1. 這道題有點籠統。既然問了現代歐洲，有沒有出現像貝多芬和達芬奇這樣的藝術家，那麼就應該找出，現代主義裡時間範疇的藝術家。用現代時間觀念的標準來回答這個話題。貝多芬和達芬奇一般指的的是古典主義型別的藝術家。
整個時代的發展，它所出現的某種標誌性人物，不會和過去評判標準是一致的。也就是說在現代這個時間範疇裡面，肯定不是行使“古典主義”技巧的藝術家，他們必然以現代主義的思想作為指導，啟蒙整個時代的程序，那麼既然這樣我們就可以找出某些具有代表性的人。
2. 如果從思想層面上說，有時候反而需要把非藝術範疇裡面的人劃分過來，比如說，你們說喬布斯是不是個藝術家？
作為一個科技裡面的重要人物，我們會看到它經歷了60年代美國或者歐洲嬉皮士運動，到他來到蘋果和買下皮克斯，能對科技變奏的整體把握，就是對時代的某種預判，創造了iPhone，而當年達芬奇設計了很多關於飛機，早就可以被設計出來；在這一點上我們看到喬布斯和達芬奇具有異曲同工之妙。只是這個時候他用筆來表達；喬布斯以科技浪潮之巔的形象，展現在公眾面前，人們忘了他背後是靠藝術的整合對科技產品的設計理念的把控，這驅動力涉及到他個人的整體素養。而這種影響遠超過“藝術”這個行業裡的人。
3. 現代人對於藝術的貢獻，這實在是一個要穿透整個現象去抵達到思想的本質，才能觸及關於藝術的認知，更何況整個藝術的發展，它並不是一個靜止不動的，而是受制於種種條件和環境所創造出來的，我們就看今天的新媒體藝術一定會有達芬奇或者貝多芬，只是不經過有效的梳理，不容易辯識而已。
1. 這道題有點籠統。既然問了現代歐洲，有沒有出現像貝多芬和達芬奇這樣的藝術家，那麼就應該找出，現代主義裡時間範疇的藝術家。用現代時間觀念的標準來回答這個話題。貝多芬和達芬奇一般指的的是古典主義型別的藝術家。
整個時代的發展，它所出現的某種標誌性人物，不會和過去評判標準是一致的。也就是說在現代這個時間範疇裡面，肯定不是行使“古典主義”技巧的藝術家，他們必然以現代主義的思想作為指導，啟蒙整個時代的程序，那麼既然這樣我們就可以找出某些具有代表性的人。
2. 如果從思想層面上說，有時候反而需要把非藝術範疇裡面的人劃分過來，比如說，你們說喬布斯是不是個藝術家？
作為一個科技裡面的重要人物，我們會看到它經歷了60年代美國或者歐洲嬉皮士運動，到他來到蘋果和買下皮克斯，能對科技變奏的整體把握，就是對時代的某種預判，創造了iPhone，而當年達芬奇設計了很多關於飛機，早就可以被設計出來；在這一點上我們看到喬布斯和達芬奇具有異曲同工之妙。只是這個時候他用筆來表達；喬布斯以科技浪潮之巔的形象，展現在公眾面前，人們忘了他背後是靠藝術的整合對科技產品的設計理念的把控，這驅動力涉及到他個人的整體素養。而這種影響遠超過“藝術”這個行業裡的人。
3. 現代人對於藝術的貢獻，這實在是一個要穿透整個現象去抵達到思想的本質，才能觸及關於藝術的認知，更何況整個藝術的發展，它並不是一個靜止不動的，而是受制於種種條件和環境所創造出來的，我們就看今天的新媒體藝術一定會有達芬奇或者貝多芬，只是不經過有效的梳理，不容易辯識而已。