首推楊寶森 以及楊派的各位名家 耿其昌的餘派《魚腸劍》也不錯 順便請教一下 一事無成兩鬢斑 這段是在什麼情況有啊？ 為什麼有時有 有時沒有哪？

京劇《魚腸劍》，又稱《魚藏劍》，是一出傳統老戲。一般不獨立上演，大多前有《文昭關》、《浣紗記》，後有《刺王僚》，合稱《伍子胥》，這是楊寶森楊派演法。若按譚富英譚派演法則更長，即《文昭關》前加演《戰樊城》，《刺王僚》後尚有《戰五將鞭屍楚平王》，全本稱為《鼎盛春秋》。

《魚腸劍》作為其中一折，伍員在劇中有很多精彩唱段，若說誰唱的最好，也不能一概而論。說說我的看法：

1：從早期資料來看，餘叔巖留有其中“一事無成兩鬢斑”一段唱片，西皮原板轉快板，非常精彩，特別是“他為我投江實可憐”一句，快板中輕鬆自如的“耍板”唱，展現出非常高超的演唱技藝。單論此段餘叔巖堪稱最佳。

2：《伍子胥》一劇是楊派代表劇目。楊寶森唱來自然得心應手。但楊派在該劇中刪去了上述“一事無成”一段。

3：楊派在《魚腸劍》中刻意雕琢的是“子胥閥閱門楣第”一段“反西皮散板”。唱來悲憤蒼涼，特別是最後一句“爹孃啊”的唱腔處理，楊先生運用了他獨創的“泛音哭頭”，很好地表達出大英雄悲愴落魄的情緒，這段唱腔無人能超過楊寶森。

4：其餘幾段如“豪傑打馬奔吳國”、“姜子牙無時隱釣溪”、“富貴窮通不由己”等，楊寶森、譚富英根據自己的藝術特點，譚派突出“力舉千斤”的武將英雄氣概，楊派側重“龍離滄海”的英雄落魄，唱的都非常精彩。

5：總體來講，《魚腸劍》乃至《伍子胥》一劇，還是楊寶森演來相對更佳，畢竟有“楊失伍”之稱。譚富英先生早年上演，但後期已不動該劇。

還是那句老話，敢動這齣戲的都是名家，自然也就不會差，風格不同，各擅勝場。楊派更勝一籌。當今唱這齣戲的基本都是宗法楊派風格。

（圖片分別為餘叔巖之《戰樊城》，楊寶森之《文昭關》，譚富英之《南陽關》，張克之《魚腸劍》）