首先，給出明確答案：這個所謂“現在的中國產電影不如上世紀八九十年代”根本就是個偽命題，大夥彆著急辯，且聽叔兒慢慢道來。
事實上，仔細分析，能得出如此結論，完全是建立在資訊不對等的前提之下。
上世紀八九十年代，中國還處在計劃經濟體制向市場經濟體制過度的時期，國內還沒有建立起完整的電影工業體系，每年電影年產量並不高，觀眾能夠看到的影片也極為有限。絕大多數電影的生產和製作還處於導演制的系統之下，也就是說一部電影從籌備到製作，通常都是由導演牽頭，負責一系列工作，這也就造成了影片的誕生需要經歷一段很長的時間，用三五年時間拍攝一部影片並不誇張。
這樣的過程，保證了影片的製作質量，但與此同時，也限制了影片生產的數量，質量可以有，但數量卻不足。直接造成的問題就是，每年誕生的精品數量太少，這也導致一部影片的放映和傳播會綿延很久，數月乃至數年時間市場上都會由某幾部電影把持，反覆放映、反覆宣傳，這自然也在潛意識上形成了經典的概念。
與此同時，上世紀八九十年代，我們接觸外來電影的渠道並不多，觀眾很難大批次看到海外作品。井底之蛙，長此以往觀眾自然會將自己看過的好電影視為整個市場中最好的存在。可事實上，彼時的對比只不過是小範圍內矬子拔將軍的結果。
反觀最近十年，國內電影產業飛速發展，每年能夠登上大銀幕的中國產電影就能達到兩三百部，更不要說還有年產數千部的電視電影和網路大電影。此外，隨著網路的發展，海外電影也鋪天蓋地地出現在觀眾面前，每年可供選擇的海外電影同樣能夠達到幾千部的數量。
在時間、精力有限的情況下，選擇範圍大大增加，這無疑增大了觀眾觀看爛片的機率，看十部電影有九部半是爛片，這絕對不是一個誇張的說法。在此情況下，有些人自然產生了“當今中國產電影不如上世紀八九十年代”的感覺。
但事實上，如果單比每年出產的經典電影，如今的數量大大超出當年。遙想上世紀八九十年代，一年能夠拍出一兩部經典就已經是一個非常可觀的數字，但如今，每年至少十部左右的高分中國產電影產量，已經遠遠高出了當年。拿過去的2017年來說，我們的大銀幕上就先後出現了《相愛相親》《不成問題的問題》《芳華》《岡仁波齊》《嘉年華》《戰狼2》《中邪》《一念無明》《大佛普拉斯》等十多部被譽為影史經典的作品。
試問，即便是被視為全球電影頂尖水準的好萊塢，每年又能誕生多少部經典呢？
首先，給出明確答案：這個所謂“現在的中國產電影不如上世紀八九十年代”根本就是個偽命題，大夥彆著急辯，且聽叔兒慢慢道來。
事實上，仔細分析，能得出如此結論，完全是建立在資訊不對等的前提之下。
上世紀八九十年代，中國還處在計劃經濟體制向市場經濟體制過度的時期，國內還沒有建立起完整的電影工業體系，每年電影年產量並不高，觀眾能夠看到的影片也極為有限。絕大多數電影的生產和製作還處於導演制的系統之下，也就是說一部電影從籌備到製作，通常都是由導演牽頭，負責一系列工作，這也就造成了影片的誕生需要經歷一段很長的時間，用三五年時間拍攝一部影片並不誇張。
這樣的過程，保證了影片的製作質量，但與此同時，也限制了影片生產的數量，質量可以有，但數量卻不足。直接造成的問題就是，每年誕生的精品數量太少，這也導致一部影片的放映和傳播會綿延很久，數月乃至數年時間市場上都會由某幾部電影把持，反覆放映、反覆宣傳，這自然也在潛意識上形成了經典的概念。
與此同時，上世紀八九十年代，我們接觸外來電影的渠道並不多，觀眾很難大批次看到海外作品。井底之蛙，長此以往觀眾自然會將自己看過的好電影視為整個市場中最好的存在。可事實上，彼時的對比只不過是小範圍內矬子拔將軍的結果。
反觀最近十年，國內電影產業飛速發展，每年能夠登上大銀幕的中國產電影就能達到兩三百部，更不要說還有年產數千部的電視電影和網路大電影。此外，隨著網路的發展，海外電影也鋪天蓋地地出現在觀眾面前，每年可供選擇的海外電影同樣能夠達到幾千部的數量。
在時間、精力有限的情況下，選擇範圍大大增加，這無疑增大了觀眾觀看爛片的機率，看十部電影有九部半是爛片，這絕對不是一個誇張的說法。在此情況下，有些人自然產生了“當今中國產電影不如上世紀八九十年代”的感覺。
但事實上，如果單比每年出產的經典電影，如今的數量大大超出當年。遙想上世紀八九十年代，一年能夠拍出一兩部經典就已經是一個非常可觀的數字，但如今，每年至少十部左右的高分中國產電影產量，已經遠遠高出了當年。拿過去的2017年來說，我們的大銀幕上就先後出現了《相愛相親》《不成問題的問題》《芳華》《岡仁波齊》《嘉年華》《戰狼2》《中邪》《一念無明》《大佛普拉斯》等十多部被譽為影史經典的作品。
試問，即便是被視為全球電影頂尖水準的好萊塢，每年又能誕生多少部經典呢？