金庸是中國首屈一指的武俠作者，金庸小說風靡華人世界。同時也是辦報人。1953年寫第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，從此成為新派武俠小說代表，1973年收山封筆，退隱江湖。金庸武俠在《明報》以連載的形式出現，他的武俠同時帶動了報業的發展。最後明報轉手他人。武俠作者奇多，繁星滿天，金庸是其中的佼佼者，好似眾星拱月。金庸在中國是一個少有的擁有鉅額財富的作家。
鄭淵潔是中國首席童話作家，《童話大王》1985年創刊，據說起始原因是鄭淵潔不願跟別的作家的作品出現在同一地方。從85開始，鄭淵潔獨力一個支援一份純文學刊物長達十六年之久，在世界上也實屬罕見。最近鄭淵潔宣稱轉過成人創作，不寫童話了，牽掛著千百萬兒童與青年心絃的《童話大王》月刊從此以後失去鄭淵潔新作的強力支援，轉而重新連載許多年前的舊童話，他作品中對人的鼓勵對人平等的對待對應試教育的抗爭，都是那個時代非常難能可貴的聲音。2009 年，鄭淵潔以 2000 萬版稅力壓郭敬明成為中國作家富豪榜第一人。2012 年，鄭淵潔以 2600 萬元的年度版稅收入再次登上中國作家富豪榜榜首。
古龍作為一個後起之秀一個在大眾眼中落拓不羈的酒鬼與浪子，他在對武俠小說方面的突破與貢獻卻要超越了金庸。只因為他的深度。無論從無招勝有招顛覆傳統的行文風格來說、還是對人性的認知反思予讀者帶來的思想共鳴、還是在嬉笑怒罵幽默詼諧方面，古龍都要勝出金庸，古龍對武俠無招概念的建立在語句風格上的創新，都是同行無法企及的。
在上世紀六七十年代，金庸、梁羽生、古龍共同扛起了新派武俠小說的大旗，三人並稱為中國武俠小說三大宗師。
有人這樣說，少年時喜歡古龍，中年時喜歡梁羽生，老年時喜歡金庸。其實應該這樣說，少年勿學古龍，少年人不必早慧，早慧者多殤，是心也是情，不必太過憂傷；中年不必梁羽生，沉穩踏實很好，但是更要敢於變化，對世事，看透後，依舊保持一顆頑童之心；老來還需金庸，作品的成長同時也是心的成長，真正的大俠，才是真正的人。
金庸的報紙辦的很好，香港三大報業之一，人家算是傳媒大亨，九十年代就身家十幾億，好像是那個年代香港富豪榜的50幾位。
論文人收入，世界上也沒有幾個比得過金庸的。
金庸是中國首屈一指的武俠作者，金庸小說風靡華人世界。同時也是辦報人。1953年寫第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，從此成為新派武俠小說代表，1973年收山封筆，退隱江湖。金庸武俠在《明報》以連載的形式出現，他的武俠同時帶動了報業的發展。最後明報轉手他人。武俠作者奇多，繁星滿天，金庸是其中的佼佼者，好似眾星拱月。金庸在中國是一個少有的擁有鉅額財富的作家。
鄭淵潔是中國首席童話作家，《童話大王》1985年創刊，據說起始原因是鄭淵潔不願跟別的作家的作品出現在同一地方。從85開始，鄭淵潔獨力一個支援一份純文學刊物長達十六年之久，在世界上也實屬罕見。最近鄭淵潔宣稱轉過成人創作，不寫童話了，牽掛著千百萬兒童與青年心絃的《童話大王》月刊從此以後失去鄭淵潔新作的強力支援，轉而重新連載許多年前的舊童話，他作品中對人的鼓勵對人平等的對待對應試教育的抗爭，都是那個時代非常難能可貴的聲音。2009 年，鄭淵潔以 2000 萬版稅力壓郭敬明成為中國作家富豪榜第一人。2012 年，鄭淵潔以 2600 萬元的年度版稅收入再次登上中國作家富豪榜榜首。
古龍作為一個後起之秀一個在大眾眼中落拓不羈的酒鬼與浪子，他在對武俠小說方面的突破與貢獻卻要超越了金庸。只因為他的深度。無論從無招勝有招顛覆傳統的行文風格來說、還是對人性的認知反思予讀者帶來的思想共鳴、還是在嬉笑怒罵幽默詼諧方面，古龍都要勝出金庸，古龍對武俠無招概念的建立在語句風格上的創新，都是同行無法企及的。
在上世紀六七十年代，金庸、梁羽生、古龍共同扛起了新派武俠小說的大旗，三人並稱為中國武俠小說三大宗師。
有人這樣說，少年時喜歡古龍，中年時喜歡梁羽生，老年時喜歡金庸。其實應該這樣說，少年勿學古龍，少年人不必早慧，早慧者多殤，是心也是情，不必太過憂傷；中年不必梁羽生，沉穩踏實很好，但是更要敢於變化，對世事，看透後，依舊保持一顆頑童之心；老來還需金庸，作品的成長同時也是心的成長，真正的大俠，才是真正的人。