東野圭吾的小說看得多了,不難發現他對復仇有莫名的執著,我認為也可以看成為他的寫作套路之一大關鍵。 他筆下復仇的追求乃至探尋,背後足以流露他的一些人生看法,同時亦與日本社會的發展變化互通聲息。
隨手名之,《美麗的兇器》中的毒蜘蛛為仙堂報復自屬詭異之變,最本格正色的當然有三兄妹為父母尋找殺父、母仇人的《流星之絆》。
當然,《分身》中鞠子之母的自焚計劃,本來就是向丈夫討情債的滅絕全家行動;至於《畢業--雪月花殺人遊戲》一眾貌似無比親密的青春友伴內藏暗湧,波香的雪白花殺人計劃反作繭自斃,更加是一次清晰的出賣背叛復仇記。 可以說,若把東野筆下的復仇元素拿走,真的很難想象剩下來的,會如何血肉模糊......
我認為東野最明確表達出個人對刑法的不滿,以及從而所生的合理化復仇觀,應在短篇小說集《天使之耳》中體現。 《天使之耳》透過雞毛蒜皮的交通違規,嚴正地指出案件的大小,一切應從受害者角度而非加害者角度理解。 即使是多微細的錯失,對受害人來說均可能產生不成比例的打擊。 此所以〈分隔島〉的遺孀不惜冒生命危險,以其人之道還治其人之身;〈請透過〉及〈危險的新手〉的受害人處心積累作精密的報復,於東野而言大抵其理同一:在法律以外,小說還是彰顯人性的終極樂土,「 罪有應得」或許不是現實文明社會的主流基調;但至少在小說中,東野還是想為受害人發聲控訴。
東野圭吾的小說看得多了,不難發現他對復仇有莫名的執著,我認為也可以看成為他的寫作套路之一大關鍵。 他筆下復仇的追求乃至探尋,背後足以流露他的一些人生看法,同時亦與日本社會的發展變化互通聲息。
隨手名之,《美麗的兇器》中的毒蜘蛛為仙堂報復自屬詭異之變,最本格正色的當然有三兄妹為父母尋找殺父、母仇人的《流星之絆》。
當然,《分身》中鞠子之母的自焚計劃,本來就是向丈夫討情債的滅絕全家行動;至於《畢業--雪月花殺人遊戲》一眾貌似無比親密的青春友伴內藏暗湧,波香的雪白花殺人計劃反作繭自斃,更加是一次清晰的出賣背叛復仇記。 可以說,若把東野筆下的復仇元素拿走,真的很難想象剩下來的,會如何血肉模糊......
我認為東野最明確表達出個人對刑法的不滿,以及從而所生的合理化復仇觀,應在短篇小說集《天使之耳》中體現。 《天使之耳》透過雞毛蒜皮的交通違規,嚴正地指出案件的大小,一切應從受害者角度而非加害者角度理解。 即使是多微細的錯失,對受害人來說均可能產生不成比例的打擊。 此所以〈分隔島〉的遺孀不惜冒生命危險,以其人之道還治其人之身;〈請透過〉及〈危險的新手〉的受害人處心積累作精密的報復,於東野而言大抵其理同一:在法律以外,小說還是彰顯人性的終極樂土,「 罪有應得」或許不是現實文明社會的主流基調;但至少在小說中,東野還是想為受害人發聲控訴。