手絹功是龍江劇表演中經常使用的一種程式動作，來自於二人轉，但又有新的發展。如《皇親國戚》中的杏花出龍江劇場，隨著音樂的節奏先丟擲一個迴旋絹，表現了她小鳥出籠般的喜悅心情。扇子功源自二人轉，但比原來更為誇張，如《張飛審瓜》中張飛的扇子造型特大，表演中運用了許多大拋扇、立拋扇等動作，突出了莽張飛的性格。
道白分鄉音白、普通白、韻白三類。鄉音白以當地方言音韻為準；普通白則為帶有節奏變化的普通話；韻白為配的音樂伴奏，具有朗育吟詠性質的念唱。此外還有一種兩三句至七八句不等、帶有韻腳的“說口”。
在舞臺美術方面，龍江劇主要是吸取京劇和評劇的長處，虛實結合，既有實景，又有象徵性、裝飾性的設計。服裝上走的是京劇的路子，但又有所改革。根據劇情和所表現的時代的需要，對服裝的樣式和紋樣作了適當的修改。
龍江劇的音樂唱腔屬曲牌聯套和板式變化的綜合體，音樂大多從二人轉、拉場戲中發展而來，逐漸形成了兩個腔系([四平調]腔系、[花四平]腔系)，完成了男女分腔。唱腔以主調貫穿聯結，融合有親緣關係的輔助曲調。有慢、中、快、緊、散等板式。在音樂結構上，有些劇目是聯曲體和板腔體的混合體，也有的是單用聯曲體。唱腔則主要有“四平調”和“盤家鄉”兩個，此外尚有從“四平調”演化而來的“花四平女聲主調”和“花四平男聲主調”。“四平調”善於抒情，敘事、繪景，上下句結構，帶甩腔，其輔助曲調有（文咳咳）、（武咳咳）、（喇叭牌子）、（大救架）、（哭糜子）等。
龍江劇的伴奏樂器以板胡、嗩吶、二胡、琵琶、笛、笙、揚琴等為主，配以提琴、單簧管等西洋樂器。
手絹功是龍江劇表演中經常使用的一種程式動作，來自於二人轉，但又有新的發展。如《皇親國戚》中的杏花出龍江劇場，隨著音樂的節奏先丟擲一個迴旋絹，表現了她小鳥出籠般的喜悅心情。扇子功源自二人轉，但比原來更為誇張，如《張飛審瓜》中張飛的扇子造型特大，表演中運用了許多大拋扇、立拋扇等動作，突出了莽張飛的性格。
道白分鄉音白、普通白、韻白三類。鄉音白以當地方言音韻為準；普通白則為帶有節奏變化的普通話；韻白為配的音樂伴奏，具有朗育吟詠性質的念唱。此外還有一種兩三句至七八句不等、帶有韻腳的“說口”。
在舞臺美術方面，龍江劇主要是吸取京劇和評劇的長處，虛實結合，既有實景，又有象徵性、裝飾性的設計。服裝上走的是京劇的路子，但又有所改革。根據劇情和所表現的時代的需要，對服裝的樣式和紋樣作了適當的修改。
龍江劇的音樂唱腔屬曲牌聯套和板式變化的綜合體，音樂大多從二人轉、拉場戲中發展而來，逐漸形成了兩個腔系([四平調]腔系、[花四平]腔系)，完成了男女分腔。唱腔以主調貫穿聯結，融合有親緣關係的輔助曲調。有慢、中、快、緊、散等板式。在音樂結構上，有些劇目是聯曲體和板腔體的混合體，也有的是單用聯曲體。唱腔則主要有“四平調”和“盤家鄉”兩個，此外尚有從“四平調”演化而來的“花四平女聲主調”和“花四平男聲主調”。“四平調”善於抒情，敘事、繪景，上下句結構，帶甩腔，其輔助曲調有（文咳咳）、（武咳咳）、（喇叭牌子）、（大救架）、（哭糜子）等。
龍江劇的伴奏樂器以板胡、嗩吶、二胡、琵琶、笛、笙、揚琴等為主，配以提琴、單簧管等西洋樂器。