“演員就是演一個人，而不是所謂的戲”，她始終這樣要求自己。

　　評論界流傳著這樣一句話：“郝蕾是內地最被低估的女演員。”看似是影迷對偶像的追捧，但當你真正被她的表演所打動時便會發現，這樣的說法並不是空穴來風。除了需求和慾望表達，郝蕾完全地把握到了女兒這一角色的精神狀態——迷茫、隱忍，渴望反抗卻又無所適從。

　　她的精神氣質融入到了人物的形象之中，被表演所外化，更好地契合了電影的主題，沒有撕心裂肺，沒有激情澎湃，平靜中透露著剋制和堅決。在影片結尾處，導演楊荔鈉給了郝蕾一次演技迸發的機會，大段的獨白解釋了這樣一個“女兒國”般家庭的內在矛盾。

　　隨著第13屆FIRST青年電影展的開幕，更多觀眾得以在第一時間看到這部優秀的電影。正如楊荔鈉自己所言：“電影為人們製造美好與希望”，這便足夠了。

看過，具體表達的是報社記者郭建波、母親紀明嵐與女兒郭婉婷同住在一個屋簷下，祖孫三代因親情關係捆綁在一起的生活，看似平靜實則暗潮湧動。記者郭建波在報導社會負面事件的同時，也在揭開自己身上的傷疤；母親紀明嵐在外為人熱情，受人愛戴，但是回到家卻判若兩人；女兒郭婉婷小小年紀就學會了成人世界裡的種種生存法則。一次次的叛逆與反抗都在隱忍中歸於平靜，一場悄無聲息的戰爭在三代人之間暗自滋生，終將爆發……