確實是這樣……能夠持續升值的一定是精品……

普品也會升值，但是很少會暴漲……

精品價格實際上一般都是持續暴漲

既然是普品，當然沒有多大升值空間，這些普品只是用來點綴人們生活空間而已，一般不會流通，沒有流通自然不會升值。精品一般都在收藏家手裡，而他們只在彼此級別之間進行相向交易，當然會有一定幅度的加價升值。至於升值空間有多大，還得看他們欣賞什麼題材，什麼作者的作品，得到心怡的作品時，難說有市場規律來約束價格，自然是想給多少錢就是多少！

百分之九十五難以升值，主要是藝術價值還不夠，還沒有得到大家廣泛的認可，或者是現在藝術多樣化，還沒有完全被接受被認可。

現在所謂的藝術，並不是就真的達到藝術的級別，所以也就是很多藝術難以升值。

很有道理！時代不同了。當今科技進步，很多古董的複製水平早已達到了真假難分的地步，文物如此，書畫如此，珠寶也如此，假鑽石比真的還大件和光彩奪人，玉石的雕刻已被電腦逼得走投無路，竹木雕工亦是如此。批次的假貨比真的還有魅力，加上專家的打眼，道德的沉論和磚家的泛濫成災使百分之九十以上的古玩領域都成了重災區。

俗語道，物以稀為貴，物多必濫。專家多必然磚家也混跡其中。物假人亦假，證書更假！所以時代的變化促成了藏界的與時俱進。由此推動了收藏界的大洗牌！

古玩洗牌，就連新潮的玩石也進行了大洗牌。假石紋，假天珠也開始混跡石界。唯有的是天然畫面文化瑪瑙則在大法牌中得以脫穎而出，新興的藏品文化瑪瑙正進入了藏界的新時代。其代表作乃價值起億元徘徊的《小雞出殼》與《歲月》。更多的是新興的天然畫面纏絲瑪瑙與海洋玉髓。其畫面豐富，內容廣泛，大幹世界的內涵幾乎無所不有。僅去年昆明國際石展一枚方寸大小的天然畫面瑪瑙就賣了一百多萬元人民幣。文化瑪瑙由於畫面天成，在世界上件件唯一，不可複製，所以成了收藏界洗牌後的唯一處女地。

收藏界文物古董已走向衰敗，文化瑪瑙的興起正掀開收藏界的蘭天！文化瑪瑙的收藏熱正走進了春天。

小示幾件文化瑪瑙供讀者批評鑑賞。一毛澤東詩詞意境文化瑪瑙《憶秦娥*婁山關一一一清平樂*六盤山》，二軍事題材文化瑪瑙1《航母初練嘯南海》，2《飛彈精導刺穹蒼》:

中國目前的社會藝術氛圍還不濃。整個社會沉醉於市場經濟的浪潮中，每個人都在為生活打拼，沒有太多的休閒時間和藝術情趣，去追求個人的愛好和興趣。當然現在中國的中產階級正在形成，這部分人如果形成了對藝術的愛好，會營造一種比較好的社會藝術氛圍，這種氛圍也有利於青年藝術家的成長和藝術風格的形成。

另一方面，整個藝術行業也沉浸在一種浮躁的風氣中，很多藝術家很難沉下心來去追求自己心中的藝術理想，一方面要生存，另一方面要追求理想。兩方面很難兼顧，畢竟這是一個現實的社會，所以目前中國社會的藝術家，還很難創作出無愧於時代的精品。大部分創作的都是一些應景的通俗的迎合大眾口味的行畫，所以，這部分藝術品在市場上很難升值。

所以，要在中國社會形成一種很好的藝術氛圍，同時藝術家有大量的時間去創作，去追求自己的理想，同時還有比較穩定的收入，才可能創作出體現時代，體現歷史的優秀的藝術作品，這樣才能夠讓藝術品穩步得到升值。

我個人認為 藝術是無價的 不分國界 更不應該用價值來衡量一件藝術品 一個藝術表演或一件藝術品都是藝術家付出了心血和汗水創造出來的 所以無法用價值來衡量。

藝術普品相對於藝術精品。藝術普品的升值無法和藝術精品相比，這其中的原因：一是普品不是作者的理想作品，沒有達到作品應該達到的高度；二是普品的數量相對要多，不能構成緊缺需求；三是有眼光的收藏家一般青睞藝術精品。同時，藝術普品多在大眾手中流通，升值受到大眾消費意識的侷限，即便有5%的普品升值，也是因為普品並不普通。所以鑑定普品和精品是一個非常複雜的問題，誤讀的普品可能就是精品。而真正的普品難以升值，這是由普品的性質決定的。

藝術品有沒有收藏價值、要經過市場的運作光畫的好精也不行、主要看市場需求怎麼樣、就和企業一樣的、宣傳運作、缺一不可、都要投入很多的資金和人力，這樣的畫家的作品才有升值、有些畫家主要的精力全部投入創作上了、忽略了市場、這樣的畫家畫的再好也不行、作品沒有升值潛力。