如果要評價2000年以後華語動作片的巔峰，我覺得在這近20年的時間裡，不會有哪部電影能夠超越《殺破狼》了，包括這個系列的續作。

《殺破狼》這部片大海看了無數遍，怎麼也看不膩。雖然影片以打戲為主，實則文戲也很精彩，大部分故事都被壓縮在一天之內，節奏緊張衝突不斷，沒有一分鐘是多餘的。

那時香港的動作片，一種是見招拆招的武打套路，一種是成龍式的功夫喜劇，觀眾已經產生審美疲勞。與此同時，託尼·賈為首的泰國功夫片以拳拳到肉的武打風格，迅速搶佔了香港電影市場。

為了尋求突破，《殺破狼》率先在應用了綜合格鬥理念（包括散打、擒拿、跆拳道等），還獨具匠心的設計了一些miss動作，增加了動作的真實性和實戰型。

那一年，甄子丹42歲，吳京31歲。現在再想讓他們拍出這種精彩的對打，恐怕是拍不出來了。（洪金寶當時已經50多歲，用了不少替身）

甄子丹後來拍了《葉問》系列，雖然可以“一個打十個”，但多是一群人把主角圍在中間，然後一個一個送人頭，其餘的人就圍在外面幹比劃。

作為一部動作片，《殺破狼》不僅貢獻了精彩的打戲，也塑造了許多有血有肉的角色。

例如甄子丹飾演的高階督察馬軍，最初大家只是覺得他很能打，一拳可以把嫌犯打成白痴。後來觀眾才知道他這個人粗中有細，一直對這件事自責不已，不僅每週都會陪那個被打成白痴的嫌犯打遊戲，還會給他生活費。

還有吳京飾演的冷血殺手，他在片中總共就兩句臺詞，第一次出場是在片頭那場車禍殺人，連個正臉的鏡頭都沒有，第二次出場就是虐殺張智堯飾演的阿樂，手段血腥殘忍。

一般來說，成功的反派往往是帶點神祕感的，觀眾不知道這個狠角色的來歷，反而會對他留下深刻印象。

在一場吃麵的戲中，任達華飾演的督察忠哥說，自己被檢查出了癌症。這時廖啟智的面已經吃完，卻還在用筷子夾盤中的殘渣，給自己找事情做，來掩飾內心的波動。等到忠哥起身離開，他才突然爆發，把盤子砸碎。

演員表現悲痛有很多種方法，一種是大哭大喊、虛張聲勢，往往演的很賣力，但是沒有投入情緒進去，觀眾也很容易齣戲；另一種是像廖啟智這樣，用細節來渲染情緒，經過一個醞釀後突然爆發，讓悲痛上升為悲憤，不僅嚇了觀眾一跳，也體現了角色暴躁的性格。

洪金寶飾演的王寶是老來得子，這是他第一個父親節，也是孩子的滿月；夏韶聲飾演的琛哥見到了多年未見的女兒，卻永遠也無法知道女兒送了他什麼禮物；廖啟智飾演的華哥與父親一直不和，在電話中才知道父親已經去世。

琛哥與華哥都是突然被殺，留下了無盡遺憾，增強了影片的悲劇性。

《殺破狼》的劇本以陰暗、悲劇和宿命論為基調，鏡頭和配樂也在竭力營造主人公的孤立感。

最明顯的例子出現在警局的一幕，忠哥和手下偽造證物，將黑道大佬王寶收監。然而王寶的勢力滔天，不僅在獄中使用手機，還公然威脅讓忠哥和手下走不出警局。

此時導演透過鐵欄給了忠哥等人一個鏡頭，在這個鏡頭中，被關押的彷彿不是王寶，而是這五名警察。

《殺破狼》為續作留下的遺產太多了，除了馮曦妤的配樂，甩棍VS匕首的經典巷戰，黑暗風格的結局也影響深遠。

當馬軍與王寶的最終對決結束後，詐死的王寶突然發難，將馬軍推下樓，卻正好砸死自己的妻兒。這種因果報應、環環相扣的劇本設計，頗有銀河映像的風格，這多半要歸功於編劇之一的司徒錦源。

今天來推薦兩部有精彩武打的動作電影，看看他的精彩表現和特點有哪些。

知道這部電影是在看短視訊的時候瞭解到的，對於裡面各位江湖人士的武藝切磋很是感興趣。

看完整部電影，知道這部電影的主旨是人在江湖，身不由己。但是又不甘心，想要一份人人都有的安定生活。女主細雨的那一句臺詞；我願化身一座石橋，受五百年日晒，受五百年風吹，受五百年雨淋。只求那個少女從這石橋上走過，蘊含了很深厚的佛意。

電影中的曾靜曾經是個殺手細雨，“闢水劍法”又快又密。在遇到一個名叫陸竹的小和尚後，漸漸受到他的感化，準備金盆洗手，退隱江湖。但是，這種行為肯定不被他的組織認可，在這個過程中，小和尚因她而死。

細雨整容成曾靜，遇到他的丈夫江阿生，小兩口過著幸福的日子，單絲好日子過的並不長。

劇情到這，整部電影的武打戲高潮開始上映，他們被追殺，電影中出現了點穴手殺人，曾靜的“闢水劍法”重出江湖，江阿生的子母劍，還有追殺的人葉綻青使出跟細雨同一種的劍法，還有雷彬使出的針法。

這裡出現的動作戲連貫有力，可剛可柔，出招快速，加上各自手中的兵器，新奇的招式，眼花繚亂的打鬥設計，很有老牌武俠電影的風範。

這是一部悲劇電影，講述錦衣衛的三兄弟因為奉命追殺魏忠賢，惹出的重重禍事，最後大哥盧劍星被砍頭，二哥沈煉重傷，三弟靳一川為救師兄喪命。

這部電影反其道而行之，講的是官場中的小人物想要出人頭地，重點描述了盧劍星、沈練、靳一川三個還算廉潔正直的“基層公務員”生活，刻畫出他們對命運不公的掙扎，還有就是對明朝官場腐敗的批判，讓電影在簡單的“俠義”之外，有了更加接地氣的共鳴感。

電影中武打動作的重頭戲在兩個地方，一個是他們三個人手拿繡春刀，各施本領，捉拿魏忠賢的時候；第二個是沈煉到最後，選擇為兄弟報仇，手刃仇人的情節。

武打動作密集過癮，兵器變化繁多。

電影中的三兄弟佩戴的都是繡春刀，但是個人所使用的款式不同，這個不同體現在他們追殺魏忠賢的這個情節中，呈現在觀眾眼中就有一種很不錯的感官衝擊效果，對打殘酷，打出了一種凌厲冷峻的效果。

這兩個情節的武打戲通過場景變化，講究快、準、真實的鏡頭和動作設計，招式變化節奏快，在比斗的過程中，強調抓住最重要的那一刻，對敵人進行致命的打擊。

同時電影也在不斷地提升電影的主旨，通過大哥最後的命運體現了平民百姓生活的艱辛；通過三弟捨身救師兄，體現了他的善良；通過沈煉最後的奔赴蘇州，體現了他對美好的愛情和幸福的生活的嚮往。

下面是清風自己盤點的優秀武打動作片，希望大家喜歡：

李小龍是第一個國際功夫巨星，頭號的中國功夫代言人，而這部《猛龍過江》是他自編、自導、自演的作品；到他突然去世一共主演了五部電影，這也是其中的一部。

電影講述了功夫小子‘唐龍’到羅馬的一家餐館幫人解決黑社會麻煩，故事情節相對簡單，但還是能看出來是花了一些心思的。清風覺得最精彩的是有兩場打鬥的戲：1.是在後巷之中的雙節棍戰鬥，就論耍棍而言，龍哥的棍法及動作已然成為了經典、無法逾越。2.是與空手道冠軍查克•諾里斯的決鬥，李小龍遇強則強。這場打鬥可以算是電影最精華的部分！值得永久珍藏。

要說《猛龍過江》這部電影的武打動作特點，便是李小龍在電影中加入了自己創立的截拳道打法。也將自己的武學理念在電影中述說了出來：

無所謂門派的，只要能夠無限制的去運用自己的身體，使得在劇烈的運動上能夠隨心所欲，一心一意地盡情表達自己。

《少林寺》這部電影在中國電影史上有著劃時代的意義，上映後超過了5億人次的觀影，在當時的條件下絕對算得上一個奇蹟！電影也成就了李連杰‘功夫巨星’的道路，也許有些人天生就是吃電影飯的。

作為一部劃時代的經典電影，《少林寺》的劇情清風在這裡就不多贅述了。武打動作的特點就有很多了，在那個年代沒有威亞、不用替身就這樣真實的拍攝，輪到誰上場就臨時設計動作拍攝；這就使得電影中的打鬥戲顯得真實可信，透著那個年代電影所特有的氣息。也許這就是在當今電影中逐漸消亡的東西，老一輩藝術家呼籲現代演員要找回和堅持的東西，更是令無數觀眾為之懷念的東西.....

《精武英雄》由陳嘉上執導，由當時的‘武打皇帝’李連杰出演。電影中陳真暴打日本人的故事，就像西遊記一樣家喻戶曉。

電影中一共有五場打鬥，每一場的風格都不同。第1場牛刀小試，只是用了一些擒拿的招數；第2場那個隨身攜帶BGM的男人又回來；第3場是與大師兄對打，踩著散打步將其擊敗；第4場與船越文夫的對決，此處也表達了電影中的一個理想；第5場是與藤田剛的決戰，陳真發現其弱點，依靠靈活性與力量的結合將藤田剛擊敗。

該部電影不是很出名，清風也是在偶然的機會下才得以觀看到的，但卻留下了深刻印象。

電影的故事情節雖然是屌絲逆襲的老套路，但其中的武打動作創新性的加入了漫畫元素，各種稀奇古怪的招式讓觀眾意外連連，特別是大反派使用的的‘蠍子功’也算是前無古人的功夫。在它之後的觀影中，清風是沒有再見過使用如此清奇功夫的武打作品。

周星馳在喜劇電影上大獲成功後，也成為了華語電影的一面旗幟；此時他終於拍攝了由自己主演的功夫電影，而這其中也有李小龍帶給他的巨大影響。

《功夫》雖然看似依然是周星馳的‘無厘頭’風格，但清風覺得它是很嚴肅的，充分表述了星爺對功夫片的情懷。電影中“裁縫”的扮演者是黃飛鴻的徒孫，這一定出乎了很多人的意料之外...電影中也有很多的致敬，例如:李小龍、舊上海、閃靈等等。十二路譚腿、洪家鐵線拳、太極等諸多拳法；古韻伴奏﹢剛柔並濟的拳腳功夫，真的是讓人大呼過癮。

《一代宗師》由王家衛執導的電影，清風覺得整部電影的目光並不是只定格在‘葉問’一個人的身上，而是整個民國時代的武術宗師們。

電影故事起於南北流派的總盟主‘宮羽田’要退位，而後輩中並無威望可以兼領兩派的弟子，而葉問便是可獨領一派的任務，故事就在這樣的背景下展開.....電影中有很多場打戲，第1場中導演大量運用了高速鏡頭，‘八極拳’的準確打擊和骨頭斷裂的聲音，營造了爽快的打擊感；葉問與宮二的那場打戲，每一個動作都落在實處，招式紮實充足；宮二與馬三在火車站的那場打戲，在急速飛馳火車的映襯下更顯得時間與節奏的緊迫感。

1、《葉問3》是《葉問》系列電影的第三部，講述了一位豪傑葉問落入種種困境後通過自強不息最終成為一代宗師歷程的故事。

2、《狼牙》講述功夫高手阿布為了替曾經對自己有救命之恩的女護士報仇，殺死毒梟馬爺後發生的一系列事件，中間還穿插其和女警察曉禾之間的愛情故事

3、《硬漢》講述的是一箇中國式硬漢，塑造了平凡人中的英雄故事。故事的人物是一個凡人中的超人，與傳統電影英雄故事不同。

4、《奪帥》影片以講述黑社會幫會“忠信義”在外部攻擊和幫內內鬥的雙重打擊之下的瓦解過程為主線，記述了幫派內部爭奪大權的暗藏風雲。

5、《導火線》影片講述了香港重案組督查馬軍、臥底華生與黑幫的白熱化對抗故事。

6、《殺破狼》該片主要講述了即將退休的督查陳國忠、黑社會老大王寶、新任督查馬軍之間的生死搏鬥。

7、《殺死比爾》講述了大難不死的The Bride在一家醫院醒來，就立刻開始著手從德克薩斯到沖繩、東京以及墨西哥的復仇之旅。

8、此類電影著力渲染了電影中的打鬥場面，或赤手空拳，或舞槍弄棒，給人一種視覺上的刺激與快感。動作電影在電影世界中佔據著很大一部分分額，亞歐美等地區的電影也都有非常精彩的作品問世。由於地域、歷史、文化等的原因，不同的動作電影雖然都有著“動作電影”這樣的名字，但它們之間也有著各自的特色，不同的動作構成了動作電影的超乎尋常的魅力。

所謂見自己，見天地，見眾生，功夫與電影，都是一種修行。在只有一個梁朝偉飾演的葉問走完了宗師之路的《一代宗師》裡，此時的梁朝偉，不再是悲情孤寂的盲劍客，也不是曖昧踟躕的周慕雲，而是沉入一個迷人的時代，然後走出來，帶著過往時代的魅力而自信灑脫的圓滿智者。王家衛是一個善於發現演員靈魂然後與角色高度契合的導演，而梁朝偉是一個永遠能接住王家衛的命題並以雋永豐盈的方式詮釋出來的演員，《一代宗師9》中的葉問，顯示了梁朝偉在王家衛電影裡不需要過多戲份就能神一樣存在的能力。

我再推薦一部老片《木棉袈裟》，故事一般，但是中國武術（或者說武俠文化）的流派十分清楚。佛道兩門，虎鶴雙形，設計的有板有眼。於榮光在少林寺先用少林拳，然後討不到便宜改用了武道功夫，非常出彩，就是交手稍有些慢，套好招的跡象較為明顯。