什麼是二胡的泛音？如何運用？

1⃣️二胡的發音靠的是內外弦的諧振頻率透過琴碼傳導給琴皮透過琴筒產生共鳴共振的。

2⃣️振動不均衡那會產生次聲，噪聲，聲音就不銳耳動聽，振動頻率一致那就出樂音，這弦的不同頻率的振動就產生不一樣的聲音。

3⃣️二胡能發出一種高亢明亮的鳴叫，我們稱為＂泛音＂，它是靠左右手配合奏出的，左手指浮按弦，右弓毛輕貼弦，弓速度稍快些。

4⃣️泛音的發出要輕貼弦的目的就是不讓弦產生大幅度振動，才能出高頻率諧振。

5⃣️泛音的產生是有固定音位的，你可用尺量千斤到琴碼為全長，你取它的1／2、1／3、1／4、1／5，在標準點上就出泛音，可要反覆試驗

6⃣️常在獨奏曲中使用泛音，也就在弦的1／2處，比如你拉《真的好想你》、《光明行》、《良宵》、《月夜》等曲，凡用到中段1／2音位時多用泛音發出，不可揉弦。

7⃣️以上的泛音叫自然泛音，還有一種泛音叫人工泛音，在純四度和純五度音位上奏出，其原理與自然泛音的不同點就是左手指當千斤重壓，小指浮按，作用還是把弦按段分別發出泛音，象《音樂會練習曲》，《查爾達斯》曲中有幾行人工泛音！

8⃣️為了區別泛音的性質，自然泛音的音符上有小圓圈＂o＂，而人工泛音有一個小倒立的方形＂口＂！

9⃣️學習拉泛音的要求是絕對音準，如果你聽音不準就按不準泛音點上絕對的弦長點，誤差幾毫米也不出泛音，練習時可在基準音上下方滑動手指，聽到高亢鳴叫就好。

泛音的音質如何，要將二胡定弦d1～al，新弦，新弓毛擦足松香，拉平直勻的長弓，你能拉出泛音，就可在獨奏曲中靈活運用！

拉奏二胡的時候，可能會由於演奏的效果不好而苦惱，這是需要琴弓輕輕貼琴絃，不要過分用力，否則會出現狼音，導致琴聲刺耳；不要緊貼琴筒，否則不僅會造成琴漆磨損，還會無法出聲。

左手手臂與琴桿成三十度角，虛握拳，雙臂放鬆，虎口夾緊千金，手指自然蜷曲。

以上是個人經驗之談，不足掛齒，望海涵

二胡演奏時所發出的聲音，是二胡弦經過馬尾的摩擦產生有規則的振動所發出來的音。所謂有規則振動，即二胡琴碼與千斤之間的弦長全體振動時，其二分之一、三分之一、四分之一、五分之一、五分之二······（從理論上講，乃至無窮的細分）都同時在振動。全體振動時產生最低的基音，同時的分段振動，每段產生一個與基音聲音不同的音——泛音。因此，我們平時聽到的一個樂音，雖然在感覺上是最低的那個基音，實際上是包含著基音和一系列泛音在內的複合音，這些音都是我們用手指實按時發出的。如果在拉奏時用手指輕輕碰著絃線的二分之一或三分之一等等點上，所發出的音就是泛音。

二胡演奏的泛音分為“人工泛音”和“自然泛音”兩種。自然泛音必須借全弦的振動出音，演奏的時候，左手按弦的力量要很輕，而右手運弓的力量相對要重一些。人工泛音則隨按指音的弦長振動出音。在實際演奏中，自然泛音用的相對多一些，人工泛音演奏的難度要大一些。

泛音一般用在一些樂曲不太強的結束時的長音上，樂曲當中使用時，用以表現深邃悠遠的或悠遠而略帶明亮的情緒中。

二胡演奏時所發出的聲音，是二胡弦經過馬尾的摩擦產生有規則的振動所發出來的音。所謂有規則振動，即二胡琴碼與千斤之間的弦長全體振動時，其二分之一、三分之一、四分之一、五分之一、五分之二······（從理論上講，乃至無窮的細分）都同時在振動。全體振動時產生最低的基音，同時的分段振動，每段產生一個與基音聲音不同的音——泛音。因此，我們平時聽到的一個樂音，雖然在感覺上是最低的那個基音，實際上是包含著基音和一系列泛音在內的複合音，這些音都是我們用手指實按時發出的。如果在拉奏時用手指輕輕碰著絃線的二分之一或三分之一等等點上，所發出的音就是泛音。

二胡演奏的泛音分為“人工泛音”和“自然泛音”兩種。自然泛音必須借全弦的振動出音，演奏的時候，左手按弦的力量要很輕，而右手運弓的力量相對要重一些。人工泛音則隨按指音的弦長振動出音。在實際演奏中，自然泛音用的相對多一些，人工泛音演奏的難度要大一些。

泛音一般用在一些樂曲不太強的結束時的長音上，樂曲當中使用時，用以表現深邃悠遠的或悠遠而略帶明亮的情緒中。

二胡的發音靠的是內外弦的諧振頻率透過琴碼傳導給琴皮透過琴筒產生共鳴共振的。

2⃣️振動不均衡那會產生次聲，噪聲，聲音就不銳耳動聽，振動頻率一致那就出樂音，這弦的不同頻率的振動就產生不一樣的聲音。

3⃣️二胡能發出一種高亢明亮的鳴叫，我們稱為＂泛音＂，它是靠左右手配合奏出的，左手指浮按弦，右弓毛輕貼弦，弓速度稍快些。

4⃣️泛音的發出要輕貼弦的目的就是不讓弦產生大幅度振動，才能出高頻率諧振。

5⃣️泛音的產生是有固定音位的，你可用尺量千斤到琴碼為全長，你取它的1／2、1／3、1／4、1／5，在標準點上就出泛音，可要反覆試驗

6⃣️常在獨奏曲中使用泛音，也就在弦的1／2處，比如你拉《真的好想你》、《光明行》、《良宵》、《月夜》等曲，凡用到中段1／2音位時多用泛音發出，不可揉弦。

7⃣️以上的泛音叫自然泛音，還有一種泛音叫人工泛音，在純四度和純五度音位上奏出，其原理與自然泛音的不同點就是左手指當千斤重壓，小指浮按，作用還是把弦按段分別發出泛音，象《音樂會練習曲》，《查爾達斯》曲中有幾行人工泛音！

8⃣️為了區別泛音的性質，自然泛音的音符上有小圓圈＂o＂，而人工泛音有一個小倒立的方形＂口＂！

9⃣️學習拉泛音的要求是絕對音準，如果你聽音不準就按不準泛音點上絕對的弦長點，誤差幾毫米也不出泛音，練習時可在基準音上下方滑動手指，聽到高亢鳴叫就好。

泛音的音質如何，要將二胡定弦d1～al，新弦，新弓毛擦足松香，拉平直勻的長弓，你能拉出泛音，就可在獨奏曲中靈活運用！

不是芝音！是泛音〈o是自然泛音）每根弦，每支管震動都產生15個泛音。人工泛音〈◇是人為定位，與一指切住上方音位。下方虛按產生的泛音即人工泛音。產出只有幾個。特殊情調可用。（泛音列可在基本樂理中關於泛音列一節有祥解。

泛音對人的感覺，餘音嫋嫋，不絕如縷。就如同清清湖水一漣漪，微波盪漾，讓人心情舒暢開朗。

二胡有自然泛音，人工泛音兩種演奏方法。

自然泛音的泛音點分佈在二胡弦長（千斤至琴碼處）的1/2，1/3，1/4

和1/5等處。需要泛音演奏時，將手指輕輕地虛按在琴絃的泛音點上，右手以一定的力度控制弓毛擦弦，就會發出透明感極強的特殊音響，使韻味遠長。這就是自然泛音。要求手指按音位置必須準確，按弦要非常的輕，弓毛擦弦力度也不能過小。否則會嚴重影響泛音後效果。

人工泛音，就是人為的以食指做為臨時的移動千斤，然後用小指在其下方四度或五度的音位上虛按所形成泛音。演奏人工泛音，食指必須按實，小指輕輕浮按。兩個手指的音程關係（純四度或純五度）要絕對準確。運弓方法同自然泛音相同。

二胡的音定得是否準確或高度是否適宜將直接關係著演奏效果的順利進行。所謂定音，就是利用琴軸裝置把內外兩根弦的音高分別固定下來。二胡一般都是採用五度定音。很多樂器一般都採用泛音來調絃，二胡也不例外，利用泛音來校正二胡的五度定音，不但可保證五度定音的準確度，而且還能提高我們的辨音能力。

根據二胡本身的效能特點，為了能最大限度地求得二胡的共鳴，一般來說，內絃音高可把握在絕對音高“ g—d”之間的任何一個高度上，外弦音高也就相應的定在“ d一a”之間。即內弦定為“ g ”，外弦也就定為“ d ”，內弦定為“ d ”，外弦也就定為“a ”等等。這個範圍的定音高度，不失二胡那樣渾厚圓潤而又清澈明亮的發音特色。

如果是伴奏歌唱，除了要考慮如何保持二胡的發音特色外，還要考慮適合發揮歌唱者的嗓音效能。例如給男低音伴奏，二胡的音高就應比男低音的嗓音高一個八度。對於歌曲中的“調號”（即“ 1=C ”、“ 1=E ”等）。我們僅把它作為定音的參考依據。每個歌唱者的嗓音情況都不一樣，如果用二胡伴奏，考慮怎樣定音，就要叫歌唱者先唱一唱，藉此掌握住歌唱者聲區音域。一般地說，利用歌唱者的最低音來作二胡的內弦定音，是最有利於歌唱者嗓音效能的充分發揮的。

如果是登臺作獨奏、齊奏表演或參加樂隊合奏，二胡的定音便要採用統一規定的“ D 、 A 定音”，人們常把“ D 、 A 定音”看作是二胡的標準定音。

泛音是具有色彩性音響的演奏技巧，其音色清晰透明，純淨悅耳，今天詩韻二胡直銷廠家就和大家聊聊二胡的泛音。

二胡泛音有自然泛音和人工泛音兩種奏法。

自然泛音在琴絃上的位置是由琴碼至千斤全弦振動面的二分之一、三分之一、四分之一、五分之一、六分之一、七分之一、八分之一處，演奏時左指按音位置要精確無誤，指尖輕觸琴絃，右手控制弓毛擦弦，使琴絃充分地振動。如果左指按弦力量太大，弓毛擦弦力量過小，則會嚴重影響泛音的效果，有時甚至會出現混濁的實音，達不到預期的演奏效果。客觀上講，琴絃的振動面越大，振動的越充分，自然泛音就越容易演奏。

人工泛音是利用改變琴絃振動面的方法由食指和小指共同控制演奏的。演奏時食指按弦要重，小指按弦要輕，兩個手指要嚴格保持純四度或純五度的關係，這樣泛音的效果才會理想。在實際演奏中食指的按弦相當於臨時的移動千斤，而小指的按弦才是用來控制泛音位置的，明白了這個道理我們就會理解為什麼奏人工泛音時要食指重，小指輕了。由於二胡沒有指板，因此人工泛音宜在上、中把位演奏（琴絃振動面較大），而高把位的人工泛音則效果較差，不宜多用。