橫的筆法是勒，應該向右上角傾斜。豎的筆法是弩，要體現出有力的感覺。撇為掠、捺為磔要舒展。點要活波靈動，因勢而定。

“橫是千金擔，豎是定軍山。撇捺美人袖，點作童子眼。”這幾句話實在是對書法的美、力量和結構的重要性做了很好做闡釋。雖然自己並不瞭解這位“書法大師”，但他的這些觀點還是比較認同的。

東漢時期的蔡邕在他的《筆論》裡就講到“為書之體，須入其形”，就是說所書寫的字，其體勢應當展示出字的形象神采，“縱橫有可象者，方得謂之書矣”，並且有好多的擬人論述，“若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬尖，若水火，若雲霧……”。如果在蔡邕的話再加上“若千金擔，若定軍山，若少女的美袖，若童子的眼晴”，一點沒有違和感。

這位範“大師”用自已的語言又將古人大論概括了一下，可能更突出了他自己的藝術主張。

熟悉古人筆勢論、筆陣圖的書友，對範書家這四句書法結構形態的描述，應該有個形象的立體感觀，精華都是一脈相承的，不出左右。他這四句話有側重所指，我的理解如下：

橫是肩上擔，強調的是以斜取勢，也就是今人所說的橫要扛肩，要壓得住擔子。

豎是定軍山，強調的是豎劃的穩與健！

撇捺美人袖，強調的是長袖善舞、收展自如。該短的莫長，該展的莫藏。

點作童子眼，很形象，強調的是點劃靈動，不呆板。高山墜石，除了險，強調的也是一個動感。

選“永春少年”四字，以表其形、展其態。