其實，書法，說成藝術，不過是養眼二字。養眼，首要之意，就是感覺。感覺的最重要部分，就是第一眼。一幅作品，拿眼一搭，立刻就出來好壞了，這個沒有什麼量化指標，只是一種感覺，在於觀者的綜合素質的積澱，涉及方方面面。有的人，眼很高，但他不一定能寫出來神作。有的人，下筆如有神助，卻很難說出個子午某有來。這是常態，不光是書法界如此，其他領域也常常出現。

書法家是指有很高的實踐經驗的，並不是有些理論能夠道的明白的，有些高難的動作自已能做到，卻用語言說不明白，即就是你說明白了實踐的人卻是一頭霧水，理論家只是對事物的表象形象的進行描述，和形容比喻而沒有很高深的技巧作支撐，所會出現理論和實踐託接，所以書法是書者與古人心靈的對話和溝通，不能充分理解為什麼這樣寫而不是那樣寫，這樣寫比其它方式寫更好，書法與自然現象動植物和人體有很大的淵源，它是從巖畫演變成象形文字一步步演變而來

第一：眼高手低很常見。

一直以來，書法理論和書法實踐是比較分開的，有些書家理論可以，書法卻不突出。這是很常見的，包世臣就屬於理論成就高，但書法不突出，可是包世臣的書法也不差啊，只是沒有自己突出的風格而已。李世民、乾隆的書法不算高等水平，但是他們卻能欣賞王羲之的書法，所以說“眼高手低”的現象是非常正常的，因為高水平的書法是需要天賦和悟性的，而理論則只需要有系統的研究即可。

書法實踐的前提不需要有很高深的理論支撐，因為書法需要個人風格的形成，個人風格是沒有辦法去用理論總結的，這就是理論研究的侷限性。

理論很好，但是花的時間比較多，這就很難再花很多時間去練習鞏固那些自己研究出來的筆法！因此包世臣在時間上應該投入的不是太多！