1.全知視角

敘述者大於人物， 敘述者比任何人物知道的都多，全知全覺，而且可以不向讀者解釋這一切是如何知道的；

敘述者等於人物，敘述者所知道的同人物知道的一樣多，敘述者只借助某個人物的感覺和意識，從他的視覺、聽覺及感受的角度去傳達一切。敘述者不能像“全知全覺”那樣，提供人物自己尚未知的東西；

即敘述者小於人物，就相當於作者只是一個講故事的人，所知道的並不如人物那 麼多，像是一個對內情毫無所知的人，僅僅在人物的後面向讀者敘述人物的行為和語言，無法解釋和說明人物任何隱蔽的和不隱蔽的一切。

不同的敘述視角決定了作品不同的構成方式，同時也決定了接受者不同的感受方式。“全知全能”的敘述，可以使閱讀者感到輕鬆，只管看下去，敘述者會把一切都告訴我們。“人物”敘述可以使閱讀者共同進入角色，有一種身臨其境的真實感。

“後視角”的敘述，給人無窮的誘惑力，並給人極大的想象的空間，韻味十足。各種視角都有其優勢和劣勢，我們不能把某種視角定於一尊，而又無條件排斥另一視角。

因為判斷一部作品的價值並不是根據它的敘述視角決定的，實際上，一種敘述視角既可以寫出一流的作品，也可以寫出末流的作品。