殘雪的作品，說真的。我看不懂，很慚愧，比如《赤腳醫生》，看兩遍，依然不知作者想告訴讀者什麼，還有其他一些短篇，認真看完，依然雲裡霧裡。歐美各種文學作品能看懂，比如卡夫卡，赫爾博斯，馬爾克斯，卡爾維諾，黑塞，加繆，陀思妥耶夫斯基，等等，但她的完全不明就裡。

當地時間10月10日，瑞典文學院在斯德哥爾摩宣佈，將2019年諾貝爾文學獎授予奧爾加·託卡爾丘克和彼得·漢德克，以表彰他們在文學上的成就。

2018年，瑞典文學院曾發生了一起醜聞，導致該年的諾貝爾文學獎沒有頒發，並被順延到了2019年。因此，諾貝爾文學獎在今年宣告“迴歸”，瑞典文學院一起揭曉了2018年和2019年兩屆文學獎的得主。

奧爾加·託卡丘克：波蘭作家，1962年生於大波蘭省蘇萊胡夫，畢業於華沙大學心理學系，1987 年以詩集《鏡子裡的城市》登上文壇，而後接連出版長篇小說《書中人物旅行記》《E.E》《太古和其他的時間》等，受到波蘭評論界的普遍讚揚。其魔幻的書寫風格，反映出波蘭居民的日常生活，以及她在內的神秘的世界觀。先後以《太古和其他的時間》以及《白天的房子和黑夜的房子》獲得兩次波蘭文學大獎“尼刻”（Nike）獎，既受到評論界的肯定，也得到廣大讀者的喜愛。她曾說，這部小說的書寫是出自一種尋根的願望，尋找自己的源頭、自己的根，好使她能停泊在現實中。這是她尋找自己在歷史上地位的一種方式。

彼得·漢德克：奧地利先鋒劇作家。1942生於納粹德國佔領下的奧地利格里芬，1960年入格拉茨大學學法律，並參加了青年作家團體“格拉茨人社”，艾爾弗麗德·耶利內克當時亦在其中。1965年，漢德克公開發表了他的第一本小說《大黃蜂》，之後遂放棄學業，成為一名自由作家。1966年他的劇作《罵觀眾》發表後，他開始受到關注。1967年他最著名的劇作《卡斯帕》發表，在歐洲獲譽為“play of the Decade”，他的《卡斯帕》已成德語戲劇中被排演次數最多的作品之一，在現代戲劇史上的地位堪比貝克特的《等待戈多》。1973年他因在戲劇的突出成就，獲得德語文壇最高榮譽——畢希納獎，當時年僅31歲。他創立了顛覆性的“說話劇”，消除了布萊希特極力保持的演員與觀眾、戲劇與現實之間的距離——即“陌生化”或“間離”，獲得2009年度的弗朗茨卡夫卡獎。大家熟知的電影《柏林蒼穹下》也由他編劇。