春夜喜雨 杜甫 好雨知時節, 當春乃發生. 隨風潛入夜, 潤物細無聲. 野徑雲俱黑, 江船火獨明. 曉看紅溼處, 花重錦官城. 這是描繪春夜雨景,表現喜悅心情的名作. 一開頭就用一個“好”字讚美“雨”.在生活裡,“好”常常被用來讚美那些做好事的人.如今用“好”讚美雨,已經會喚起關於做好事的人的聯想.接下去,就把雨擬人化,說它“知時節”,懂得滿足客觀需要.不是嗎?春天是萬物萌芽生長的季節,正需要下雨,雨就下起來了.你看它多麼“好”! 第二聯,進一步表現雨的“好”.雨之所以“好”,就好在適時,好在“潤物”.春天的雨,一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的.然而也有例外.有時候,它會伴隨著冷風,由雨變成雪.有時候,它會伴隨著狂風,下得很兇暴.這樣的雨儘管下在春天,但不是典型的春雨,只會損物而不會“潤物”,自然不會使人“喜”,也不可能得到“好”評.所以,光有首聯的“知時節”,還不足以完全表現雨的“好”.等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨,那個“好”字才落實了. “隨風潛入夜,潤物細無聲.”這仍然用的是擬人化手法.“潛入夜”和“細無聲”相配合,不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨,而且表明那雨有意“潤物”,無意討“好”.如果有意討“好”,它就會在白天來,就會造一點聲勢,讓人們看得見,聽得清.惟其有意“潤物”,無意討“好”,它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來,在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下. 雨這樣“好”,就希望它下多下夠,下個通宵.倘若只下一會兒,就雲散天晴,那“潤物”就很不徹底.詩人抓住這一點,寫了第三聯.在不太陰沉的夜間,小路比田野容易看得見,江面也比岸上容易辨得清.如今呢?放眼四望,“野徑雲俱黑,江船火獨明.”只有船上的燈火是明的.此外,連江面也看不見,小路也辨不清,天空裡全是黑沉沉的雲,地上也象雲一樣黑.好呀!看起來,準會下到天亮. 尾聯寫的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜,萬物就都得到潤澤,發榮滋長起來了.萬物之一的花,最能代表春色的花,也就帶雨開放,紅豔欲滴.等到明天清早去看看吧!整個錦官城（成都）雜花生樹,一片“紅溼”,一朵朵紅豔豔、沉甸甸,匯成花的海洋.那麼,田裡的禾苗呢?山上的樹林呢?一切的一切呢?
春夜喜雨 杜甫 好雨知時節, 當春乃發生. 隨風潛入夜, 潤物細無聲. 野徑雲俱黑, 江船火獨明. 曉看紅溼處, 花重錦官城. 這是描繪春夜雨景,表現喜悅心情的名作. 一開頭就用一個“好”字讚美“雨”.在生活裡,“好”常常被用來讚美那些做好事的人.如今用“好”讚美雨,已經會喚起關於做好事的人的聯想.接下去,就把雨擬人化,說它“知時節”,懂得滿足客觀需要.不是嗎?春天是萬物萌芽生長的季節,正需要下雨,雨就下起來了.你看它多麼“好”! 第二聯,進一步表現雨的“好”.雨之所以“好”,就好在適時,好在“潤物”.春天的雨,一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的.然而也有例外.有時候,它會伴隨著冷風,由雨變成雪.有時候,它會伴隨著狂風,下得很兇暴.這樣的雨儘管下在春天,但不是典型的春雨,只會損物而不會“潤物”,自然不會使人“喜”,也不可能得到“好”評.所以,光有首聯的“知時節”,還不足以完全表現雨的“好”.等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨,那個“好”字才落實了. “隨風潛入夜,潤物細無聲.”這仍然用的是擬人化手法.“潛入夜”和“細無聲”相配合,不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨,而且表明那雨有意“潤物”,無意討“好”.如果有意討“好”,它就會在白天來,就會造一點聲勢,讓人們看得見,聽得清.惟其有意“潤物”,無意討“好”,它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來,在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下. 雨這樣“好”,就希望它下多下夠,下個通宵.倘若只下一會兒,就雲散天晴,那“潤物”就很不徹底.詩人抓住這一點,寫了第三聯.在不太陰沉的夜間,小路比田野容易看得見,江面也比岸上容易辨得清.如今呢?放眼四望,“野徑雲俱黑,江船火獨明.”只有船上的燈火是明的.此外,連江面也看不見,小路也辨不清,天空裡全是黑沉沉的雲,地上也象雲一樣黑.好呀!看起來,準會下到天亮. 尾聯寫的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜,萬物就都得到潤澤,發榮滋長起來了.萬物之一的花,最能代表春色的花,也就帶雨開放,紅豔欲滴.等到明天清早去看看吧!整個錦官城（成都）雜花生樹,一片“紅溼”,一朵朵紅豔豔、沉甸甸,匯成花的海洋.那麼,田裡的禾苗呢?山上的樹林呢?一切的一切呢?