其作品比較全面地反映了建安文學的成就和特色。南朝宋謝靈運稱“天下才有一石，曹子建（植）獨佔八斗，我得一斗，天下共分一斗。”算是對曹植最高評價了。”
曹植在詩歌藝術上有很多創新發展。特別是在五言詩的創作上貢獻尤大。首先，漢樂府古辭多以敘事為主，至《古詩十九首》，抒情成分才在作品中佔重要地位。曹植髮展了這種趨向,把抒情和敘事有機地結合起來,使五言詩既能描寫複雜的事態變化。又能表達曲折的心理感受，大大豐富了它的藝術功能。《贈白馬王彪》就是出色的一例。其次，曹植在詩歌語言的提煉和修飾上,是遠勝於漢樂府古辭及《古詩》的。例如他的《美女篇》，其描寫手法比《陌上桑》更加工細，辭藻更加華麗。即使是他的遊仙詩，也比漢樂府中的同類作品寫得圓熟，二者相比，工拙不同，是相當顯著的。由於刻意提煉的結果，曹植詩中有不少精采的警句，如“瓜田不納履，李下不整冠”（《君子行》，《樂府詩集》作“古辭”）、“捐軀赴國難，視死忽如歸”（《白馬篇》）、“生存華屋處，零落歸山丘”（《箜篌引》）等。曹植善於運用民歌傳統的比興手法而又加以創新，詩歌開篇的比興所傳達的某種情緒往往以居高臨下之勢籠罩全詩，一氣貫注。所以，曹植的詩往往一開頭就能給人以強烈的印象，所謂“陳思最工起調”（沈德潛《古詩源》卷五），正是指此而言。另外，曹植的五言詩還頗留意於文句的整飭和音韻的和諧。如《公宴》中“秋蘭被長坂，朱華冒綠池。潛魚躍清波，好鳥鳴高枝”等句，即已形成初步的對偶句了，有些詩句在音韻上也大致具有平仄相對的形式。
關於曹植詩歌總的藝術風格，鍾嶸曾指出其“骨氣奇高,詞采華茂,情兼雅怨，體被文質”（《詩品》上），這是比較全面的評價。曹植的詩，一方面感情真摯強烈，筆力雄健，體現了“雅好慷慨”的建安詩風，另一方面又呈現著色澤豐富，文采斐然的面貌，在這一點上，曹植是度越前人的，在所有建安作家中，也是突出的。所以在中國詩歌史上，他被視為五言詩的一代宗匠，誠如鍾嶸所說的“粲溢今古，卓爾不群”。
其作品比較全面地反映了建安文學的成就和特色。南朝宋謝靈運稱“天下才有一石，曹子建（植）獨佔八斗，我得一斗，天下共分一斗。”算是對曹植最高評價了。”
曹植在詩歌藝術上有很多創新發展。特別是在五言詩的創作上貢獻尤大。首先，漢樂府古辭多以敘事為主，至《古詩十九首》，抒情成分才在作品中佔重要地位。曹植髮展了這種趨向,把抒情和敘事有機地結合起來,使五言詩既能描寫複雜的事態變化。又能表達曲折的心理感受，大大豐富了它的藝術功能。《贈白馬王彪》就是出色的一例。其次，曹植在詩歌語言的提煉和修飾上,是遠勝於漢樂府古辭及《古詩》的。例如他的《美女篇》，其描寫手法比《陌上桑》更加工細，辭藻更加華麗。即使是他的遊仙詩，也比漢樂府中的同類作品寫得圓熟，二者相比，工拙不同，是相當顯著的。由於刻意提煉的結果，曹植詩中有不少精采的警句，如“瓜田不納履，李下不整冠”（《君子行》，《樂府詩集》作“古辭”）、“捐軀赴國難，視死忽如歸”（《白馬篇》）、“生存華屋處，零落歸山丘”（《箜篌引》）等。曹植善於運用民歌傳統的比興手法而又加以創新，詩歌開篇的比興所傳達的某種情緒往往以居高臨下之勢籠罩全詩，一氣貫注。所以，曹植的詩往往一開頭就能給人以強烈的印象，所謂“陳思最工起調”（沈德潛《古詩源》卷五），正是指此而言。另外，曹植的五言詩還頗留意於文句的整飭和音韻的和諧。如《公宴》中“秋蘭被長坂，朱華冒綠池。潛魚躍清波，好鳥鳴高枝”等句，即已形成初步的對偶句了，有些詩句在音韻上也大致具有平仄相對的形式。
關於曹植詩歌總的藝術風格，鍾嶸曾指出其“骨氣奇高,詞采華茂,情兼雅怨，體被文質”（《詩品》上），這是比較全面的評價。曹植的詩，一方面感情真摯強烈，筆力雄健，體現了“雅好慷慨”的建安詩風，另一方面又呈現著色澤豐富，文采斐然的面貌，在這一點上，曹植是度越前人的，在所有建安作家中，也是突出的。所以在中國詩歌史上，他被視為五言詩的一代宗匠，誠如鍾嶸所說的“粲溢今古，卓爾不群”。