影視美術設計中的寫實與寫意是一個風格走向的分水嶺。已上映影視劇中，既有主體偏向寫實又有主體偏向寫意，還有兩者結合在一起的。以下用更藝術化的電影作品舉例分析說明。
我的立場是：電影是導演的藝術，影視美術工作者自身工作很重要也會有強烈的個人藝術風格，但是決定一部片子最終的美學特徵和美術風格終究還是導演的思想衍生品。我就是一位從業的影視美術師，這是事實。所以導演的寫實與寫意審美直接影響到影視美術設計的呈現和方向。
一、影視美術設計中的寫實與寫意
1、寫實風格就是採錄、還原、編輯已有的時空與生命體。
2、寫意風格就是創造、想象、虛構未知的，創新、改變已知的時空與生命體。
二、影視寫實與寫意兩者區別
1、寫實風格多與寫意風格。
中外電影、電視劇中多數是以寫實風格成片。電影誕生是以攝影機發明使用而孕育而生的。攝影機的特性就是寫實採錄、還原現實。後來增加了想象力、幻想，開始有寫意的表現方式。比如美國電影《拯救大兵瑞恩》（1998 史蒂文·斯皮爾伯格 美國）這部電影就是典型的寫實風格。我難以想象現代軍事題材影片能寫意表現，除非是古代奇幻或中國武俠。寫實影片份額要多於寫意影片。
2、寫意風格個性多樣
中外影片都有寫意影片。個性都很鮮明，沒有統一標準。比如中國電影《英雄》（2002 張藝謀 中國），是部寫意的影片。宏大的戰爭場面是一種形式表現；俠客之間的對決像似雙人舞蹈表演；影片的多段單元式的色調像似情緒的概括。
三、影視寫實與寫意兩者作用
1、影視寫實滿足觀眾安全從容地欣賞故事和人物，更注重講述故事、詮釋人物本身。重視內容，忽略形式。
2、影視寫意建立一個新世界樣式和秩序，注重探究哲學、重視提煉後的形式，忽略故事和人物。作家電影往往走向寫意。比如法國新浪潮電影，有時候分的特清楚也很難。
3、寫實與寫意同時被一部影片和導演使用
《臥虎藏龍》（2000 李安 美國 中國）是一部經典佳作，其中既有寫實也有寫意，而且平衡的之妙，使人欽佩。就像剛與柔相濟，陰陽相輔相成。
四、影視寫實與寫意未來發展趨勢
1、寫實風格仍然產片量為主體；
2、寫意風格逐漸更加滿足當代觀眾的想象力需求；
3、兩者合理融合發展有利於導演綜合表現、演繹。
不足解答，僅供參考
影視美術設計中的寫實與寫意是一個風格走向的分水嶺。已上映影視劇中，既有主體偏向寫實又有主體偏向寫意，還有兩者結合在一起的。以下用更藝術化的電影作品舉例分析說明。
我的立場是：電影是導演的藝術，影視美術工作者自身工作很重要也會有強烈的個人藝術風格，但是決定一部片子最終的美學特徵和美術風格終究還是導演的思想衍生品。我就是一位從業的影視美術師，這是事實。所以導演的寫實與寫意審美直接影響到影視美術設計的呈現和方向。
一、影視美術設計中的寫實與寫意
1、寫實風格就是採錄、還原、編輯已有的時空與生命體。
2、寫意風格就是創造、想象、虛構未知的，創新、改變已知的時空與生命體。
二、影視寫實與寫意兩者區別
1、寫實風格多與寫意風格。
中外電影、電視劇中多數是以寫實風格成片。電影誕生是以攝影機發明使用而孕育而生的。攝影機的特性就是寫實採錄、還原現實。後來增加了想象力、幻想，開始有寫意的表現方式。比如美國電影《拯救大兵瑞恩》（1998 史蒂文·斯皮爾伯格 美國）這部電影就是典型的寫實風格。我難以想象現代軍事題材影片能寫意表現，除非是古代奇幻或中國武俠。寫實影片份額要多於寫意影片。
2、寫意風格個性多樣
中外影片都有寫意影片。個性都很鮮明，沒有統一標準。比如中國電影《英雄》（2002 張藝謀 中國），是部寫意的影片。宏大的戰爭場面是一種形式表現；俠客之間的對決像似雙人舞蹈表演；影片的多段單元式的色調像似情緒的概括。
三、影視寫實與寫意兩者作用
1、影視寫實滿足觀眾安全從容地欣賞故事和人物，更注重講述故事、詮釋人物本身。重視內容，忽略形式。
2、影視寫意建立一個新世界樣式和秩序，注重探究哲學、重視提煉後的形式，忽略故事和人物。作家電影往往走向寫意。比如法國新浪潮電影，有時候分的特清楚也很難。
3、寫實與寫意同時被一部影片和導演使用
《臥虎藏龍》（2000 李安 美國 中國）是一部經典佳作，其中既有寫實也有寫意，而且平衡的之妙，使人欽佩。就像剛與柔相濟，陰陽相輔相成。
四、影視寫實與寫意未來發展趨勢
1、寫實風格仍然產片量為主體；
2、寫意風格逐漸更加滿足當代觀眾的想象力需求；
3、兩者合理融合發展有利於導演綜合表現、演繹。
不足解答，僅供參考