現在不是不出，而是隨著人們生活節奏的加快，創作者所創作的音樂跟不上人們的欣賞水平。你像70，80年代，由於音樂的傳播裝置無非是收音機，錄音機以及後來的VCD影碟機，但無論何種裝置都限制了音樂的傳播速度，所以人們對好聽的經典的音樂，以及歌曲有著深入瞭解的時間，也因為如此也延長了歌曲的流行時間，這是一個原因。

另一個原因是當時正值改革開放，新生事物都處於萌芽狀態，流行歌曲也是如此，人們所聽到的流行歌曲感覺新鮮，人們都有先入為主的感覺，最先接觸到的東西就認為是最好最正宗的。

現在也不是沒有膾炙人口的歌曲，反之，音樂創作者，以及創作的作品之多不一定比80年代少，甚至有過之而無不及。只是人們在眾多的作品中停留的時間短了，也許是多的不知道聽什麼歌好，就像以前一年吃一頓肉時感覺特別香，現在天天吃肉了就怎麼也吃不出當年的感覺，是肉質變了嗎？不是的，是人們吃的多了就會感覺無味了。物以稀為貴吧，現在人們的生活水平不斷提高，無論是精神生活，還是物質生活都滿足不了人們的慾望。所以並非現在出不了膾炙人口的流行歌曲，而是所創業的作品跟不上人們的需求慾望，更何況現在人們為了滿足自己的需求，面對的選擇比以前多的多，比如各種娛樂活動，短視訊平臺等等。。。。。。

80年代主流歌手，我就說一部分真的就一小部分。你自己看

譚詠麟出道很早，在70年代就已經開始活躍在歌壇（以樂隊形式）。而在80年代，他開始了個人發展的歷程。而從1984初到1985年初這段時間，譚 詠麟推出的三張唱片《霧之戀》《愛的根源》《愛情陷阱》，被譽為“愛情三部曲”，奠定其天皇巨星地位，並連奪84-87年度四屆“最受歡迎男歌手”獎。而 他本人，也有著“譚校長”的美譽。其實，譚詠麟不僅僅是在80年代輝煌，而是在60、70、80、90以及新世紀五個年代，是當之無愧的一個奇蹟。只是在這裡，我們挑選了他最最輝煌的80年代而已。

張 國榮是香港作詞家與作曲家協會委任的“音樂大使”，作曲三十餘首，作詞八首，譜寫的歌曲先後獲得“十大中文金曲獎”、“十大勁歌金曲獎”、“中國原創音樂 榜金曲獎”等多項大獎，五次入圍電影節最佳原創歌曲提名，並且獲得金馬獎“最佳原創電影歌曲獎”。此外，張國榮那滿星光的神采與深入骨髓的魅惑，王族一般 的高貴氣質與翩翩佳公子式的優雅風度在演藝界內外都久負盛名。同時，他和藹可親，肯自己放下架子來提攜後輩，頗受敬重。

羅 大佑出道很早，他曾經為許冠傑寫歌。而他本人，也被譽為“華語流行月教父”。羅大佑首先是一名非常有才華的音樂人，他創作的非常非常多的歌曲都是我們耳熟 能詳的，例如《童年》《鹿港小鎮》《之乎者也》《光陰的故事》等等。同時，他的歌曲對1980年代後期到1990年代初期校園民歌及整個華語流行音樂風格 轉變有劃時代的影響，其歌曲也是許多歌手爭相翻唱的物件。而在歌曲中透 露出來的對於人生的感悟和體味，則是人們越發喜愛他的原因之一。也許你在剛聽到他歌曲的時候，不會有太多的想法。但隨著年齡、閱歷的增長，才感受到那無窮 的魅力。

李 宗盛是一位知名的音樂創作人，他的歌曲的最大特色就是——富含感情，而且是那種極具感染力的感情，讓人慾罷不能。其實，羅大佑、李宗盛應該說是影響了 80、90以及後來的幾代華語歌手。他們的鼎盛時期在80-90初。因為其對後來樂壇的巨大影響，以及和90年代歌手的差別。所以，我們將其歸在了80年 代。

陳百強，香港著名的流行歌手。曾有人評價說，其實他的地位與剛才談到的“譚梅張”應該是一樣的。雖然說法有爭議，但我們可以從中看到他的輝煌、他的實力，以及被人的認可程度。

費玉清：70年末出道，並在80年代走向事業的巔峰。他最擅長民歌，而且歌曲都帶有濃郁的中國風味。在流行音樂樂壇，被尊為中國風歌曲的開山祖師。而且，費 玉清唱歌時的深情、優雅的姿態以及全身心的投入，再加上溫潤似玉的歌聲，給人留下了深刻的印象。同時，他自己也被外界評委“金嗓歌王”。

葉佳修，被稱為“鄉村田園歌謠始祖”，是80年代臺灣“民歌運動”中的領軍人物之一，而那首《外婆的澎湖灣》就是葉佳修的著名作品之一。有人這麼稱讚葉佳修 說：是當代樂壇最純樸、最真誠、最善良、最樂觀、最灑脫的詩人，是唯美主義的代表。而相比他的演唱，他的創作才能更是值得稱道。例如，張明敏、蔡琴等很多 人都曾演繹過他的歌曲。

童安格，和葉佳修一樣，童安格也是屬於那種浪漫歌手。而當時他的情歌，也廣泛被人傳唱。而且，他也是一名既能演繹又能創作的歌手！

梅 豔芳，一位富有詩意的名字、一個天生的歌手、一個天生的演員、一個天生的全能藝人、一個華人的音樂神話、一個無人能及的亞洲天后、一個充滿傳奇和悽美故事 的女人……梅豔芳一生獲得獎項無數——最年輕的“金針獎”獲得者、“鑽石偶像大獎”唯一獲得者等等，可見其藝術生涯之輝煌。同時，梅豔芳真誠、博愛、俠義 的性格為她贏得了很多朋友，也贏得了人們的尊重。

蔡琴，70年代以民歌歌手身份開始涉足歌壇，其歌曲一直傳唱至今。另外，她的事業生涯很長，現在也很活躍，而我們熟悉的歌曲那就太多了，例如《恰似你的溫柔》《你的眼神》《最後一夜》《不了情》《讀你》《被遺忘的時光》……

蘇芮，首位把黑人靈歌融入華語流行音樂的人物。她聲音的特質與力度沒有人能望其項背。她使女歌手的地位大為提高。過去，女歌手只能唱一些軟性的、無病呻吟、陰柔的小調，而蘇芮卻能唱出比男性還要陽剛的歌曲，有著華語歌壇“黑衣歌后”的美譽。

潘美辰，其實潘美辰應該是80年代末才出道、並在90年代步入輝煌的一位女歌手。但之所以把她歸屬在80年代，是因為她的那首著名歌曲《我想有個家》——1989年，正是憑藉這首紅遍大江南北的歌曲，潘美辰奠定了其在歌壇的地位。

現在的歌都是為了商業而唱，喜歡無病呻吟，以前的老歌，感情比較真摯，比較淳樸，更能引起人的共鳴，過去人們不象現在這樣叛逆和另類，所以在一些歌曲上很容易達成共識，而現在，在這個標新立異的年代，叛逆和另類已經氾濫成災，正所謂眾口難調，人們的思想散亂了，再去尋找聽覺上的共鳴就很難找了，很多現在的歌曲也只是符合了少數人的口味，比如說某某某歌星唱片突破百萬張就是一件驚天動地的大事了，就得開香檳，擺慶功宴，而當年的Michael Jackson的《Thriller》正版統計賣了7000萬張，榮獲十餘項格萊美大獎，現在的歌手能比嗎！

娛樂圈風氣變了，以前明星玩的是實力，現在明星玩的是外表，柯震東和李代沫同樣吸毒，結果柯震東被粉絲表示“每個人都該有一次被原諒的機會。”，李代沫則被人各種罵，以前想出名，沒個實力可不行，現在想出名，長相緋聞什麼的迅速上位，實力？誰管你。現在只要你長得不醜絕人寰，隨便包裝一下就是個明星了。

你知道有一句話叫：繁華過後就是泡沫嗎？沒錯現在這個時代就是一個泡沫時代，不僅僅是流行音樂方面，像文學也一樣。這好像是一個客觀規律，沒人能阻止！！！你就將就將就湊合著聽吧！！！！！！

現在很少有人做專業歌手了，都是以商業為目的。要流量要虛名。怎麼來錢快怎麼紅的快怎麼做。有的開多少多少場演唱會，除了舞臺檔次，唱功沒有，唱歌水平沒有，只追求（來錢快）（快來錢。）

看了這些回答真是無語，堂堂的大中國青年，居然掛在口裡的就是幾個彈丸之地的港臺小歌星，本來應該是這些小港臺在你們這些國家主人面前自卑的，抬不起頭的，現在卻是一切反了，現在的年輕人太掉價了，看不起現在的年輕人，一群井底之蛙，這樣的年輕人不能代表中國形象

每個時代有每個時代的經典!80年代張國榮，鄧麗君的歌曲傳唱度很高;90年代四大天王紅極整個亞洲;2000年後周杰倫獨領風騷;到現在各路網路歌手好歌曲不斷呈現!只是80後的人愛聽90後的歌曲，而新生代的歌曲卻沒心情和時間去聽，因為只有承載了青春的回憶和成長的印跡的歌曲才在心中劃下經典的符號!其實，所謂經典，本身就是代表著對過去的總結!

個人理解，在以前做音樂的人比現在少很多，而且網路不發達，所以我們能聽到的歌曲都是少而精的~現在做音樂的人越來越多，歌曲質量良莠不齊，所以應該是有很多好的歌曲被埋沒了。畢竟總數大了，比例就小了。用心感受，還是有很多好的歌曲的！