個人理解，他的地位該算得上很高很高了。高的作品拿得出手的很多，無論單曲、電影配樂、音樂電視，都不乏佳作。合作伙伴基本上都是小柯、老狼、汪峰這等級別的，推歌的藝人也是李宇春老狼譚維維之流，相關的活動，比如主持、嘉賓、導演、製片人甚至藝術總監之類的，合作方、作品，都有不小的影響力，同時代的可以相提並論的不多。

高曉松其實是一個挺複雜的人，他本人身兼多職：音樂人、電影人、主持人、製作人、詩人還有商人，而且都能駕輕就熟，拿的起放得下。

最近幾年，高曉松搖著一把摺紙扇，出沒於《曉說》《曉松奇談》《奇葩說》等節目，羽扇綸巾的形象愈發深入人心，讓人差點兒都忘了，他還曾是內地校園民謠的領路人。

說起內地的流行音樂，校園民謠必是一道繞不過的檻，說起校園民謠，就不得不提高曉松。

題主的問題是“高曉松在華語音樂界處於怎樣的地位”，華語樂壇兩岸三地範圍太大，把高曉鬆放在裡面，其實根本就顯不出他來。

沒辦法，港臺優秀的音樂人太多，才華和成就在他之上的，一抓一大把。但放在內地歌壇可就大不一樣了。

千禧年之前，內地歌壇的流行風潮中，校園民謠算是一座不小的山頭，僅次於當年的西北風和搖滾風，高曉松是校園民謠的的領軍人，地位著實不低。

94年火遍全國的《校園民謠1》合輯，最紅的兩首歌《同桌的你》《睡在我上鋪的兄弟》，都出自高曉松的手筆，真是刻畫出了整整一代人的青春印記。

高曉松老師在華語音樂界是一個優秀的製作人。

在高曉松老師的把控下，誕生了許多不錯的作品，也帶火了不少藝人。最典型的比如當年校園民謠風格的老狼，朴樹；他不僅負責了《同桌的你》和《戀戀風塵》的詞曲，讓老狼紅遍大江南北；同時也挖掘了朴樹，參與監製的第一張專輯《我去2000年》獲得了巨大成功。

甚至還有薩頂頂曾提名格萊美的《萬物生》，他也參與了製作。簡單點說，他願意看好的歌手或歌曲，大機率都能取得一定的成就。而他自己也參與了許多作品的詞曲創作。

但他也有一定的侷限性，就是創作思路太過我行我素。比如像《殺了她餵豬》這樣的作品思路就較為極端，而之後和朴樹的合作上也遇到了一些理念上的分歧，被換成了張亞東。不過總得來說，這些都瑕不掩瑜，高曉松老師對流行音樂市場的眼光和把控都是極其精準的。