《楚留香——吟到恩仇心事湧，江湖俠骨恐無多》　　“聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態，不勝心嚮往之。今夜子正，當踏月來取。君素雅達，必不致令我徒勞往返也。”一張淡藍的短箋，攜著自古至今千百年來都未染上風塵的隱隱的鬱金香芬芳，輕輕舒展在我們的記憶深處。永不能忘卻的，是那張不惹風霜的面孔，一直就在這裡，在我們生命可以承受的強度裡。　　楚留香。這是古龍筆下第一個接近神話的人，像古龍自己說的那樣：優雅、冷靜、瞬間的暴發力，類似於詹姆斯·邦德。不，楚留香的意義遠不止於此。　　成長期的楚留香系列包括《血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》、《鬼戀俠情》、《蝙蝠傳奇》；成熟期有《桃花傳奇》；再加上衰退期的《新月傳奇》和《午夜蘭花》一共八部。　　讀楚留香像看偵探小說，步步迷蹤層層抽絲剝繭，讓我們充分領略香帥的風采。在這裡，古龍武俠小說中的武功成為一個充滿象徵意義的符號，代表了一個人的身份或者本性，而不僅僅是用來廝殺爭鬥的工具。在這些詭異的故事裡，楚留香用腦多於動手，兵來將擋水來土淹，機智敏捷得讓人想不佩服他都不可能。　　《楚留香系列》的重要意義首先在於古龍在武俠小說創造上的探索。其實，借鑑外中國人的故事的事金庸也做過，但是古龍則走得更徹底：他不僅是要把那些藍本為己所用，還嘗試著引入現代的理念，讓武俠這一寫傳統的東西的體裁能夠更為現代人所接受。　　先說說他周圍的人吧。　　這個系列的最大成就是讓傳統武俠裡在江湖上獨來獨往的英雄們頭一次有了真正的意氣相交的朋友：不是任何別的東西，是可以不為任何理由不要任何原因只為了這兩個字就義無反顧的“朋友”！　　鐵花是一個粗線條的熊貓兒，動輒大呼小叫，有點自命不凡又自得其樂，是楚留香最好的搭擋與“綠葉”。姬冰雁的形象不夠突出，甚至不如中原一點紅鮮明，那是因為古龍自己對這個角色都比較模糊——他的優點是冷靜、細緻、周到，可這些楚留香本人都具備——古龍簡直有點不知拿他怎麼辦才好。幸好香帥也只有兩隻手兩隻腳，姬冰雁還有用得著的地方。　　每一部傳奇裡，都有極可愛的女人，走入古龍幻想的理想境界：春風一度，各走各的路。　　絕對的朋友與絕對的女人，楚留香一個都不能少。　　現在談談楚留香。　　這是一個武俠世界裡前所未有的形象，代表了與金樑“俠之大者”完全不同的另一種“俠”——“俠之風流”。後者追求的是本性的舒張，自我的展現。當然，既稱之為“俠”，他們也會路見不平拔刀相助，也會為正義正氣盡一分力，但理由不是他們身之為“俠”，而是這件事讓他們知道了讓他們遇上了，就這麼自然就這麼簡單。　　楚留香從未殺過一個人，生命造化於天地何等神奇，他不認為自己可以予取予奪。他從不把自己當做法外執行者。　　楚留香從血海走到蝙蝠島，已是個無法超越的神了，他的形象被神化。成熟期的古龍筆鋒一轉，一部《桃花傳奇》讓楚香帥有了普通人的感情甚至婚姻生活。　　《桃花傳奇》是這個系列裡寫得最好的一本，流暢自然，渾然天成，但喜歡的人可能不多。因為自然常常流之於簡單，流暢往往失之於輕巧。同是講述刻骨銘心的愛情，喜歡《借屍還魂》的遠比《桃花傳奇》多。不知是大家喜歡更曲折離奇的故事，還是不願意楚留香做一個正常人。　　在《新月傳奇》裡，楚留香開始無可奈何。面對新月與史天王，面對事情一步步滑向自己無法控制不能掌握的境地，楚留香無能為力——他選擇逃避。　　不錯，杜先生終究成功了，犧牲那麼大，終於還是格殺了史天王。但請不要忘記，楚留香是冷冷冷冷冷冷地說：“是的，我們成功了。”是非區別已不明顯，為了達到一個目標，就只有不擇手段。而楚留香，不是敗給史天王，他敗在了無法改變的人性和江湖裡。　　《午夜蘭花》鬼氣森森，楚留香基本沒有正面出現，他走完了自己人——神——人——鬼的歷程，故弄玄虛的古龍也終究未能挽救自己的頹敗與沒落。　　吟到恩仇心事湧，書當快意讀易盡。俱往矣，江湖俠骨恐無多。數風流人物，當看何朝？　　《蕭十一郎e5a48de588b6e799bee5baa6e997aee7ad9431333264643738——古來浪子多少恨，付與江湖醉客聽》　　暮春三月，羊歡草長；天寒地凍，問誰飼狼？人心憐羊，狼心獨愴。天心難測，世情如霜……我不知道許多年之後，會不會“紅塵十丈深如海，從此蕭郎是路人”，歲月漸漸模糊了那亮如星子的眼睛，那悲愴滄桑的歌聲，那曾經拔動我們心絃的浪子情懷。但是，在塵封的記憶深處深處，將註定有一個缺口：那是傷過、痛過、痴狂過。　　永遠的蕭十一郎！　　他是一匹來自洪荒曠野的蒼狼，孤寂江湖載酒行。同樣是俠盜，楚留香非但名聲好得多，人緣也很不錯。反觀蕭十一郎，不知背了多少黑鍋，而且，永不為人所瞭解。書中有一句話或許可以解釋他的心態：他總覺得背後像是有一根鞭子在追趕著他，讓他永遠不能歇下來。人在江湖，或者原本就是如此。一停下來，就意味著失敗，屈辱的失敗。因此，你只有繼續往前走。　　蕭十一郎是古龍筆下性格最健全的男主角之一：知道自己要什麼，又不輕言放棄。　　當蕭十一郎遇上沈璧君，便如金風玉露一相逢，勝卻人間無數。奈何羅敷有夫，蕭十一郎縱有千種風情，也無法輕易訴說。同是悽婉的愛情，蕭十一郎的處理顯然要比李尋歡成熟得多：他的追求，便是她可以幸福。蕭十一郎沒有勉強過什麼，但也堅定地讓沈璧君知道：如果她要，那麼他就在那裡等她。古龍描寫愛情向來沒有友情那樣細膩，《蕭十一郎》裡卻有段很精彩的情節：當二人都落下懸崖，過著簡樸、原始的日子，卻不啻神仙生活。唯有遠離了人世，他們才真心屬於彼此。　　沈璧君或許是蕭十一郎要想的女人，但絕不是知已。事實上，相愛的人不會真切地瞭解對方，因為他們會刻意忽略他們原來也是可以理解的。因此，沈璧君會再三地誤會蕭十一郎，不是她不相信他的為人，只不過愛情會令一切變得脆弱。就連信心，也不堪一擊。蕭十一郎唯一的知已是風四娘。恐怕古龍並不相信男女之間可以存在單純的友誼，這就註定了風四孃的悲劇：愛他，但永遠得不到迴應。　　風四娘是那種特別的女人：把心種在哪裡，便再也不會離去。這麼多年了，她看著蕭十一郎成長，一步步長成她更愛的樣子，但不能夠明白地去愛。對於一個女人，最大的悲哀莫過於此：你就在他面前，他卻不知道或者不願意知道你愛他。風四娘無條件地相信支援他，默默地為他付出一切，只等他苦了累了或是傷了痛了再回頭看看她的安撫。幾乎所有的男讀者都喜歡風四娘，但若現實中真遇上了這麼個女人——善解人意、大方爽朗、堅定又不作無謂地糾纏，說不準你還是會選擇辜負她的深情。　　玩偶山莊是個很創意的想法，天才和瘋子果真只有一線之差，逍遙侯當之無愧。小公子的惡毒不下於林仙兒，但她的惡毒居然緣自她的深情，這樣的感情實在是令人感慨：最難消受美人恩。　　持《蕭十一郎》為古龍第一小說的朋友們有力的論據是：這部作品很具有顛覆性，俠非俠盜非盜，發人深省。假使此書真是古龍第一小說的話，那這個依據反倒最蒼白無力：任何一個上得了檯面的武俠小說作家都多多少少會涉及這方面，深不深刻則看各人功力如何——其中最著名的是金庸的《笑傲江湖》。《笑傲江湖》的深刻還在於其政治寓言的文字問題，《蕭十一郎》單純的是一個人性的問題：虛偽、自私、貪婪，並且永遠認為別人也和自己一般是這麼樣的人。　　天心難測，世情如霜。人在這世人，任何一種感情都千瘡百孔。但依然有夢，依然要追，心上的傷抵不過眼裡的渴望。　　我為這一切而生，也將別無他求。痛苦和回憶困擾著我，也守衛著我——呵，人在江湖，身不由己啊……如果你身在江湖卻瀟灑自如，只緣於你不曾在乎……　　《絕代雙驕（一）——魚龍潛躍水成文》　　初期的古龍小說，走的仍是傳統武俠的路子，這種鴻篇鉅製的大規模傳統武俠小說的集大成者是《絕代雙驕》。　　對於此書，其深入人心有目共睹，我就不再贅述了。據我所知，包括歌仔戲在內它的版本至少有七種，不過最好的樑吳版都沒能演出其精髓。　　此書或許可以看作承前啟後的作品：既為之前的傳統套路作了個精彩的總結，又囊括了之後的古龍作品裡動人心魄的一切元素。絕對的人性、絕對的自我、絕對的友情與忠誠、絕對的智慧和女人……這都是後來古龍一再重複的命題。　　《絕代雙驕》可能是除了《楚留香》之外古龍名氣最大的作品，莊周在《齊人物論》裡評古龍小說就是舉出了《絕代雙驕》為例。可惜此人對武俠小說見識鄙陋，既不認同古龍小說，更是把《絕代雙驕》推到了古龍的頂峰之作。　　對古龍小說比較熟悉的人都知道，《絕代雙驕》成熟時間偏早，更重要的是古龍真正高於其他武俠小說作家的東西，在這部作品裡並沒有完全闡述開來，所以它縱然很精彩，也算不得古龍的顛峰之作。　　專家們論起《白玉老虎》,總是說它幾乎給打回到《絕代雙驕》的水平。這個說法喜歡《絕代雙驕》的朋友們肯定不會認同——《絕代雙驕》也確實要比《白玉老虎》精彩好看得多。但單就小說的藝術成就來講，這句話並不辱沒《絕代雙驕》。　　《絕代雙驕》裡最精彩的恐怕是情節和對白了。　　古龍駕馭長篇的能力在這部書中有很好的表現，他告訴我們：他完全可以向《笑傲江湖》之類靠攏，可是他沒有——倘若如此，他將一輩子活在金庸的陰影之下。難能可貴的是：這麼龐大的結構，而且千頭萬緒，古龍差不多照顧得週週全全，殊少漏洞。　　三年前，我還在一所乏味的專科學校裡揮霍生命時，曾對同寢室租這本小說的女孩說：“小學五年級我看《絕代雙驕》覺得很好玩很精彩，初中再看就只能驚歎古龍有多麼聰明瞭，而高中時隨便翻翻都能感到江小魚的悲哀與古龍的無奈。”此女蘭心慧質，看後拍案驚奇：“我終於明白你為什麼說古龍聰明瞭。”確實，古龍在這裡顯示的聰明與機智簡直有點可怕：他漫不經心的一筆到了後來至關重要，他每一步看似水到渠成其實匠心獨運。自始至終，其實我們都被古龍牽著鼻子走：他讓情節發展到哪一步，我們就對著那一個方向感慨：原來真實是這樣的啊。古龍似乎在下筆之初，就想好了每一個環節怎麼設計，每一個細節怎樣佈置。而我們，連發出異議的空隙都沒有——緊湊的情節迫得人喘不過氣，你的思想則剛抬頭就又沉入下一波的風雲詭異。我看我十一年來都沒有發現沈輕虹的眼睛之謎，一方面固然是我缺乏邏輯思維兼且粗心，另一方面也證明了古龍小說之不可抗拒。　　不客氣一點說，古龍以自己豐富的聯想與絕妙的機智，堵塞了我們全部的想像力。而我們，只能順著他的思路沿著故事情節一直往下走，走到山窮水盡的地方再等著古龍給我們一個柳暗花明。　　喜歡《絕代雙驕》的還有它精彩的對白，實在好玩又可愛，機智風趣得讓人噴飯。整部書裡，到處都閃爍著這種諧趣輕鬆的話語。古龍在這種小地方的用心，足見得其慧心無雙。　　不過從另一角度來看，《絕代雙驕》的成功也是源於一種初生牛犢不怕虎的虎虎生氣，這種熱情彌補了古龍技巧上的不純熟與筆路的生澀。可能是由於早年寫純文藝作品的緣故，古龍寫起景緻，三兩筆就勾勒得風光怡人，可是除此之外，古龍的手法始終不夠圓熟，他只是以自己的聰明掩飾了文筆的不老道。　　《絕代雙驕》的受歡迎，其實有點通俗小說無法逃避的命運在裡頭：大家只是要好看的情節、好看的對白、好看的人物而不是別的什麼。而且對有些人來說，還因為這部小說的寫法最正統，屬於那種大一統的江湖模式。於古龍來講，其實這是一種悲哀。　　如果一定要在《絕代雙驕》裡找毛病，那麼它至少有三個問題：1 獻果神君的眼睛和沈輕虹的鏢銀之迷。2小魚兒的年齡之迷：後半部裡移花公主燕南天動不動就是“這二十年來”，可我算來算去小魚兒其時至多十七八歲。3 臭藥之迷：那包害李大嘴的臭藥，開始分明是屠嬌嬌給的，怎麼會變成萬春流的傑作呢？　　《絕代雙驕（二）——鴻雁在雲魚在水》　　除了《名劍風流》，古龍再沒有哪部作品出現像《絕代雙驕》裡那麼多那麼精彩的女性角色：鐵心蘭、蘇櫻、張菁、慕容九、蕭咪咪、邀月憐星——她們春蘭秋菊，各擅專場，且都美不勝收。　　二十歲以前看《絕代雙驕》一直不太喜歡鐵心蘭，覺得她朝秦暮楚實在太善變了點。等到年紀稍長，才明白感情的事無法以常理來寸度。鐵心蘭本來打定注意跟隨小魚兒，無論他對她是好是壞，絕對不會改變。可是和她共過無數次患難的花無缺，非但人極出色，對她更是好的沒話講。少女的心，本就易感而多情，更何況人與人之間接觸久了，就難免要生出感情，尤其是在困苦和患難中。就因為面對的是同樣可愛的兩個男人，鐵心蘭所受的委屈與來自本身的痛苦也不少，即使她在感情面前動搖過、猶豫過，我也實在不能狠下心來去指責她。　　她是個外和內剛的女孩子，但是在整部書裡卻始終處於一種極被動的弱勢地位，總給人以軟弱無能的感覺，可能是古龍成心想讓小魚兒跟花無缺有發揮的機會吧。　　最含蓄最內斂的花無缺，感情反倒是最深刻最直接。他對鐵心蘭愛之入骨，絕不肯令她受絲毫委屈，有半分勉強。他心中縱有許多心事，見了鐵心蘭仍只是淡淡笑問：“你好麼？”這句淡淡的問候裡，含這多少情意！正因為明白鐵心蘭的心意，他不忍心把她的感情拖入矛盾裡，就寧可自己痛苦。愛，並不是交換，若真心愛一個人，無論她對他怎樣，他都情深不悔——這正是花無缺的寫照。　　不喜歡鐵心蘭的時候，我極力否認小魚兒喜歡過鐵心蘭。當然這是自欺欺人，小魚兒非但喜歡她，還喜歡的有點深。一開始他就主動去纏上這個“神氣的小子”。乃至兩人共同經歷過生死存亡，鐵心蘭對小魚兒另眼相看時，小魚兒一邊警告自己這是糖衣毒藥一邊又情不自禁地飄飄然。就連鐵心蘭多看了花無缺幾眼，他都要生氣。可是，他終究不能敞開心扉對她。這可能是由於小魚兒缺乏安全感所致。惡人谷長大的小魚兒，從小就學會隱藏自己的心思，不會對任何人暢訴心曲，所以，他更需要一個可以觸控到他的靈魂的女子。小魚兒的性格里其實多多少少有點自卑的情緒，尤其是面對高高在上完美無缺的花無缺時。他的內心絕對沒有笑容那麼輕鬆。　　就是這種安全感的匱乏和極度的自尊，讓他傷害鐵心蘭的同時也傷害自己。他愛鐵心蘭，但無法給她幸福，就乾脆放棄，雖然這種放手讓他痛苦得連笑容都悽慘無比。　　好在還有蘇櫻。她是我很喜歡的一個女孩子：聰明、美麗、率真。她知道自己要什麼就努力去爭取。她認為：“只要我喜歡他，無論他喜不喜歡我都沒有關係。何況，就算他現在不喜歡我，我也有法子叫他喜歡我！”讀到此處，當為蘇姑娘浮一大白。這麼勇敢、堅定的女孩子，小魚兒想不愛上她也很難。　　她的聰穎在於她洞悉一切，卻知道在適當的時候裝裝傻。可以看穿一切又願意分擔一切的女人太少，蘇櫻當是古龍筆下第二可愛的女主角。　　當她誤認為小魚兒已死的時候，毫不猶豫要跳下山谷：“我並不是要為他死，我只覺得活著沒什麼意思了。”寥寥幾字，無限情深。面對情敵鐵心蘭，她的表現也可圈可點：“我不會為了你放棄他，只因我若放棄了他，也許反而會令你更為難。”一針見血毫不退讓——所有愛著的人，都應該向蘇姑娘學習怎麼樣去愛一個人。　　只有蘇櫻，才是真正可以接觸到小魚兒內心的人。有妻如此，小魚兒當可保持最自由的心和最放縱的靈魂。　　相對於蘇櫻和鐵心蘭，鐵萍姑要可憐得多，只因為她愛上了不值得愛的人。若說她對江玉郎的愛情刻骨銘心，那倒也不見得。像她這樣身世可憐遭遇堪悲的女孩子，遇到一個人對她好，為她打點好一切，再加上非蘇櫻那等聰明人不能拒絕的甜言蜜語，鐵萍姑毫無勝算。她是個十分傳統的女人，比較認命，一直以來，她忍受的寂寞太久、壓抑的情感太多，所以一旦發作，就不可收拾。蘇櫻鐵心蘭可以為自己愛的男人而驕傲，但她所愛的男人帶給她的只有羞辱和不幸。作為一個普通的女人，這也未免太悲哀了些。古龍給了她一個看似溫馨美滿的結局，但鐵萍姑配胡藥師實在牽強了點，這是古龍筆下排行第二的尷尬夫妻組合。　　《絕代雙驕》裡的幾個女性形象充滿了象徵意義：桃花是你青春年少懵懵懂懂同位的女孩，曾同騎竹馬共弄青梅，記得當時年紀小，所以不經意時擦肩而過。鐵心蘭是你初戀的情人，愛得火熱恨得瘋狂，可是你還不懂得珍惜，眼睜睜看她琵琶別抱，縱然滿不在乎她仍是你心底永遠的痛。猶記你還是慘綠少年時，有多向往張菁、慕容九嗎？她們身世高貴舉止清華，你忍不住要去招惹，可即使她們動了凡心，也依然高高在上遙不可及。你看著她們或駐足雲霄或陷入泥淖，不過與你無關。等到你漸漸成長，你有了自己的紅顏知己海紅珠、段三姑娘，她們溫柔可親善解人意，惱起來也會推你下水。但你心裡明白，你不願給她們也給你自己機會，你不能過愚夫愚妻的生活。終於，你玩夠了，你收心了，你遇到旗鼓相當門當戶對的蘇櫻，不難看不討厭有時還挺可愛，怎麼辦？結婚過日子去也。　　呵呵，你會說，這就是人生啊。　　《絕代雙驕（三）——我是一隻魚》　　小魚兒之所以是小魚兒，因為他確實是只漏網的小魚，一個人甫出生，就遭遇那麼多的殺戮和死亡。就被迫面對那麼多的陰謀與陷阱，而依然活得像條滑溜的小魚，非江小魚不能。　　不能說這種型別的男主角空前絕後，因為韋小寶和楊小邪也在那裡擺著呢。但江小魚這個人絕對是空前絕後的。韋小寶在本質上和江小魚完全不同，最大的不同就是韋小寶沒有思想，所以他活的四處逢源。金庸在塑造這個人物時就把自己擺在了超然的位置上，作者自身和角色之間有一定的疏離，我們讀起來會羨慕會好笑，獨獨不會感同身受。就這一點，楊小邪和韋小寶類似。江小魚有思想會困惑，所以也就會痛苦。古龍在寫他的時候，傾注了太多個人情感，因此我們讀來往往會激動會沸騰。簡而言之，我們是在觀賞韋小寶的生活，卻在感受江小魚的人生。　　小魚兒的痛苦，來自於對本身的否定。惡人谷長大的小魚兒，行事雖古靈精怪，但大節未虧，一方面固然是萬春流教導有功，但也不能單純地說萬春流和他的身世來歷對小魚兒的影響如此之大。我看更主要的是身在惡人谷，哈哈兒他們也委實沒有什麼壞事可以言傳身教，頂多是教他行事不擇手段並教他比較現實的觀念。從這個角度來看，他們對小魚兒的調教很成功：小魚兒的聰明，有一大部分來源於他對現實和人性的洞悉。　　鐵心蘭有一句話倒說到小魚兒的本質上去了，她說小魚兒在惡人谷長大，心裡總認為自己應該是壞蛋，那個烙印怎麼都消不去，所以他總是裝出一副壞蛋的樣子。可事實上，他非但不壞，還有一顆對人類充滿了熱愛的仁慈的心。這種矛盾和他對自己行事原則的質疑，使他在痛苦中成長。　　花無缺在我們眼中，形象很蒼白，這是一種誤解。文質彬彬、溫柔體貼、永遠不會動怒的花無缺，既不狠毒也不奸詐，似乎完全沒有什麼心機。可他整個人就像大海浩浩瀚瀚、深不可測。也正是這個最完美、最幸福、最令人羨慕的無缺公子，連自己都已迷失，他的生命完全為別人而活。和小魚兒決戰之前，他已抱定必死之心，卻連一個訣別的物件都沒有，何等悲哀。“每個人都來求我莫要殺小魚兒，為什麼沒有人去求小魚兒莫要殺我呢？難道我就該死？”是的，花無缺有太多的理由這麼悲憤地質問——為什麼，為什麼大家都認為他會堅強一些，要他去承擔那種後果？　　江玉郎也絕對是個空前絕後的人物，那份狠毒與狡詐，由一個十幾歲的少年做來，實在是可怕。《絕代雙驕》中有他出現的章節，千萬不要飯前飯後看——飯前看了你吃不下飯，飯後看了你會把吃下的東西都吐出來。“你既然反正是要死的，為何要我陪你一起死呢？你若真的對我好，就該犧牲自己來救我。”對一個痴情而忠貞的少女講出這種話，江玉郎無恥之極。　　不過他和小魚兒兩人勾心鬥角的情節很是精彩。　　小魚兒一把將他從地上拎起來，厲聲道：“花無缺在哪裡？你說不說？”江玉郎悠然道：“你若想見他，就該敬我，好生求教於我。”小魚兒拳頭又搗了出去，大喝道：“小雜種，我求你個屁。”江玉郎冷笑道：“好，你打吧，但拳頭是問不出話的，你若是我，難道捱了兩拳就會說麼？我說出後你難道不打得更凶？”“我打你？我幾時打過你了？”他竟拍拍江玉郎身上的塵土，扶他坐起來笑道：“江兄久違了，近來身子好麼？”江玉郎哈哈大笑道：“還好還好，只不過方才被瘋狗咬了幾口。”小魚兒大笑道：“瘋狗素來只咬瘋狗，江兄既沒有瘋也未必是狗，怎會有瘋狗咬你？”江玉郎也大笑道：“如此說來，倒是小弟看錯了。”小魚兒哈哈笑道：“江兄想必是思念小弟，連眼睛都哭紅了，所以目力有些不清。”江玉郎道：“不錯，小弟時時在想，魚兄近來怎樣了呀，會不會忽得了羊癜瘋，坐板瘡？一念至此，小弟真是憂心如焚，哈哈，憂心如焚。”小魚兒也笑道：“小弟本當江兄這樣的人，必定無病無痛誰知今日一看，江兄好像得了羊癜瘋了，否則為何在地上發抖？”　　若論隨機應變、心機深沉，確實沒有別人會比這兩個十六七歲的少年厲害。怪不得軒轅三光要感慨：如果這兩個人早生了幾年，江湖上哪有十個惡人混的份！　　有了這三個人，足以撐起一臺戲，更何況還有豪氣干雲的燕南天、冷漠高傲的移花公主、各具特色的十大惡人、天生異狀的十二星相……古龍唯一寫砸了的人物是江別鶴：這本來是個很有發揮餘地的角色，如果古龍不是從小魚兒的角度看待一切，江別鶴的偽君子形象可能會比較經典。結果畫虎不成反類犬，江別鶴的偽君子偽得裝模裝樣。　　古龍筆下的壞女人本也不少，可是跟白夫人比起來，再壞的女人都得甘拜下風：怎麼可能有這麼變態這麼惡毒的女人存在！真是教人看了有吞了一隻蒼蠅的感覺。之所以提起她，是因為我簡直從來沒有這麼討厭過一個女人，每回看到她都會產生暴力傾向。　　白開心是個很特別的角色，這個人不開口則已一說話必定是拆別人的臺，恐怕如他開口說的不是挑撥離間、尖酸刻薄的話，不但喉嚨發癢，而且全身難過。更奇怪的是：他一心害別人令別人上當，自己是不是可以從中漁利，卻全然不管。損人不利己：白開心，這名字實在是貼切至極。　　關於《絕代雙驕》裡的人物，我只有一個疑問：結尾的時候，古龍讓一大群世外高人跑出來究竟有沒有必要？這群人寥寥幾筆，但勾勒的極傳神，不過沒有他們也就是一個很好的故事了，有了他們，對於情節的進展也沒有太大的助益。難道古龍也有香港賀歲片的那種毛病：大結局時讓所有人都出來露個臉，跟我們說聲“恭喜發財”？

古代小說中的大俠基本上都差不多，由於都是根據傳記然後經過兩位大師的手寫出來的所以仔細品讀，金庸和古龍寫出來的大俠基本上差距不是很大，但點睛之作就是每個俠客都有自己的特點，除了武功以外每個角色都是特點鮮明，簡單的說就是優缺點很明顯。對大俠唯一相同的一點就是身邊的伴侶都是萬眾挑一的那種或許這就是唯一的共同點，其餘的都塑造的很豐滿。

謝謝您的邀請，但是很不幸，武俠小說我看得不多，金庸的看過一個《鹿鼎記》我記得，不錯的故事和語言，古龍的似乎也看過，如果你說一下具體哪一部或者哪幾部書，我可能還能回憶起來詳細情況。

你說古龍小說人物塑造上有些千篇一律，那我覺得應該是很可能有的情況。

我猜有兩個原因：一是古龍、金庸他們那一代武俠小說作家，很少，不像現在到處是說胡編亂造也好、說精打細算也好，反正到處是網路小說氾濫（我幾乎一本也沒有看過），他們挖空心思、絞盡腦汁去構想不同的故事，這樣相比來說，那麼久遠的古龍小說的人物應該會很有些雷同的可能。因為那時沒有太多競爭，怎麼寫都是他們自己一兩個人說了算。好快些出手、出書，就難免有點相似。二是，他寫得太多，難免不自己也混淆一些，寫來寫去，也窮盡了思路，就倉促中雷同了一點，也是應該常常有的事。

但是，故事情節上，應該還是各是各的，不會雷同吧。人物塑造的方法，有作家自己的輕車熟路，他們慣於用熟悉的套路套人物，套作者，也未可知罷。

不過，我倒覺得，那時期的瓊瑤作品，倒還沒有這個瑕疵吧，瓊瑤的也是看過兩本而已，我也不太敢斷言。你認為呢？您看過瓊瑤的嗎？我看的那個好像叫《彩霞飛滿天》？很感人的故事。武俠小說和言情小說，還是比較忽悠得挺感人的。這一點不可否認。

學學武俠小說的語言，我一貫總覺得是很好的。朗朗上口，爽快流暢，引人入勝，故作玄虛。中國漢語言博大精深啊！

代表作品：小李飛刀、楚留香傳奇、陸小鳳傳奇、絕代雙驕、蕭十一郎。

●最危險的地方，就是最安全的地方。人在江湖，身不由己。

●留戀人生，本是人類的通性。

●笑得甜的女人﹐將來運氣都不會太壞。

●星光雖淡卻永恆，火焰雖短暫卻熱烈。

●無論你做什麼，若要想出人頭地，就只有專心，苦練。

●一個人如果真的心已死，情已滅，這世界上還有誰能傷害他。

●有生命就有慾望，可是慾望也有很多種，有的引導人類上升，有的卻能令人毀滅。

●只有Sunny是最公平的，不管你這個人是不是快死了，都同樣的照在你身上，讓你覺得光明，溫暖。

●每個人都有權保留自己的祕密，只要這祕密不危害公益，誰也沒有權逼他說出來。

古龍小說的男主角，清一色主角光環，一出場就是絕世武功，顏值天下第一，身邊美女環繞，永遠不會有生命危險，毒酒不喝，毒藥不吃，刀劍不砍，不但明察秋毫明辨是非，而且沒人可以形容他有多快！

這樣的主角都太過完美，難免審美疲勞，只符合讀者的幻想，不具有現實意義。

女性角色也是千篇一律，開放，美豔，隨性。

但是，當我們提到古龍，更多的是被他小說中的文字打動，包括文字中流露的情感，天涯仗一壺酒。古龍倡導寬容博愛，隨性自由，因此讀者可以感受到情感共鳴，積極向上。也許他是被過譽的，但讀他的作品，不免有種強烈的共情，可以感受到彷彿是源自自己的最細緻、最真實的情感。

四大家裡就古龍筆下的人物是最出彩的，你居然說千篇一律，我是很懷疑你是否看過他的作品。

古龍的小說特點一個字可以概括——詭。江湖本身就像現實生活一樣詭譎多變的，所以他筆下的江湖才是真正的江湖。但凡看過四大家作品的人，對於其中的人物一定如數家珍，古龍筆下的人物隨便拿一個十八線的路人出來，他都是驚豔的。因為每個人都要應付不同的生活，這就註定了這些人物的差異，所以我不知你是從哪裡得出“千篇一律”的結論。

我曾經寫過兩人的作品評論，我覺得評價這兩個大師，可以這樣概括：金庸寫的是武俠，古龍寫的是江湖。你看金庸一句“俠之大者，為國為民”，說的是“武”的意義；而古龍一句“人在江湖，身不由己”，道的卻是生活的無奈。

要談古龍的人物塑造就得要談古龍的人生歷程。古龍的一生他是與美酒美女相伴一生的。古龍的作品大多是在他醉酒後，構思寫成的。由於他的收入往往達不到他的支出所需要，為了滿足他自己那種酒肉美女的生活，他不得不在出版社方的緊逼下加緊趕寫出來的。

那時候的香港體重眾星拱月的，也就古龍和金庸兩人，他倆自然成了各出版社報社所追蹤的目標，為了滿足出版社和報紙的需求他的作品 就做不到每個書，每個章節都要通過精雕細琢。為了快出書和市長的需要，他們他的寫作速度自然在一天天的加快，加快的同時就難免產生了許多章節和人物塑造的雷同。

古大師的人物塑造能力入木三分，角色特徵可謂非常明顯。

舉一個最簡單的例子，陸小鳳傳奇，開篇就是寥寥數筆勾勒出了幾個人物。一個心中有愛種滿花的瞎子，老不老實不知道的老實和尚，一身白衣的西門吹雪等等。

還有更為眾所周知的絕代雙驕，小魚兒和花無缺的塑造就是非常經典了，哪怕邀月和憐星，是姐妹、宮主、高手，然而也是性格迥異。惡人谷十大惡人、十二星相等等配角都個個是千差萬別，讓人記憶深刻，怎麼會有千篇一律的說法呢？

我覺得他的小說主人公一個共同點，基本上就是酒和女人。不過前期後期的小說風格不一樣，有時候我都懷疑不是一個人寫的。比如七種武器和陸小鳳，楚留香，小李飛刀。風格轉變很多。