這個不需要吧，主要的因素還是多看書吧，像馮唐，馬力，蔣方舟他們都很有才華，都看了很多書，但是經歷的事情不一定非要發生在自己身上的。但是如果走偏門的話就另當別論了，這是道德的問題。像唐七的三生三世就是抄襲大風颳過的桃花債，雖然是抄襲但是他媽的也是出了電視電影的。也算是功成名就了

安房直子是個比較典型的例子，深居簡出，很少和外界聯絡，連家門都不願意出，一生的經歷非常平淡。讀大學、辦刊物、做編輯、結婚，然後就是寫作，不停地寫。光看她的生平，很難知道她那些奇思妙想是從哪裡來的。

李碧華也是一個例子。筆下愛恨情仇無數，但她本人的愛情經歷非常簡單，也沒驚天動地地失戀過，嫁給郭崇元，夫妻和睦。而且為人低調，不愛露面，不喜歡接受採訪，沒事兒就看字典、存摺玩兒。光看經歷，很難知道她的愛情觀是哪裡來的。她小時候出生在傳統大家庭，對舊日時光非常迷戀，算是一點線索吧，也說明不了什麼。

東野圭吾就更是了，讀大學，畢業工作，幾年後辭職，一邊寫作一邊打零工。很普通的人生，我敢肯定有不少北漂、住地下室的文藝青年，生活經歷都比他豐富。但東野圭吾一年能寫出四部小說，搞不懂他的文思怎麼就能如此泉湧。

只能說經歷是一部分吧，經歷過很多事並不一定能寫出有趣的東西，能寫出有趣的東西的人，也不一定經歷過很多事，兩者之間並沒有必然聯絡。非要探究的話，或許想象力更重要一點，沒有想象力，恐怕很難有趣起來。